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清初四王的藝術及市場行情

藝術中國 | 時間: 2014-02-20 10:26:17 | 文章來源: 《東方收藏》雜誌

王翚 甲午(1714年)作 惜竹愛松圖 手卷(2011年嘉德獲價2300萬元,張學良舊藏)

王鑒 1668年作 倣古山水冊 (2010年匡時國際4592萬元成交)

王時敏 1647年作 倣各家山水十開冊(2011年中貿聖佳)

王原祁 1696年作 倣山樵真跡 立軸(2011保利2875萬元成交,徐邦達舊藏)

清“四王”曾以取古人之法、師古人之心、求古人之神,影響畫壇200多年。直到民國時期,以張大千等為主的海派畫家的出現與活躍,漸漸取代了“四王”顯赫的聲勢與地位,他們“褒四僧”、“貶四王”的審美取向和個人趣味一直影響到當今的畫壇。但不可否認,清“四王”對中國畫的貢獻是不容置疑的,特別是步入21世紀後,他們的作品在海內外市場上大放異彩,值得藏家關注。

所謂的“四王”,是指明末清初活動於江南地區,以摹古見長的四位山水畫家,他們就是大名鼎鼎的王時敏、王鑒、王翚和王原祁。“四王”的山水畫主要承習的是董其昌的衣缽,師承元人一體,大多以黃公望為宗師,畫法主張師古,筆筆講求來歷、出處。創作思想代表當時的宮廷畫派。其中王時敏、王鑒為董其昌的畫友,王翚是他們的學生,王原祁是王時敏的孫子,他們四人共同的特點:山水畫趨於傳統,法度嚴謹,底蘊深厚,甚得元人三昧,因而深受皇家的青睞,被奉為繪畫的“正宗”而影響甚大,他們的畫格幾乎統治整個清代。從藝術上講,如果將“四王”細分,又可分兩類:王時敏和王原祁祖孫更注重筆墨風格,追蹤黃公望,被稱為“婁東派”;王鑒、王翚的畫路較寬,力圖集古人之大成,他們不局限于董其昌的天地中,在吸取傳統的同時,注意取法自然,作品在摹古中求變化,尤其是王翚側重筆墨美,被稱為“虞山派”的代表人物。他們四人雖各有所長,但都嚴守法度。循規蹈矩的“四王”派系由於受皇室扶植推崇,最終導致清代山水畫一蹶不振。民國時期乃至現代對“四王”的藝術評價並不高。特別是在五四運動以後,遭到了全面的否定,被劃分為另類而走上了下坡路,被認為是造成“中國畫學至國朝而衰弊極”的根源。陳獨秀在《美術革命》一文中稱:“人家説王石谷的畫是中國畫的集大成,我説王石谷的畫是倪黃文沈一派中國惡畫的總結束。”而以徐悲鴻、劉海粟、林風眠為代表的革新派則對“四王”進行了激烈的批判,即使傳統派大師黃賓虹、齊白石、傅抱石也對他們進行抨擊。與此同時,也有一批畫家對“四王”鍾情有加,如吳大澄、馮超然、吳湖帆、溥濡、張石園、吳子深、吳待秋、樊浩霖、林琴南、胡佩衡、吳鏡汀等等。

步入21世紀後,“四王”的作品在市場上受到了藏家的極大關注,其價格一路看漲,尤其是他們的精品,更是備受青睞,並成為拍賣場上的搶手貨。這裡逐一對“四王”進行介紹。

婁東派的創始人王時敏

王時敏(1592—1680),字遜之,號煙客,晚號兩廬老人,江蘇太倉人。他是“四王”中年齡最長的一位,為“四王”之首,其他三位有的是他的朋友,有的是他的學生和後人。王時敏是明代相國王錫爵的孫子,年少時與董其昌、陳繼儒等書畫大家往來密切,為“畫中九友”之一,入清後隱居不仕。工詩文字畫,朝夕臨摹、潛心研討,遍摹宋元名跡。在繪畫上,王時敏主要在追古人上下功夫,一生著力於黃公望。他筆下的作品乾濕筆互用,黑色有的醇黑,有的清淡,山水得宋元標格,筆墨蒼潤松秀,唯丘壑少變化,多模擬之作。風格有的工細清秀,有的渾厚蒼勁,意境疏簡。坦率地説,王時敏作為清初“四王”中領袖式的人物,在總結前人筆墨方面的經驗,整理與研究繪畫歷史遺産是有貢獻的,但最終缺乏對造化的真切感受,創新明顯不夠。傳世重要作品有《山水冊》、《倣宋元六家冊》、《長白山圖卷》、《落木寒泉圖》、《仙山樓閣圖》、《杜甫詩意》、《夏山圖》、《雅宜山齋圖》、《倣山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》等。

