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“至正型”瓶具斷代意義
“在中國的博物館內看到大維德基金會藏‘至正十一年’銘青花雲龍紋象耳瓶比在英國大英博物館看更加精美。”對於“至正型”瓶第一次回到它的原産地——中國，大英博物館代表霍潔淑説，“這也是我職業生涯中第一次在同一展廳內看到那麼多的元青花瓷器。”
在上海博物館的第一展廳內，早報記者見到了這件具有獨特意義的展品，高63.8釐米，口徑14.3釐米，足徑17.5釐米，盤口、長頸、頸部有象首環耳一對，腹部瘦長，臺足。紋飾自頸至底共有9層，依次為纏枝菊花、蕉葉、雲鳳、纏枝蓮花、雲龍紋、海濤紋兩層、纏枝牡丹紋以及雜寶蓮瓣。
“歷史上沒有關於元青花的記載，”陸明華説，“世人對元青花瓷器的認識就始於這對有‘至正十一年’(1351年)銘的青花雲龍紋象耳瓶。20世紀50年代，美國學者約翰·波普博士正是根據這對紀年瓶，結合土耳其托普卡比宮博物館和伊朗阿德比爾寺藏品，從傳世器物中辨識出一批‘至正型’器物，奠定了元青花研究的基礎。”
“這對青花瓶成為衡量許多相同類型瓷器的一桿尺規，解決了一個重要的歷史問題，元青花瓷器界限的清晰呈現，無法離開這桿尺規。這對瓷瓶上的紀年文字，給我們用以斷代，減少了許多費力的説理和繁瑣的考證。”陸明華説。
此外，還值得關注的展品有英國大英博物館館藏的孔雀牡丹紋罐，其特別之處在於此類圖案在國內發現的元青花瓷器中不是很多，但在國外發現的元青花瓷器上屢見。日本出光美術館的昭君出塞圖罐，外壁所繪為中國家喻戶曉的昭君出塞的歷史故事題材，十分生動。
曾在2005年倫敦佳士德拍賣會上，以1568.8萬英鎊(折合人民幣約2.3億元)成交的青花鬼穀子下山圖罐也應約來到中國。“鬼穀子下山圖罐上的蘇代，竟與南京出土的蕭何月下追韓信圖梅瓶上的蕭何臉形、冠袍酷似。也許，這兩件器物的繪畫可能出自同一人之手。”陸明華説。
元青花存世量不足400件
元代景德鎮燒造的青花瓷在中國陶瓷史上有著十分重要的地位，它是明青花瓷發展的先導，也是古代制瓷技術與工藝的結晶。元青花的生産時間只有短短幾十年，國內外的傳世作品數量不太多，國內除部分窖藏和墓葬發現之外，窯址出土也十分有限。
1970年代開始，伴隨著一批國內元代青花瓷器考古發掘資料的陸續發表，尤其是幾個重要窖藏的發現，元青花研究逐漸成為中國古陶瓷研究的熱點。而元青花的存世量也成了人們關注的熱點。公認的説法是全世界元青花完整器存世量約300多件，其中200余件在國外，100余件在國內的國有收藏機構。
上海博物館副館長陳克倫在發佈會上表示，“關於元青花的存世量，目前所知道的不足400件，社會上關於元青花形形色色的説法都不可信。”
目前，國內發現有元青花瓷器出土的區域包括北京、江西、河北、安徽、江蘇、湖南、湖北、四川、山東、浙江、廣西、甘肅、新疆、內蒙古等地。在國外，也有很多地區發現元青花瓷器的遺蹤。目前所知的至少有20多個國家都出土過元青花瓷器産品，絕大多數是殘片。
從傳世品看，除了國內一部分博物館、美術館等機構有傳世元青花瓷器收藏外，在歐美、中東、日本和東南亞等地部分博物館和相關機構也有一定數量的收藏。上世紀中期，在伊朗高原的阿德比爾寺，發現了一大批文物，其中中國的元青花瓷器就有32件，現藏于伊朗國家博物館。伊斯坦布爾托普卡比宮博物館收藏有40件元青花瓷器，是目前全世界收藏最豐富的機構。
“伊朗、土耳其的元青花瓷器收藏和敘利亞等國的考古發現，可進一步勾勒出一條元代青花瓷器的西行之路，可見當時這樣的瓷器是通過貿易之路來到遙遠的中東地區的。當然，屬於商品交易還是元王朝的賞賜或饋贈物品，很多還難以確定，但至少可以認為，這裡的人們喜愛來自東方的白地藍花瓷器。”陸明華説。
本次展覽將持續至2013年1月20日。在展覽舉辦的同時，上海博物館還將舉行元青花瓷器國際學術研討會。會議邀集了海內外約180位研究元青花的專家學者，他們將就元青花的燒造年代和性質、製作工藝、紋飾、流傳及對外貿易與文化交流等相關課題進行學術探討。
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