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三、氣韻
解説：黃庭堅説：“凡書畫當觀韻”。韻是書法藝術的靈魂，沒有氣韻的作品，會失去魂魄而平庸失色。書法之韻有點畫之韻、線條韻律及通篇之文氣。尤中會書法之線條有骨，有筋，有肉，有血。骨側支撐，筋則柔韌，肉則豐膩，血則潤澤。具備這四個要素的書法線條才濃纖得中，豐潤柔韌，溫韻遒勁，神清氣暢，具有鮮活的生命力和藝術感染力。尤中會説：“書法韻律，書卷之氣是書者學養的流露。學養者，沃土也，書法者，禾苗也。禾苗只有植根于沃土之中，才能枝繁葉茂。書法惟有學養的滋潤，才不會蒼白貧血”。
主持人：書法是講求韻律的藝術。您是不是經常把書法的節奏韻律與音樂的旋律做比較？
尤中會：是的，我經常思考這個問題。書法的節奏韻律與音樂的節奏旋律是相通的。書法中的單字相當於音樂中的音符，書法中的章節相當於音樂中的小節，書法的大章法相當於音樂的主旋律。書法中的細線條相當於樂器中的細弦，奏出的是高音，書法中的粗線條相當於樂器中的大弦，奏出的是低音。彈琴的手指即執筆的手指，琴之鍵盤即是寫字之筆與紙，彈琴奏出的旋律和聲調即是執筆寫出的書法線條的律動。都有節奏，都有節拍，都有韻律。你看，音樂與書法是多麼相似，又是那麼相通。多聽音樂或戲曲，會賦于書法以豐富多彩的節奏韻律。
主持人：隨著社會的快節奏發展和市場經濟的快速運轉，人的心態比較浮躁，這對於書法創作是否帶來負面影響？
尤中會：是的，在這樣的環境下，能沉下來讀書很難，長期堅持基本功訓練很辛苦，能寫出與大自然相通的天人合一的詩詞又何等堅辛啊。特別是書法藝術，從基本功力的錘鍊，到情性對書法的注入，又要豐厚學養來滋補，最後到個性書風的形成。既要靠天賦，又要後天修煉，更要靠長期的積累，這是書法家一輩子的事。幾個月、兩三年突擊出一個書法家，那只是個人幻想，結果是自欺欺人。因為這個幻想違背了書法藝術的創作規律，是不能成立的。
解説：書法以線作為造型的基礎，是以線的粗細、長短、疏密、曲直、剛柔所編織營造的佈局、節奏和韻律，從而表達出作者主觀的性情意願和天人合一的生命意蘊。尤中會説，“書法中的點劃線條是書法家的心弦，代表著書家的個性氣質，蘊含著書家的人品格調，體現著書家的追求嚮往”。而書法之於筆法，筆法之於線條，一如本之於木。舍本求木，必無所獲。折釵股、屋漏痕，皆因筆法各異所致。學書不知筆法，如盲不知路，遑論目的。故古人有“不得筆法，皓首無成”之説。尤中會于筆法研習有年，頗有心得。他在用筆歌一詩中寫道：“中鋒易流暢，圓勁骨力存。偏側多俊健，字形重輕分。迅疾見氣勢，遲澀墨跡沉。頓挫出險絕，捻裹藏肉筋。承鋒巧就勢，鉤環線力勻。翻轉增靈氣，抽切蘊風神。燥濕互交替，濃淡韻味純。宗法效經典，用筆先做人。”尤中會作書，從容不迫，腕靈筆活，瀟灑自如。他多以空藏側鋒入紙疾封中鋒，以鋒毫之推拋翻轉，正側互換，産生明快的節奏。使線條于行進中見變幻無常，或疏散，或累集，或回迂，或紐絞，或內斂，或展揚，呈現欹斜、參差、錯落之勢。故其書作，無論小字手卷或大字榜書，無不勁健豪邁、灑脫峻逸，生機盎然中一派清健之氣。
主持人：您對書法中線條的理解和揮運以及造型頗有心得，能否讓我們分享一下。