在過去,由於王時敏在畫史上的地位不高,一般大收藏家都不願花鉅資購買,所以其作品的價格在市場上不太高。1988年紐約佳士得曾推出了王時敏的一把《倣黃公望山水》成扇,以0.41萬美元成交;1989年他的《倣黃子久山水》被紐約佳士得拍至3.3萬美元,在相當長的一段時間內,王時敏的作品價位基本維持在這個水準。不過,近幾年他的作品價格有了很大的提升:2001年《隸書》被上海敬華拍至50.6萬元;同年,南京舉辦的“藝蘭齋”首屆中國書畫拍賣會上曾有一件《富春江山居圖》,受到了眾多買家的熱烈追捧,最後以高達590萬元的價格成交,創下王氏作品的新高;2004年《山水》扇面在嘉德獲價22萬元;2005年《蒼嚴遇雨》在上海中天以165萬元成交;同年,他與吳歷合作的《夏山圖》在中貿聖佳以880萬元拍出。之後,王時敏作品在市場上連上臺階,2010年《倣王蒙山水》手卷在北京九歌獲價1456萬元,首次突破千萬元大關;2011年《倣各家山水十開冊》(徐邦達舊藏)在中貿聖佳拍賣會上,以1.2075億元被一藏家收入囊中,不僅突破億元大關,而且創下王時敏作品迄今為止的市場最高價。目前,王時敏作品在市場上十分少見,偶有亮相,也已處於高價位。就在剛剛落槌的北京保利2013年秋拍,王時敏作于1648年的《松靜山居圖》,以230萬元拍出。

專心於“元四家”的王鑒

王鑒(1598—1677),也是婁東畫派創始人。字玄照,後改字為圓照,號湘碧,別署染香庵主,崇禎六年(1633)舉人,官至廉州太守。王鑒出生於書香門第,為明代著名文人王世貞曾孫,家藏古今名跡甚富,豐富的家藏,為王鑒學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。王鑒早年還得到過董其昌的親自傳授,他一生的畫業就是沿著董其昌注重摹古的方向發展,並揣摩董源、巨然、吳鎮、黃公望等諸多前輩大家的筆意,倣古吸收並轉化古人的筆墨結構,形成了自己豐富的山水畫語言。王鑒畫的坡石取法黃公望,點苔學吳鎮,用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫,縝密秀潤,嫵媚明朗,綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風。所以,王鑒的摹古功力很深,功力在王時敏之上,他一生遍臨五代、宋元名作,尤專心於“元四家”。工淺絳和青綠山水,中年筆法圓渾,晚年變為尖刻。王鑒一生活了八十歲,前四十年主要致力於仕途,後四十年才得以專心繪事。擅長摹古,畫作艷麗明快,秀潤清朗。王鑒在當時與王時敏一起被推為畫壇領袖,人稱“二王”。他們在清初有“兩先生有開繼之功焉”(張庚《國朝徵畫錄》),並共創婁東畫派。步其後者有王撰、王昱、黃鼎、唐岱、王敬銘、王學浩等人。王鑒的代表作品有《夢境圖》、《倣北苑山水》、《長松仙館圖》等。

王鑒的作品在藝術市場上也經歷了從低到高的一個發展過程。1989年《虞山山色圖》手卷在紐約佳士得拍出3.3萬美元;1991年《倣巨然山水》被紐約蘇富比拍至1.1萬美元。國內藝術品拍賣興起後,王鑒的作品便時常在拍場上亮相:1996年《煙嵐萬態圖》被北京翰海拍至37.4萬元;1999年《秋山圖》在北京翰海以24.2萬元成交;2000年《倣巨然清溪待渡圖》被佳士得拍出103.5萬港元;2001年力作《煙嵐萬態圖》再次被北京翰海推出,結果被拍至165萬元,創當時王氏作品最高價。之後,王鑒的作品價格有較大攀升,2004年《雅宜春色》在中貿聖佳獲價671萬元,同年《倣古山水十開冊》在嘉德以1265萬元成交;2005年《倣趙子昂山水》在中貿聖佳以725萬元成交;2010年《倣古山水冊》在北京匡時獲價4592萬元,創下目前王鑒作品的市場最高價。2011年《危石青松圖》和《山水合冊》(五開)分別以1840萬元、1265萬元成交;2012年《倣董文敏青綠山水》拍出1411.05萬元;2013年《秋林論道》以293.25萬元的價格被藏家慧眼貲藏。

