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截止目前，中國藝術品秋拍已近尾聲並且大局已定，拍賣數據監測結果顯示：藝術品市場受到經濟環境的影響，總體略有下滑，最能反映拍賣趨勢的總成交額與成交率呈現雙下降態勢。不論是北京保利還是中國嘉德都沒能再續寫春拍的輝煌，不僅沒有追平春拍佳績，甚至下降了19%和24%。但是我們同時看到，相對於今年春拍的火爆，本次秋拍顯得更為理智，拍品的價格趨向合理。
I.全球經濟形勢左右藝術品市場
還是以兩大龍頭拍賣公司為例，在前不久的春拍裏中國嘉德單季成交額首次突破50億，而北京保利則以61億力拔頭籌領軍整個拍賣業，於是市場呈現一片對秋拍看多的氣氛，更有期盼秋拍再創佳績的呼聲。然而短短幾個月之後，兩個標誌性的拍賣公司保利和嘉德的總成交額分別為49億和38億，均縮水12億元。究其原因，世界經濟形勢不樂觀成為今年秋拍滑坡的主因。進入2011年8月，隨著世界權威金融分析機構標準普爾對美國信用評級的下調，還未完全走出2008年金融危機陰霾下的世界經濟形勢再次不明朗起來。特別是歐洲債務危機的不斷爆發，人們仿佛預見到上一輪金融風暴的第二波空襲迫近。中國國內的形勢亦不容樂觀。股票市場與房地産市場雙雙遇冷，10月初溫州爆發中小企業借貸風波，緊接著在
10月以後，溫州的債務危機已經蔓延到實力較強的行業龍頭企業。在政府的調控下，溫州危機雖然得到釋放，但由此引出的對中國經濟的擔憂情緒也蔓延開來。
一般來説，藝術市場不是完全獨立的，它往往隨著經濟的整體大勢而浮動。春拍之所以有強勁表現，是因為藝術品市場對於整個經濟形勢有相對滯後的反映。但我們知道，藝術品市場是個信心的市場。當人們意識到全球在過去數月裏發生的和預計要發生的一連串經濟不景氣事件的時候，拍賣市場的信心的下滑就在所難免。
II.中國買家漸趨成熟
此次，藝術品市場的回調被稱之為是“理性”的主要理由在於：今秋的拍賣沒有出現大起大落，既維持了人氣，也助長了部分藝術品繼續創造紀錄。其一，儘管整體行情有所回落，但是精品依然受到追捧，收藏者和投資者更看重藝術品的內在價值，估價合理的藝術品均獲得不錯的成交，齊漲齊跌的情況消退。其二，很多拍賣公司預計到今秋不同以往的經濟形勢的壓迫，把預期放低，主動將許多拍品的預估價調低，順應了市場平穩過渡。
美國藝術評論家Souren
Melikian曾撰文批判中國藏家/買家瘋狂的、跟風的購買藝術品的行為，“‘藝術’大概是中國買家在購買‘藝術品’時，最後考慮的一件事情了”。確實，我國的藝術品市場自上世紀90年代起步至今，經歷了一個急速上揚的過程，也因此引來了很多的投資/投機客。他們在剛進入這個市場的時候因為缺乏必需的藝術品基本功，所以呈現了一種盲目跟風的態勢。
對於任何一個新生事物都必須經歷一個成長的過程，藝術品市場也不例外。在藝術的感染下，很多投資客開始真正進入藝術市場並喜歡上了藝術品，隨著他們知識經驗的積累，對藝術品的認知在逐步深入，自然拍場上盲目追高的現象便在減少。
同時，由於今秋整個經濟環境的不確定性給那些還未真正進入市場的投資者産生了不少心理影響，他們開始吝惜自己手頭的資金，轉為觀望，有的甚至直接離場。
簡單的説，就是這次的經濟震蕩，震走了很多投資客。上述兩點的綜合作用便導致了今年秋季藝術品市場上所呈現的“理性”“成熟”趨勢。
III.委託方期望值升高
中國藝術品在短短十幾年間究竟翻了多少?幾倍?幾十倍?還是幾百倍?很難説得清楚。但有一點是肯定的，這個漲幅是驚人的!在漲的並不僅僅是藝術品的價格，參與藝術市場的人以及他們的信心也是數倍數十倍的在增長。今天市場的格局讓很多投身這個市場或者一直游離在外的人一回望就會大吃一驚!
藝術品本身是有限資源，而收藏的群體卻在不斷擴張，結果是什麼?不言自喻了。因為我國的藝術品市場起步遲，今天，無論是藏家還是機構(指藝術基金等)大部分還處在吸貨的過程中。拍賣從業人員會有這樣的感觸：徵集越來越難了。藏家也會有這樣的認識：很多東西賣了就再也找不回來了。
如此，便使得很多委託方對自己藏品做出了高於目前市場的預估，這也使得今年秋天很多藏品因其過高估價而難以易主。但結果會告訴我們，一個完全超越當前人們認知的估價會遭遇冷落。
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