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2011年，中國藝術品市場在糾結之中劃上了句號，雖然我們還帶著許多的疑問與不安。在年初，我們就曾指出，2011年是一個極其重要的年份，先是春拍井噴，後是秋拍減速分化，但總的來講，2011年中國藝術品市場在創新高之中保持了相對的穩定，有一個數據能説明一些問題：據不完全統計，截至今年1月5日，2011年中國藝術品秋拍，最貴的10件拍品，成交額共計21.74億元，高於春拍19.52億，增幅為10.21%。所以，今天我們講，2012年中國藝術品市場是小年，指的是藝術品市場的“收成”會減少，迅猛發展的勢頭會減弱，但不會出現大面積的“欠收”。主要的原因有：
1、市場的進程發展的必然結果。西沐進程揭示的市場進程基本上演繹完成一個進程，並且市場行情得到了整體的大幅提升，但中國藝術品市場的規模擴張並未拉動市場體系及市場機制發育的根本改觀，中國藝術品市場“抗風險”的能力未從根本上得到強化，中國藝術品市場逐漸進入一個平臺發展期。2012年正是這一進程的一個必然的環節與結果，這是中國藝術品市場發展進程的規律決定的。
2、中國藝術品市場的基本面沒有大的變化，只是在局部要素上出現了一些新的狀況。先看市場結構的基本面的大勢：首先是大的走勢、規模的擴張能力以及價格的成長性。從目前的市場表現來看，市場大的走勢已經在形成的過程之中，以拍賣市場為例，2010年，《中國藝術品市場白皮書(2010)》(西沐著，中國書店出版社出版)接連公開了兩個數據：一個是2010年秋拍數據，一個是中國藝術品市場交易數據。其中，2010年中國藝術品拍賣市場創下了年成交額約為586億元人民幣的新紀錄，僅秋拍的成交額就達380億元人民幣之多，較2009年的225億元人民幣的成交額又超出了150%的增幅，遠高於其他經濟門類的增幅和漲勢。《中國藝術品市場白皮書(2010)》指出，2011年，中國藝術品市場會持續向好，藝術品拍賣成交額會站在700億元人民幣的大關上，可能會衝擊1000億的規模，中國藝術品市場總規模將達到3600億元人民幣。在市場環境、資金及這種趨勢的帶動下，市場主體的其他組成部分雖然未能表現出與拍賣市場同步的熱度，但總的狀況是不斷向好的，並不斷走出了前兩年的冰凍期，迎來了一輪新的發展機遇。其次是看市場的結構，這主要包括四個層面：一是主體構成層面，主要的核心是一、二級市場的消長狀況。在目前的市場情況中，還是像以前市場高峰到來那樣，上演了拍賣帶動畫廊的基本格局。當下，與拍賣的火熱相比，畫廊市場還是顯得有些冷落。二是資金構成層面，最大的變化是，藏家及玩家資金規模佔拍賣總資金規模的比例在不斷下降，而新進入的機構及資本的投資資金的數量及所佔總投資規模在迅速攀升，資金構成比例的這種變化，深刻地反映了中國藝術品市場投資基本結構的變遷，為市場新走勢的形成與鞏固打下了堅實的基礎。三是中國藝術品市場及其體系的民間背景及市場大環境的不斷形成，都在為中國藝術品市場的發展空間及發展的動力提供新的機遇與前提。四是中國藝術品市場參與者的構成正在發生著新的、極具戰略性的調整，這不僅表現在年輕財富類人群的大量涌入，更表現在國外藏家及資本的積極參與，中國藝術品市場的這種新的發展趨向，是一種結構性的戰略調整，必將在一個新的高度促使中國藝術品市場邁上新的臺階。第三是市場行為層面。隨著經濟及國運的不斷增強，人們投資、收藏與消費中國藝術品的能力及習慣也在不斷地形成之中。但中國藝術品市場的問題與宏觀及形勢的不明朗，也正在減弱藝術品資本的市場信心，這是我們應該關注的一個問題。
3、市場發展的增速在下調，市場的底層結構處於分化之中。最為突出的就是：
第一是分化。中國藝術品拍賣市場在分化的大勢下，産生了過度競爭的格局：增速下調以後不同的藝術品版塊出現了多元化取向。第二是市場規模結構的調整出現分化，整個藝術品拍賣市場，除了幾個大的拍賣公司以外，區域拍賣市場成長非常迅速，特別是像上海、廣東等一些區域的市場成長很快。第三是成長結構的調整出現分化，以前的一些小企業，小的拍賣企業和新興的企業成長非常迅速。第四是拍賣企業數量不斷膨脹。我們知道，在産業經濟學中，集中度是直接反映了市場競爭的程度，是決定市場結構的最基本的因素，其他決定市場結構的因素都與它有著密切的聯繫。在主流的産業組織理論中，集中度對市場績效的高低有決定性的影響。經分析，我國藝術品拍賣業的市場集中度，在10年間已經有了較大程度的下降。概括地説，市場集中度數年平均下降5個百分點。這説明我國藝術品拍賣業的集中度在不斷下降，原先佔有優勢地位的拍賣企業的市場份額正在不斷被蠶食，拍賣市場一直處在以分化為主導的演變之中。
第二是跨界。一是不同交易制度的跨界問題，特別是在中國藝術品市場中居於強勢地位的拍賣業的跨界問題最值得關注。二是基於新的科技進步而形成的新的業態的跨界問題。首先，不同交易制度跨界融合，特別是居於優勢地位的拍賣業的跨界融合的問題。最主要的表現在兩個方面：一是與畫廊跨界，如拍賣行進行私下交易、包裝自己的藝術家等，即拍賣行充當起畫廊的市場功能;二是與博覽會跨界，如當下的一些拍賣行舉辦一場拍賣會的拍品就達幾千件，一些小的拍賣行也是如此，項目齊全，林林總總，就像一個藝術品博覽會的規模。其次是一些新技術的發展，特別是基於網際網路技術、通信技術及資訊處理與管理技術的融合基礎之上的新業態的形成，對現有藝術品市場交易制度及體系的衝擊而引發的由於市場交易制度基礎改變而引起的融合與跨界問題。所以我們講，我們堅決反對由於過度市場競爭而引發的低水準擴張，而不是基於交易制度基礎發生改變而引發的跨界，特別是拍賣業通吃式的跨界。保持不同市場交易制度應有的特性，不僅有利於藝術品市場更好地定位並形成自身的核心競爭力，更有利於整個市場生態的形成與發展。
在中國藝術品市場的基礎未有根本性轉變之際，在誠信亂象叢生中，又加入了新的交易制度間的、基於短期行為的種種跨界，增加了市場交易秩序的混亂程度，極有可能引發市場交易層面的一場無序競爭的混戰。特別是在市場沒有出現主導性的力量之時，在整合能力低下的情況下，勢必生成市場集中度低下，過度競爭引爆的混戰，勢必導致資本進入藝術品市場的信心，這也是2012年中國藝術品市場出現小年的一個極為重要的因素。
為此，我們講中國藝術品市場2012年的小年，是對2011年高速成長所積累的問題是一種消化，也是中國藝術品市場進程的一種必然趨勢，關鍵是如何把握大勢，認清市場結構，不斷推動中國藝術品市場的可持續發展。
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