“虞山派”創始人王翚

王翚(1632—1717),也是熔鑄南北二宗的山水畫大家。字石谷,號烏目山人、耕煙散人、清暉主人、劍門樵客,常熟人。王翚祖上四代都善畫,幼時承家學,後從師王鑒,又經王引見,向王時敏求教,故王翚有機會遍摹兩家藏品,以後曾得康熙賞識,贈“山水清暉”四字以褒獎,又得以遍觀內府所藏曆代名跡,畫藝大進。60歲時奉詔作主持繪製《康熙南巡圖》,共12大卷,堪稱其創作畫中的巨制,為清代手卷中的宏篇,該畫場面浩大,內容豐富,筆墨多樣。

王翚的山水畫集古人技法之大成,能工能寫,功力極為深厚,中年用筆細秀繁密,墨色濃潤蒼勁,晚年用筆遒勁嚴謹,墨色富於變化,意境深遠含蓄,也稱“虞山派”。王翚畫作完美地融合了“元人筆墨,宋人丘壑,唐人氣韻”。他的老師王時敏曾評價:“羅古人于尺幅,萃眾美于筆下者,五百年來從未之見,惟我石谷一人而已。”同時,王翚還是一位勤奮多産的畫家,成名很早,年歲又很高,從二十到八十六歲,有著長達六十多年的繪畫生涯,留下了大量的作品。僅清代公私著錄畫目就有374幅,其中《石渠寶笈初編》著錄17件、《石渠寶笈重編》著錄54件、《石渠寶笈三編》著錄26件,其他私人藏家著錄200多件。

王翚繪畫精於山水,作畫程式一般是先勾勒皴擦,再輔之以墨色,主要為兩道工序,技藝高超之處在於筆墨到位、勾勒皴擦的筆墨不多卻表現了豐富的內容。不過,王翚書法較差。後人學王翚的很多,清代著名的有楊晉,現代著名的有張石園等。成就最高的要數王翚曾孫王玖成就較大,後人將王玖列為“清小四王”之一。代表作品有《康熙南巡圖》、《岩棲高士圖》、《秋山蕭寺圖》、《晚梧秋影圖》、《秋樹昏鴉圖》等。

王翚的畫歷來是市場上的搶手貨,在他活著的時候,他的畫價即可與前代文徵明、董其昌等人不相上下。在抗戰勝利後,北京琉璃廠八家大古玩商在聯合購買王翚畫作的時候,甚至需要用掉三四百根金條,畫價直追宋元名畫。而海上大收藏家錢鏡塘就曾用16根金條吃進王翚《陳元龍竹嶼垂釣圖》,這個價格在當時絕對是天價,解放後錢鏡塘將此畫捐給了浙江省博物館。自上世紀80年代紐約蘇富比和佳士得開拍中國書畫後,王翚至今仍頗受海內外藏家的青睞。1989年紐約佳士得曾推出王翚一件《摹古山水冊》,為清內府舊藏,石渠寶笈著錄,也是王翚摹古山水的代表作之一,估價15—18萬美元,最後以高達39.6萬美元拍出,這個價格在當時已不算低,一些畫史地位比王翚高的畫家都只能望塵莫及。之後,他的畫價雖有所回落,但相比其他清代畫家仍是相當可觀的。如《太白觀泉圖》手卷在1990年紐約蘇富比拍賣會上以7.15萬美元成交;1992年《北山圖》手卷在紐約佳士得拍賣會上以40萬美元成交,再創王氏作品新高。隨著大陸古書畫收藏熱的興起,王翚的作品頻創高價。2001年,北京翰海拍賣會上推出的王翚《溪山行旅圖》手卷,經各路買家的激烈競投,最後以599.5萬元被國內一買家收入囊中;2005年《溪山行旅圖》手卷再次在北京翰海上露面,結果以1870萬元成交;同年,《倣唐宋元諸名賢橫景六幅圖》手卷在北京九歌以3520萬元成交,創下了王氏當時作品的市場新紀錄。尤值得一提的是:在古代書畫拍賣遭遇寒流,由熱轉冷的2011年,王翚的畫作一掃以往不溫不火的態勢,強勢崛起,成為這一板塊中的中堅力量。在康熙庚寅年(1710)所作的《唐人詩意圖》以1.265億元成交,此作曾在2002年中國嘉德拍賣會上以755萬元成交,9年價格上漲16倍。目前,王翚有十余件精品拍價過千萬元,每平尺均價由兩三年前的一二十萬元,一舉暴漲到百萬元區間。就在剛剛結束的北京匡時2013年秋拍上,其1715年所作的《南溪高逸圖》手卷拍出了4025萬元,位列王翚作品成交紀錄的第二位。