尤中會：線條形象源於運筆的技巧。執筆的最大角度為90°，即中鋒運筆，筆鋒落紙産生的線條多圓勁，骨力好。偏于這個角度則為側鋒用筆，筆鋒落紙産生的線條多峻利，靈氣好。實際上，作書不可能純中鋒，而最多的是中側鋒互換。在一畫之中，有時落筆側鋒，再轉為中鋒，中鋒再轉為側鋒，不時互切互換。這種切換是用筆的細微之技，決定著線條的品質，線條的品質又決定著作品的品質，這些都是書法家一輩子所要苦苦追求和必須研習的。
四、個性
解説：無個性的書法作品，不是好作品。無個性的書者，成不了書法大家。就書法個性而言，尤中會的成功之處在於博採眾長，淹貫盡有，再鑄造自我。他在學書自敘中這樣寫到：“師二王之雅逸，得米芾之灑脫，法虔禮之用筆，取魯公之蒼渾，然後熔而化之，方樸拙厚重，血肉生焉，筆法豐富，意趣生焉。”他是汲取諸大家作品之精華，再融入自我之情趣，從而冶鑄自我之書風。從他的作品中可以明顯看出，他合離有度，亦古亦新。隱隱乎蘊古人之氣韻，落落乎見個人之性情。剛毅峻健，灑脫飄逸，字裏行間充滿著生命的活力，給人以藝術的享受。
主持人：尤老師您是一位非常注重傳統的藝術家，您是如何以書法來表達個性的？
尤中會：我是軍人出身，軍人情懷多為陽剛，即陽剛之美。但同時我又是個做學問的，學問人的情懷多為陰柔，即陰柔之美。我的字傳遞著我的個性資訊，即剛與柔。剛體現在我作品線條的勁健和骨力，柔則體現在我作品線條的灑脫與飄逸。
解説：中國書法之幅式，經數千年發展演進，已成一幅一書體，一幅一文辭之定式。尤中會在創作中則打破陳規，創意新穎。以流派風格、文辭內容、體勢組合等若干主題，別出心裁，重構形式，組合融匯，更能以若干主題構成某種形式系列。又以不同字形，不同材質，不同色彩書寫。調動多種藝術元素，聚多種藝術語言，表達于一幅之中。如其《太上老君説常清凈經》，經文內容以小楷書寫，左右跋語以大草揮運，以書體之反差，字形之對比，動靜之態勢，形成鮮明的板塊，以強化視覺衝擊力。《春天的故事》、《蘆溝曉月》、《妙腕孫過庭》、《顏真卿印象》、《王羲之書韻》等作品即此創作理念之擴充與延展。于書法藝術傳播形式之大勢變易中別開溪徑，不但使作品的內容與藝術元素得以豐富，而且使長期屈從於舊有形式之文字書寫，獲得一全新的表達方式。
主持人：您在書法創作中融入很多藝術元素，可以説是不拘一格。在書法創作這方面會起到什麼樣的作用？是不是又是一種個人風格的表現形式？
尤中會：這種構成有點複雜。但可以達到豐富作品內容，提高藝術含量，傳遞更多資訊的目的。可以説這是我的作品與幅式構成的新風格，這只是我個性書風的表現形式之一，更重要的是看作品的整體個性風格。
五、人品
主持人：尤老師您經常説一位成功的書法家必須具備三大要素，一是人品，二是學養，三是技巧。您是如何看這三者的關係？
尤中會：把人與作品捆在一起去審示，這是東方藝術重要的審美特徵。人品第一，學養第二，技巧第三，這是我的理解與排序。父母教孩子，師傅教學生，第一就是教他如何人。學養比技巧更重要。但是書法家必須是技巧高超的書寫高手。三者不可缺一。因為三者是一個完美的整體。
主持人： 通過今天的一席交流，讓我學到了很多。尤中會老師在總結書法之道時説：“書法藝術唯有淡泊名利、耐得寂寞、廣學博覽、強其學養、冶盡千碑、藏納萬卷、融其性情、天人合一,且能推陳出新者,稱之為書法家才感到內心無。”
(河北大學新聞學院 蘇詩鈺撰稿並整理)
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