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結論
經調研顯示，在目前美術界，“60後”藝術家已成為整個“藝術世界”的中堅力量，是最有話語權的群體；“70後”美術家也開始嶄露頭角，但比起“60後”，他們似乎較弱；而“80後”更年輕的藝術家們基本剛剛離開校園，有些雖較早進入藝術市場，但都處於風格探索期，並沒有形成成熟的創作方法論。
從受教育背景上看，中國的藝術家雖大都來自大專院校，但分化較大，面貌多樣。有些畫家在創作上體現出較低俗的一面，他們一般都是由西方畫廊和基金會支援；而依靠體制內藝術系統的青年美術家們，創作上都較正統、符合主流趣味。可見，有時候創作與受教育背景關係並不大，而主要取決於畢業後進入哪個系統，而市場和資本對藝術家的控制已經不可小覷。就目前生存狀況而言，當今的藝術家都是社會崛起的“新中産”，但比較起來，“60後”要優於“70後”，而“80後”基本都是剛畢業或在校的學生，有的生活狀況不盡如人意。
從藝術理念上看，“60後”的內部分化最大，他們社會經歷豐富，所呈現出的景觀也是最豐富的； “70後”藝術家受社會風氣的影響，創作上難以有“60後”學院背景浸淫的“單純”，他們的創作已經開始自覺地進入市場，甚至配合市場。而在消費社會的大背景下，他們的精神也難以像 “60後”那樣有力量，其藝術中的“殘酷暴力”“病態軀體”“惡俗”等傾向至少説明瞭這代人在精神上的“廢墟”虛無主義傾向。而“80後”是所謂“跨世紀的一代”，他們生活于一個更加成熟的“消費社會”“後工業社會”“第二媒介時代”，透明卻可以任意塑性的所謂“果凍品質”不能涵蓋所有“80後”， “七零八落”的雜亂不確定性可能是他們的真實寫照。總體來講，“80後”具有“70後”那種虛無傾向並向“60後”的“現實主義”回落的趨勢，而這能否成為一種真正的畫面品質，恐怕“外部支撐環境”將是非常重要的一環。
（本文係中國美術家協會調研報告內容，課題項目負責人為中央美術學院人文學院副院長余丁。摘自《美術家通訊》2009年第1期，發表時有刪節，標題為編者所加。）
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