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近年來水墨為什麼這麼熱

藝術中國 | 時間: 2014-04-18 10:02:02 | 文章來源: 人民日報

“新”在藝術界向來是“好詞”。在現代主義與後現代主義的“創新”語境下,大夥兒唯恐不新,隔一段時間藝術家、批評家、經紀人都要推出新風格、新説法、新潮流,近兩年美術界、拍賣界熱議的“新水墨”就是一例。不僅國內有多個相關展覽,中國嘉德、北京保利也辟出新水墨拍賣專場,連海外也有聯動:去年3月蘇富比在紐約舉辦了“水墨:中國當代水墨展售會”,佳士得在亞洲藝術周中推出了“閱墨——中國當代水墨畫展”,美國大都會博物館去年底也乘勢舉辦“水墨藝術:中國當代繪畫的前世今生”,可以説“水墨”成為近兩年最可觀的藝術現象之一,其社會背景和文化意涵值得思量。

就當代中國畫來説,上世紀80年代就在內外因素的影響下出現了多元化的發展脈絡,大致上可分為三脈:一是在學院、美協體制下演進的正統中國畫,一是邊平山、朱新建等藝術家實踐並提倡的“新文人畫”,一是接納了西方觀念藝術影響的實驗水墨,後兩者在風格上來説雖是非主流,可投身其中的藝術家也多是學院出身,與主流藝術並不是隔絕無關,只是在趣味、風格上有所不同,因此彼此面貌有別。其中,實驗水墨以“破”為主,新文人畫則是“復古而求新”,境界上逃逸主流文化,以文人的個人化的生活場景、文思情趣為主體,總之,是求新求異的路數。

應該看到,無論是新文人畫還是實驗水墨,都是以藝術家、批評家為主體進行的文化、藝術觀念和創作上的探索,與這兩年“新水墨”潮流興起的背景大有不同。

首先是藝術市場對於藝術創作潮流的引導性和整合性大大加強了。新文人畫在1986年剛出現時,還是藝術家們自己組織相關展覽、提倡相關概念,到90年代才有少數畫商有意識地參與推廣和銷售,而現在,“新水墨”“新工筆”概念提出以後立即就獲得拍賣行、畫廊的呼應,並成為一系列展覽、拍賣的主角,顯示出藝術市場的敏感性。這是因為中國當代藝術市場在2008年折戟之後,經紀機構都在尋找新的收藏和投資品類,“新水墨”能快速熱起來,也是因為恰好處於這一市場轉換點:關注古代和近現代傳統中國畫的藏家想進一步擴展當代藏品,而關注當代藝術的藏家則轉向更為保守的視覺藝術方向,“新水墨”可謂是兩者交集所在——它們具有曖昧的調和性外表:既有傳統的中國符號性的元素、材質,又具有現當代藝術的形式感乃至觀念意涵。

其次,就概念的涵義而言,“新文人畫”有著相對一致的趣味性主題,而現在的“新水墨”則弱化了主題的一致性,凸顯某種形式上的趨向性,主要體現在借鑒西方藝術的觀念、構圖、形式,結合傳統繪畫元素、形式進行的創新和融合,因此“新水墨”處理的題材要比“新文人畫”擴大不少。

值得關注的是,由於面向的市場不同,我們也可以看到國內拍賣行、畫廊舉辦的新水墨展覽、拍賣傾向於儘量擴大外延,把中青年藝術家稍有新意的各類作品都包括進來,“新文人畫”“新學院派”“新工筆”乃至“實驗水墨”下的各類創作幾乎都可囊括其中,顯得雜而泛。相比較而言,佳士得、蘇富比舉辦的“當代水墨展”則收縮外延,傾向“實驗水墨”一係的藝術家和部分有海外背景的水墨藝術家,因為在紐約、香港主要面對的是熟悉當代藝術的海外收藏家。不過如今它們也進駐內地進行拍賣和銷售,想必選擇藝術家的策略也會有相應的調整。

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