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2012年藝術登陸新加坡
幾乎沒有什麼人的自助餐桌證明了隔壁正在進行拍賣的藝術品的誘人。他們幾乎都被來自Borobudur和Larasati拍賣行提供的印尼藝術家的大作吸引了，很少有競價者會因為玻璃蝦球或是鐵板牛肉而分神。這兩間拍賣行與1月12日舉辦了一場聯合拍賣會，並且收穫了高達1150萬元的成交額，這對於這兩間地處東南亞的拍賣行來説都創下了成交記錄的新高。另一個能夠證明亞洲藝術市場的彈性的證據便是與這場拍賣會同時舉行、受到了政府資助的藝博會——第二屆藝術登陸新加坡。數百間來自世界各地的高端畫廊參加了這場盛會，賣出了某些藝術家標誌性的作品，例如以152萬美元的價格售出了德國藝術家格哈德·裏希特（Gerhard Richter）的抽象主義繪畫。
拍賣會與藝博會的優秀成績是從另一方面證明了亞洲藝術市場的彈性。在過去10年中，亞洲藝術市場一直保持著穩定地上升，幾乎沒有受到2008至2009年全球金融危機的影響；而目前看來，它似乎也正在忽略已經持續了長達兩年的歐洲債務危機的影響——這一危機對亞洲大部分地區的股票和房地産市場造成了破壞性的影響。例如2004年時，佳士得以亞洲為基地的成交額總共為1.79億美元，而到了2011年時，這一數據已經高達9.04億美元。
即使是這樣，專家仍表示亞洲藝術市場最近6、7年來的爆炸性增長以及開始出現減緩的勢態了。“現場的市場已經不像一年之前那樣強力了，”新加坡Gajah畫廊的畫廊主Jasdeep Sandhu表示，他代理了在深受拍賣市場喜愛的印尼藝術家I. Nyoman Masriadi。他舉了一個實例，在前不久Borobudur和Larasati的拍賣會上，印尼藝術家Affandi作于1960年的畫作“Barong and Rangda”引發了人們激烈的競價，最終的成交價為50萬美元，這幾乎是其最高估價的兩倍；而藝術家Sudjojono作于1974年的“Nude and the Snake”的成交價卻只有10.7萬美元，低於其最高估價。
“人們的競價不像過去那樣瘋狂了，”Dexter How説，他是新加坡33拍賣公司東南亞藝術部門的專家。2011年香港蘇富比與香港佳士得秋拍的相對溫和證明了他的這個觀點。香港蘇富比與香港佳士得在2011年秋拍上獲得的成交額比同年春拍的成交額要低10%-25%。而儘管Borobudur和Larasati的拍賣成績可以説是取得了巨大的成功，但某些專家指出將買家集中在一起、通過聯合拍賣的形式來降低市場費用本身就是期望有所降低的信號。另外，正如How所説的一樣：“許多作品的起價都非常合理。”
那麼亞洲藝術市場是否會迎來一次突然的下跌？專家則表示不會出現這種情況，並且指出亞洲藝術市場的擴張在近10年來一直保持著一股穩定的力量。亞洲藏家正不斷地使其收藏品多樣化，開始接觸一些其他國家藝術家所做的作品。新博物館與畫廊的激增——尤其是在中國，平均每年會增加100間——再加上更加學術化的、與亞洲藝術相關的藝術獎學金，它們在無形中都支撐著這個市場。
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