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張鐵志 台灣知名政治與文化評論人，紐約哥倫比亞大學博士候選人，現任《新新聞週刊》副總編輯。在兩岸出版過《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》、《時代的噪音》等書。現為《南方都市報》華語音樂傳媒大獎評委，為《中國時報》、《信報》，《南方都市報》、《城市畫報》、《華爾街日報中文網》等媒體撰寫專欄。
《時代的噪音》，張鐵志著，廣西師大出版社2010年9月版，28.00元。
12月18日的廣州學而優書店，張鐵志為他的新書《時代的噪音》舉行講座。他個子挺高，架著黑框眼鏡，斯文儒雅，臉色有些疲憊，語速極快。講座説的是音樂，內核卻比音樂更寬廣。樂隊“五條人”的助興演出將現場氣氛調動了起來，有觀眾為這音樂潸然淚下。
張鐵志目前是台灣新新聞週刊副總編輯，在台灣他是一名政治與搖滾評論員。但為大陸讀者所熟知的，是他樂評人的身份。“剛開始很多人只知道我其中一個身份，還以為有兩個張鐵志，把我混淆了。”張鐵志笑著説，對於多重身份帶來的困擾，他曾疑惑過，是否需要另取筆名來寫音樂評論。
雖然《聲音與憤怒》和《時代的噪音》儼然已成為許多樂迷的“搖滾樂指南針”，但對張鐵志而言，走上樂評人的道路實屬意外。
1995年，張鐵志在媒體上開始寫自己的第一個專欄，內容是關於政治、文化。自小被叔叔帶著去聽音樂，聽了不少搖滾樂唱片、卡帶，但音樂卻始終在他的書寫之外。
轉折發生在1997年。當時，張鐵志在臺大念政治學研究生，得知英國音樂雜誌《NM E》邀請很多搖滾樂隊批評首相布萊爾新中間路線一事。“本來我以為90年代年輕的搖滾樂隊沒有太深刻的政治意識，可看到我喜歡的那些音樂人，全都反應那麼強烈，我被震撼到了。”
此時，剛好有本音樂雜誌邀請他寫樂評，當時台灣很少人介紹音樂與政治相關的文章，於是，他便將布萊爾事件引用到文章中，成了他人生中第一篇樂評。由於從本科起，他參與了台灣很多民權運動，包括環保的、性別的政治運動，也由於97年這篇評論，引發了他去挖掘搖滾與社會連結的歷史，他知道了許多音樂人介入社會現實改革的事跡，並深有體會。
“很多人通過音樂去了解社會議題，譬如黑白民權問題、反越戰等。這都讓我看到了音樂和政治結合的可能性。”他又陸續寫了幾篇關於類似的文章，如酷玩樂隊(Coldplay)關心公平貿易的問題、U 2從1999年開始介入關於非洲發展的辯論。
在台灣，沒有誰像張鐵志那樣推崇音樂的政治性。2004年在台灣出版的《聲音與憤怒》，便是張鐵志初次將兩者結合的成果，當年被《聯合報》選為年度好書之一，在台灣暢銷，前後印刷了十版。2008年在大陸出版時，雖有郝舫、王小峰等內地知名評論人在部落格上推薦,卻遭讀者冷落。張鐵志試圖從中找出答案，他得知周雲蓬不願意背負“抗議歌手”標簽時，頓時覺悟：“台灣音樂過去就是小情小愛、風花雪月的，所以會覺得我的東西讓大家很震撼。”但大陸剛從革命時期解放出來，過去音樂背負過多政治功能，現在更希望音樂回歸到音樂本身，“他們不願意在音樂裏摻和太多政治取向。”
通過近兩三年對大陸的了解，張鐵志發現大陸和台灣對彼此的了解都比較膚淺。他決定要充當兩者間的“橋梁”：“我在大陸的媒體寫介紹台灣時政的文章，在台灣則寫介紹大陸的，比如去年海子逝世20週年，我就在台灣《旺報》做了海子大專題。你不會相信，好多台灣人根本不知道海子。”
今年他開始在南方都市報、南方週末、城市畫報上寫專欄，在南都週刊、經濟觀察報等發表文章，有大舉“進攻”大陸媒體圈的意思，不過他坦言現在還摸不到路子，不敢貿然在大陸的媒體上寫大陸，因為還不知道怎麼控制尺度。
張鐵志用“兩條戰線”來比喻音樂與政治，在他眼裏，音樂與政治是統一的。“我學政治學是為了知道如何改變政治問題。同樣地，搖滾樂也是在尋找主流意識形態之外的另一種可能。我覺得藝術家一定要找到兩者的結合點。”《時代的噪音》便是從音樂人的角度，介紹了從迪倫到U 2等美國音樂家用音樂介入政治的故事。
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