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蔡國強
説到蔡國強，最為人熟悉的莫過於他為2008北京奧運設計的“大腳印”，近日他又有新動作。用《春》與西湖寫意對話。
記者：這次展覽的緣由是什麼?《西湖》這個作品的想法怎樣産生?
蔡國強：因為展覽的時間剛好在春天，就選了“春”這個主題。西湖的妙，就妙在它的寫意。它雖然是一個寫實的西湖，但是從古至今，被逐漸經營成一個詩意的、寫意的西湖。所以，我要在杭州絲綢爆破，展現西湖的詩意。
記者：為什麼選擇到杭州來做展覽呢?
蔡國強：浙江美術館邀請我過來的。我來了四次杭州，在看完美術館的場地後，我覺得應該要好好利用這個機會與杭州進行一場精神對話。
記者：絲綢很容易燃燒或捲起來，怎樣克服?
蔡國強：為了不讓絲綢燒起來，我們會對火藥的量和火藥的強度都有控制。其實我自己很沒底，因為絲綢是太脆弱的東西。直到去年9月我先以浙江小百花的小演員們為素材，實驗性質地用絲綢炸了一幅《絲綢小百花》，心裏才有了底：我可以在絲綢上作火藥畫。不過像這回這樣大規模地用絲綢，還是第一次。
不久前我剛為洛杉磯當代美術館做一場爆破，四萬支小火箭同時爆破，最後在美術館的外墻上留下一個麥田怪圈。那個作品的表現陽剛，因為洛杉磯的文化是這樣，充滿著科技感。
但我希望跟西湖的寫意對話。我還會在絲綢畫表面再挂一層薄薄的紗，讓她更朦朧一些。去掉火藥燒的那些痕跡，表現得更柔和。
“蔡工作室”只依靠創作生存
記者：你每次辦的展覽從場地佈置、材料、嘉賓邀請等來看，耗資不少，你是如何憑著“火藥”生存並養活整個“蔡工作室”?
蔡國強：我每年的收入都不一樣，不是固定工資。我們工作室只依靠創作，不做其他商業活動，包括廣告代理。創作出好的作品會被收藏，有人收藏，工作室就會有錢，那麼工作室就會有生存能力了。比如不久前在多哈舉辦的展覽，基本上整個展廳的新作都被買下來了。
比如這個展覽，浙江美術館作為主辦方，有基本的預算;由於資金有限，我們也找贊助，我們泉州的企業家都有參與贊助。
記者：為奧運會創作“大腳印”，讓你一炮而紅，與官方合作，有壓力嗎?會不會限制藝術家的思維?
蔡國強：在奧運會上那二十九個腳印是與第二十九屆奧運會相照應的，所以國家也是支援的，基本沒有什麼壓力。這是我眾多藝術作品中的一個，當然這件作品起的作用與其他作品不同。一方面，它讓大眾有了更深入了解的機會;另一發面，它能恰到好處地把藝術家個人創意放到國家儀式上，同時這個國家儀式也能容納藝術家的個人想法，讓藝術家充分發揮自己的創意。我想這以後也會對其他奧運會有影響。
創作上也會有搖擺不定的時候
記者：你在創作過程中有遇上瓶頸嗎?
蔡國強：會，也會有搖擺不定的時候。例如我九月份就要到丹麥辦展覽了，但是到現在還沒定好方案。因為我很想做有關海盜的主題，我對此也做了很多的研究;但另一方面，根據丹麥甚至北歐的文化，我也想做有關色情的主題。但最後，我最喜歡看到什麼就會做什麼。我這個人做事情就想回歸到動物的方式，也就是完全靠感受。當然當中會用理性去調查研究，但到最後的創作還是要回歸到感性。
其實我的腦子平時都不在想藝術，而是在想政治問題、社會問題、中國在高速發展中所碰到的瓶頸等問題。
記者：用火藥作筆墨這種方式會繼續做下去嗎，會不會擔心會變成一個符號?
蔡國強：這些已經變成符號了，所以我既要面對它也要放下它。其實我們可以把火藥當作顏料，就正如一些畫家，一輩子都在畫油畫、畫水墨。關鍵在於不同的時期要有不同的意義。我在洛杉磯也做了很多很好玩的創作，比如用火藥炸出我奶奶的照片，甚至還炸出報紙。我不給自己界定一定要改變，自然而然的畫展最好。
記者：部分人不太了解火藥藝術，甚至有人質疑，你有想過去引導他們嗎?
蔡國強：我當然是因為喜歡才會去做的。關於價值問題還是需要留給歷史去判斷。我希望觀眾能在觀賞的過程中，感受到能量，感受到物質的轉化，感受到矛盾，知道火藥並不只是破壞，還會創造出很多東西。
記者：你之前説要蓋泉州當代藝術館，現在情況如何?
蔡國強：最新進展就是想把這種模式定位定得更高一點。但是要養活這些想法，又要有新的資金與地方。現在包括選址等很多東西都沒確定。很多人認為這不就是創造一個展覽館嘛，其實不是。我希望創造一個精神高度，讓這個亮點有足夠的亮去照耀過去，創造未來。
聲音
浙江美術館館長馬鋒輝：不敢想像但終實現
蔡國強的創作屬於當代藝術，但他根植于傳統藝術，比如説他的材料絲綢、紙、火藥都是中國的傳統發明。他每次展覽的創意都會與當地的重要地標和人文精神結合起來。他這次到杭州考察人文景觀，去了靈隱寺、永福寺等，我也陪同了。此展作品，是他根據展館特徵量身定做的。他提出在西湖上做一個平臺進行展覽，因為我對西湖非常敬畏，難度太大了，甚至不敢想像，但最終實現了。
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