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盛宴還是泡沫？
5月22日，齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》在中國嘉德2011春拍以8800萬起拍後，經過逾半小時激烈競價，最終一位場內藏家以4.255億競得，這創造了中國近現代書畫的新紀錄。
一位業內人士告訴記者，這幅作品的賣家實際上就是在前年以500萬競拍得到的《松柏高立圖》，在去年又以1000多萬買下了《篆書四言聯》，總成本不超過2000萬，而轉過年來就賣出了4個億的高價，增值20多倍。
“這已經成為近期圈子裏的一個神話，它刺激著人們越來越瘋狂的投入其中。你看現在各個拍賣會上，哪一次不是熙熙攘攘的，而且人人都能舉牌。”該人士稱。
這並不是唯一的神話。
就在最近被叫停的天津文交所裏，畫家白庚延的兩幅作品《黃河咆嘯》和《燕塞秋》從原來市場估值的600萬元與500萬元，在29個交易日內，市值一度飆到億元以上，最高時漲幅達17倍之多。
儘管這樣的故事太富戲劇性，但是投資者們希望借助藝術品瘋狂賺錢的想法可見一斑。
實際上，在藝術圈裏流傳已久的一種邏輯就是，目前國際上的一線畫家例如畢加索、莫奈的作品大多都在1億美金的價值左右，中國的大畫家作品也應該值這麼多，甚至可以更高。
不過，隨著近年來金融資本的大規模介入，藝術品市場整體上漲的邏輯實現或許依然指日可待。
甘學軍告訴記者，現在正是中國藝術品投資的黃金時期，估計還能持續5年，5年之內，中國的藝術品將達到10億元時代。
儘管前景如此誘人，藝術品投資的風險也更尤為嚇人，尤其是當金融資本涌入之後，這些以盈利為目的的投機客是否會成為藝術品價格的不穩定因素？
2008年金融危機爆發之後，中國的當代藝術突然出現一輪殺跌。岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義(業內戲稱F4)的作品在此前兩年從100萬、200萬上升到5000萬、7000萬，翻了五六十倍，但是2008年之後價格突然出現急跌。
甘學軍告訴記者，這次大跌實際上就集中反映了藝術品投資很大的風險性：無法分割，變現能力差。“這些當代藝術品泡沫的形成主要是國際資本的運作推手。不過泡沫破滅還是很説明問題——資本的介入不能太盲目，藝術品單體的體量小，承載不了太多資本，現在超乎尋常的增長速度是不正常的。”他説。“藝術品投資産品的風險性非常大，並不適合所有的投資人。”吳志淩説。“藝術品的投資人，一是要有文化修養，二要有經濟能力，第三點，更重要的，是要有風險的認識能力和承擔能力。”
另一方面，業內人士指出，大量金融豪客的介入也帶給整個市場過多投機氛圍。
一位拍賣行人士告訴記者，現在市面上的很多私募基金全部都是短線交易，囤貨、炒高價格、再甩貨……和股票操作一樣。這種抬價行為抬高了門檻，讓本來想要進行收藏的愛好者無法介入到其中。“做藝術投資和做藝術收藏是完全不同的兩類人。真正的藏家不會考慮藝術品賣掉之後會有多少的獲利，只是因為喜歡而收藏，他的購買是在美學基礎上，而不是在獲利的基礎上。而對於藝術品投資，目的就是要賺錢，而不是出於喜愛。我擔心大規模的金融投資進入這個市場會擠出很多藏家。”他説。
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