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觀眾在蔡國強個展《春》上參觀
《21世紀》：是的。不走商業途徑，並不代表不能獲得認可和成功。作為一位從來沒有藝術經紀人，從來不簽約畫廊的藝術家，你可曾想過這樣的工作方式，有可能讓你一直過得很拮據?
蔡國強：是的，我在從事藝術創作之初就選擇不找經紀人，不與畫廊簽約。和許多藝術家不同，我沒有畫廊、經紀人、代理對我和我的作品進行包裝、宣傳。我只願意通過作品在視覺上的衝擊力，利用人們的好奇心來進行宣傳。
剛到美國時，有藝術圈裏的朋友建議我改變自己的行為方式，他們認為，尤其是在希望的藝術體系中，沒有代理人和畫廊就無法在專業美術館裏舉行展覽。但後來，我受邀在MOMA等多個美術館裏舉辦了展覽。此後，他們又跟我説，如果再不找個經紀人或畫廊，即使我曾經在美術館中舉辦過展覽，也無法在美術館中舉辦回顧展，因為那涉及到與多個美術館或收藏機構之間的合作。但事實上，我後來也在多家美術館中舉辦過回顧展。在美國生活了20多年，我依然不會説英語，但這並不妨礙我與任何一個我想交流的人溝通。
《21世紀》：你在上世紀80年代旅日或90年代旅美的藝術家群體中，總是顯得很獨立。那些與你年紀相倣的藝術家們，其實經常聚集在一起，但你和他們之間顯得有些“不融入”。這種獨立是源於你的個性還是刻意?對你的創作又有怎樣的影響呢?
蔡國強：我個人比較寂寞，於是就通過藝術這個時空隧道來彌補我個性上的弱點。你也看到，在國內，我對當代美術史貢獻不大，我只是自己在“玩”自己感興趣的那些事。我希望自己有充分的自由，其代價就是自己變得很獨立，很寂寞。無論是在美國還是日本，我總是為自己保留空間。
《21世紀》：你是寂寞男孩——這句話不太可信。你在跨界合作中是非常活躍的，例如與著名建築師扎哈·哈迪德或著名設計師三宅一生的合作。如果你是一個寂寞男孩，怎麼會有這麼多的跨界好友和合作項目?
蔡國強：因為他們也是寂寞男孩和寂寞女孩。為了排解各自在其領域中的寂寞，他們也要隔三差五給彼此一個電話，或者見見面。我前兩日還“被”建築師弗蘭克·蓋裏致電，他老是要約我聚會，因為他真的很寂寞。
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