“筆底金剛杵”的王原祁

王原祁(1642—1715),是“四王”中最見功力、最有個性的畫家。字茂京,號麓臺,別號石師道人,太倉人,王時敏之孫,進士出身,官至戶部侍郎,人稱王司農。自幼承家學,隨祖父學畫,功力深厚,曾臨摹了大量黃公望、董其昌的作品,一生臨摹不輟,遂成風格。康熙朝因畫名供奉內廷,先後充侍講學士、侍讀學士,佩文齋書畫譜撰輯官,鑒定古今名畫。康熙四十四年(1705)奉旨與孫岳頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》,五十六年(1717)主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。擅畫山水,繼承家法,學元四家,以黃公望為宗,喜用幹筆焦墨,層層皴擦,用筆沉著,自稱“筆端有金剛杵”。主張好畫當在不生不熟之間,自出心裁,不受古法拘束,書卷之氣盎然紙墨外。因受朝廷寵愛有加,其名大振,追學其風格者甚多,使婁東派的地位一時統治中國畫壇,並幾乎影響整個清代山水畫三百年。由於王原祁只知臨摹,缺少創造性,欠個人風格,作品陳陳相因,筆墨純滯,格局平庸,作品多千篇一律,無清新氣象,致使當時中國山水畫缺少生氣,引得後來一大批畫家不滿。起而倡導革新畫風之舉,反其道而行之,揚州八怪就是傑出的代表。王原祁擅長山水,以筆力渾厚華滋著稱,作品特點是:“熟而不甜,生而不澀,淡而彌厚,實而彌清”,在“四王”中他是最見功底,也最有個性。代表作有《淺絳山水》、《松溪館圖》、《江樹花柳圖》、《秋山讀書圖》、《倣王蒙山水》等。

與王翚一樣,王原祁的作品也很受藏家的歡迎。1989年《倣黃公望山水》被紐約佳士得拍至3.85萬美元;1994年《倣黃公望秋山圖》手卷在紐約佳士得拍賣會上以34.35萬美元成交,同年在香港佳士得拍賣會上,他的《倣大癡富春山圖》手卷以189萬港元拍出;1995年《山水》扇面在北京翰海拍賣會上以5.5萬元成交;1999年《倣黃公望王蒙山水》在香港蘇富比拍賣會上以106.5萬港元成交;2001年《山水》被北京翰海拍至45.1萬元;2002年《倣宋元山水十開冊》在中貿聖佳拍賣會上以253萬元成交;2004年《西山晴雨》在朵雲軒以495萬元拍出;2005年《倣宋元山水十開冊》在中貿聖佳以2420萬元成交;2011年《倣山樵山水》(徐邦達舊藏)在北京保利以2875萬元成交;2012年《秋林遠黛圖》在北京盈時以4140萬元成交,創王原祁作品市場最高價;2013年《春崦翠靄》、《春巒積翠》、《秋山圖》、《倣梅道人山水》分別以1840萬元、1725萬元、1150萬元和1150萬元成交。

從以上四人的市場表現看,王翚的作品最受海內外藏家的歡迎,市場價格也最高;其次為王時敏,他的最高價與王翚不相上下,但總體還是王翚堅挺,作品過千萬元的更多,緊跟其後為王鑒、王原祁。目前,“四王”的作品只要被證明來源有序可靠,都會受到大藏家的追逐。而有關清四王作品的鑒定,國內以徐邦達最為權威,一般由他收藏或是題簽或是被他鑒定為真跡的往往會拍出高價。相信隨著人們對“四王”作品價值認識的不斷提高,後市仍會是海內外市場的熱門和搶手貨。

 

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