| 梅摩與頂層為岳PK未果 張曉剛市場分析報告再出爐
今年10月梅摩藝術指數研究中心撰寫了《岳敏君市場分析報告》，在藝術圈引來不少人的關注。報告從2011年春拍表現、市場整體走勢、代表作品和重復拍賣幾個方面對岳敏君油畫作品的市場情況進行分析。儘管報告長篇累牘，令人乏味，實無看完之決心，然而報告中所羅列數據有條有理，似乎無可挑剔。
僅一月之隔，頂層雜誌評估報告《看跌岳敏君》橫空出世。頂層認為中國油畫及當代藝術市場還處於起步階段，二級市場的數據量有限且存在諸多問題，目前還並不適宜於用金融模型進行分析。甚至，非著名藝術批評家陳曉峰認為梅摩藝術指數研究中心“一廂情願地將藝術家當作股票來分析，那麼搞笑”，“搞笑”之處恐怕也是在於梅摩將二級市場作為分析依據，一級市場不在“監護”範圍之內，藝術家更另當別論。另外，在微網志中也不斷傳來網友的質疑之聲，此報告發表之時正處佳士得即將拍賣岳敏君《希阿島的屠殺》，難擇諸如被收買及炒作之嫌。
梅建平教授淡定做出回應：《岳敏君報告》是用個股分析的方法于藝術家個人市場的第一次嘗試，建議大家著重方法論，而且報告的製作團隊既未收藏岳敏君的作品，也與岳敏君沒有任何經濟關係。如若梅教授不做回應，似乎代表著默認，但是做出回應又招來“此地無銀三百兩”之嫌。岳敏君的作品《15個活著的姿勢——粉紅色》在香港佳士得2011秋拍當代藝術專場上遭遇流拍，這份炒作的“嫌疑”似乎減輕了幾分。
就在梅摩與頂層為岳PK未果之際，中國當代藝術F4的另一成員張曉剛的市場分析報告再出爐，可見梅摩之決心。報告依舊數據井然，如中藥一般，“當歸”、“黃連”皆有，圍觀者爭先恐後卻因其味望而卻步。
一級市場難與二級市場PK 梅摩的市場分析報告僅供參考
既然不知從何下口，我們不如來看一看西方專家如何“對症下藥”。知名藝術評論家芭芭拉·波拉克曾出版了《狂野的東方》一書，此書被認為是西方專家第一次對中國藝術市場熱潮進行的全面觀察。雖然芭芭拉認為中國藝術品市場不是泡沫，但她也提到中國藝術市場存在的諸多問題，其中有一點擊中了藝術品市場的要害：畫廊缺乏長期運作能力，而一些拍賣行完全按自己的規則行事。雖然一級市場還沒有到“生活不能自理”的狀態，但二級市場以後來者居上的姿態把握住了藝術家的“脈搏”。
在今年的2011中國藝術品市場高峰論壇上，一位媒體記者向該論壇的執行主席即99藝術網董事長兼CEO楊凱提出疑問：在座參與討論的十多位嘉賓中僅有一兩位是畫廊老闆，其他嘉賓大多是拍賣行的老闆，一級市場明顯處於劣勢，沒有太多的話語權，一級市場何時才能重新得到關注？楊凱則透露：明年的藝術品高峰論壇將會圍繞著一級市場展開新一輪的討論。
然而，一級市場已成“旅遊勝地”，二級市場卻“此起彼伏”，引來各方關注。雖説今年的秋拍有點“冷”，可“抱團取暖”的各大拍賣行依然高調出場，對外聲稱“完美收官”。藝術家的作品被收藏家們“呼來搶去”，拍賣場上拍出高價即會有人奔相走告，拍手叫好。那麼譬如，在香港佳士得2011秋拍“亞洲二十世紀及當代藝術”專場上，二十余件作品慘遭流拍，著名當代藝術家張曉剛、岳敏君、蔡國強、毛旭輝、周春芽、曾梵志、葉永青、俸正傑等等皆榜上有名。Perfect ,too?有人説，這僅僅是一個開始。
那麼，中國藝術品市場究竟是不是泡沫？芭芭拉稱中國藝術品市場具備傑出的藝術家、需求強烈的收藏家和社會財富三個條件，不存在泡沫之説。可真正喜愛藝術乃至“強烈”的收藏家又有幾個？買入是為了賣出，這無非就是中間商的做派，何來“強烈”之説？莫非此“強烈”非彼“強烈”？藝術作品也不可能無止境地上漲，即使有些許買家“保駕護航”，但總有一天會塵埃落定，博物館也許是最好的歸宿。梅摩的藝術家個人市場分析報告也只不過是僅供參考而已，無需拿來當員工手冊一樣去牢記那麼幾點。
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