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疑似偽作的徐悲鴻油畫作品
稚川移居圖
騙子自製的“金縷玉衣”
松柏高立圖·篆書四言聯
2011年中國藝術品市場可謂風波不斷，不斷刷新的紀錄、屢屢曝光的內幕、藝術品信託的繁榮、風起雲湧的造假風波……這一年，中國藝術品拍賣頻破紀錄，然而收藏市場也深受其害；這一年，遊資在藝術品市場的穿梭，讓藝術品市場備受大眾矚目，撲朔迷離，各種法律法規也隨之出臺，中拍協《2010年中國文物藝術品拍賣市場年度統計公報》的發佈也首次實現了中國文物藝術品拍賣企業的全口徑統計。
真假風波
一直以來，在藝術品領域真真假假紛擾不斷，今年9月被披露的“金縷玉衣”事件卻結結實實打了所謂“專家”一記響亮的耳光。前中國收藏家協會秘書長、故宮博物院原副院長、北京大學寶石鑒定中心原主任、教授等5位頂級專家落馬。
這是一起鉅額貸款詐騙案透出的驚天秘密，5名頂級鑒定專家為騙子自製的金縷玉衣開出24億元的評估天價，導致銀行損失5.4億元。
另外，10位中央美院畢業生聯名發表公開信，指稱北京九歌國際拍賣公司去年6月以7280萬元拍出的所謂徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》，為當年他們同學的習作。另一件則是作者自己“拍案而起”，針對北京傳是2011年秋拍現當代藝術專場的一件拍品張曉剛《小女孩》布面油彩，張曉剛表態：“這幅畫一看就是一件很拙劣的贗品，畫得真爛，也好意思來混拍。”據了解，張曉剛的《小女孩》曾拍出180萬元高價。
行情
對於今年的拍賣市場，用“井噴”兩個字已經不足以形容。風一般的換手率，難以捉摸的高價位接盤，讓一些拍場上混跡多年的行家們看不懂了。僅從春拍數據來看，總成交額達到了428億元，同比2010年春拍增長了112.71%，環比2010年秋拍增長了15.13%，中國藝術品市場又迎來了價格普漲的一年，無論總成交額，還是單品拍賣價格都達到了歷史的巔峰。
優質藝術品投資的財富增值效應受到了社會的廣泛關注和肯定。在房地産和股票之外，藝術品越來越多地成為投資者資産配置中不可或缺的部分。而藝術品價格的快速走高，也使個體的投資收藏行為逐漸被邊緣化，機構收藏和基金收藏經過多年的醞釀終於紛紛登場，而大體量的機構資金和基金資金入市又必然抬高了成交價格。
藝術品信託
從去年全年的5.88億元到今年上半年的24.7億元，藝術品信託的規模發生了巨變。作為藝術品市場的新興力量，藝術品信託在股市、樓市雙雙淡出投資者視線之後，成為更多資金追逐的市場。
為了實現投資者參與藝術品市場的夢想，不僅越來越多的金融機構開設了藝術品理財專區，更有私募基金、信託推出了名目繁多的藝術類産品。而這還僅僅是藝術品基金的發端，目前還有越來越多的信託公司準備介入這一新興的投資領域。
俗稱為“藝術品股票”的藝術品份額化交易從誕生那一刻起便一直成為藝術與投資界關注的熱點話題。天津文交所首批發行的《黃河咆哮》、《燕塞秋》兩隻份額，兩個月的時間經歷暴漲暴跌，引起廣泛爭議。儘管如此，各地文交所仍舊在各項規則和監管不完善的情況下接連成立，據不完全統計，2011年全國籌備及開業的文交所超過40家。直到11月下旬，國務院發佈《關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》之後，文交所的動作才稍有放緩，但是各家文交所也都出臺了相應的應對措施。
在活躍的市場背後，是機構對藝術品本身的真假難辨，更是評估機構的自説自話。相關業內人士指出，從某種意義上説，藝術品基金走得越快，風險越大。藝術品信託，有點兒超速了。
打假
齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》，4.255億元成交；元代王蒙《稚川移居圖》，4.025億元成交……想起今年的春拍，恐怕仍令不少人激動不已，然而興奮的市場總需要些冷靜的聲音。新華社連出三篇報道，揭露了“沒有最高、只有更高”的藝術品拍賣市場表像繁榮背後，暗影重重，存在虛假鑒定、虛報成交額、聯手做局、洗錢行賄等不法行為。
面對質疑，中拍協挺身而出，于6月10日正式發佈《中國文物藝術品拍賣企業自律公約》，56家文物藝術品拍賣企業成首批成員，承諾遵守“自律公約”。公約稱，中國拍賣行業歡迎來自社會各界和媒體的監督，將組織全行業認真研究、自查自糾，跟蹤解決存在的問題，共同營造誠信經營環境。
自律
在“全民收藏”的大背景下，藝術品市場中鑒定證書滿天飛的情況的確頗受收藏界擔憂。在走訪多家收藏市場後發現，只要肯出錢，即便你拿來的東西就是新貨，也有人能夠幫你把它包裝出歷史背景，即便你拿來的是塊石頭，也有人能“指鹿為馬”。事實上，這種明碼標價的藝術品鑒定證書，在任何場合都不具有法律效力，但出於各種目的，仍有人願意出錢做鑒定。不少人感嘆，藝術品市場的水很深。
更讓人遺憾的是，藝術品市場本身將藝術品鑒定庸俗化了。鑒定中，所謂專家談歷史的少、談文化的更少，全部主題圍繞價值展開，媒體炒作、娛樂圈助陣，這種態度既不負責任，更貽笑大方。沒有金剛鑽，別攬瓷器活。
畫廊
2011年對國內的畫廊來説是“無法淡定”的一年：尤倫斯拋售自己幾乎全部的中國當代藝術藏品，讓國內收藏圈仿佛遭遇一場“強震”；大牌國際畫廊高古軒、白立方搶灘中國，上岸就可以直接享用最有效的藝術家資源；素來霸佔行業大部分資源的拍賣機構依舊“又高又硬”；文交所又在畫廊背後插了一刀。拍賣機構、文交所、國外畫廊，一開始就瞄準了中國藝術市場。
今年5月，北京畫廊協會成立，畫廊開始“抱團”。第一任會長程昕東直面中國畫廊目前的症候：底子很薄，理想很高，沒有相應社會資源的支援，僅憑各自的能力和資源進行理想化的操作。“中國第一、二代藝術家的成長已經快過中國畫廊的成長，西方很多藝術家都是在畫廊成長起來的，而中國藝術家和畫廊之間的成長是平行的，畫廊缺少本土藝術家，與藝術家關聯性不夠強。”程昕東認為，這對於畫廊來説是件特別尷尬的事兒。
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