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“80後”：生活和藝術創作都是多元的
灰色記憶（布面丙烯） 高瑀
他們剛出生時，20世紀80年代的中國的文化界充滿了“學術性”反思，新潮藝術大潮涌現；進入青春期的時候，中國又開始呈現“商業中心主義”以及進入“全球一體化”的文化特徵；新世紀以來，資訊化、網路化、媒體化、技術化、圖像化、消費化等等錯綜複雜的情景影響著每個80年代的“新新人類”。由於20多年來的人生歷程充斥著數字化的産品，擁有前所未有的資訊資源，文化的碎片化成為時代的特徵。反過來看，每個參與者又是這個時代中小小的點，在圖像化的領域裏展現著各自的個性。
就業狀況不夠理想
在對北京地區78位已進入市場的80年代藝術家的調查中，擁有研究生(包括在讀生)以及同等學歷的有18位，佔23％；有外國參展經歷的有19位，佔24％的比例。
以中央美術學院為例，從近幾年來的就業報表可以看出：中國畫專業作為一個非實用性美術專業，社會需求量較小，自由職業和自主創業對於這個專業又不現實，一般就業方向主要是高校、研究機構和其他各類學校，在市場上活躍的“80後”寥寥無幾。油畫係的畢業生落實單位的並不多，有一部分是走自由藝術家的道路或者出國，還有一些準備繼續考研。版畫係本科畢業生就業情況不大樂觀。但他們社會適應能力較強，學習根基紮實，知識面廣，涉獵其他專業的知識也比較多，想從事設計等實用美術的工作有很好的基礎和廣闊的前途。雕塑係大部分畢業生對大學中學教師、雕塑公司、環境藝術公司、城市設計等工作比較熱衷，但從整體看來，他們對本專業畢業後的就業前景持不樂觀態度，因為他們認為很少有專業對口的工作，更多的選擇是轉行做其他工作，開拓向其他方向發展的空間。壁畫係畢業生在就業上總體可歸納為進入高校任教、自由職業、繼續考研和出國四大類。建築學院的畢業生參加工作的較多，並且從事符合自己專業的人也要多一些。設計學院的畢業生中工作的佔多數，集中在大學中學教師、各種企事業單位、自由設計師等。
據調查，“80後”的就業狀況不夠理想，但對於從事藝術的他們並不是一件壞事，這意味著有更多的年輕人可能走上獨立藝術家的道路。
創作風格及藝術觀念
縱觀整個80年代，所謂“80後”的藝術創作目前尚談不上新的創作方法的貢獻，他們所運用的很大程度上是現實主義的創作方法。具體到藝術創作而言，並沒有一種所謂共同的“80後藝術”：他們一方面背負著波普、玩世、艷俗、實驗水墨等等所謂新傳統；另一方面樣式的多元也難以將他們歸納在一個共同的範疇中來提出新的創作方法。
80年代出生的從事當代藝術創作的年輕人並沒有一種統一的性格，也不存在一種共同的生活方式。他們的生活和藝術創作都是多元的。
代表人物如高瑀1981生於貴州龍安，2003年畢業于四川美術學院油畫係。因為自製“熊貓”的戲謔與殘酷，而在藝術市場嶄露頭角。198l生於山東煙臺的遲鵬，2005年畢業于中央美術學院攝影與數位媒體工作室。現已經是京城藝術圈內頗受矚目的新星，甚至有人預言他將是中國當代藝術界的黑馬。其作品描述了中國當代都市青年的心態，並以一種曖昧的情緒挑戰傳統的倫理和道德約束，以某種叛逆性和順應性混合的面貌在年輕藝術家中獨樹一幟。
市場行情
當代藝術市場的火熱，引發了美術館與畫廊對年輕藝術家資源的爭奪。這場從2006年起就已白熱化的競賽，儼然已是業內公開的秘密。尤其是2007年，無論是官方的美術館還是商業畫廊，都紛紛推出大型群展，商業畫廊更是奇招迭出。可以毫不誇張地説，藝術市場對青年藝術家資源的爭奪正在往“低齡化”方向轉移。這場爭奪戰受當代藝術拍賣熱所刺激，一開始是以跑馬圈地的方式出現。各大美院的學生與畢業生的作品成了各大機構的“必爭之地”。
一些畫廊也以操作和推廣年輕畫家為主營，如“星空間”藝術中心、偏鋒新藝術空間，還有外資企業加入的，如有新加坡資金背景的北京季節畫廊等。縱觀整個“80後”的市場，架上油畫依然是最紅火的藝術門類。但現在要規劃出“80後”藝術家的風格與代表人物，時間尚早。從市場拍賣的成交記錄來看，嶄露頭角者作品價格已達6位數，但也有價位相差很大。毫無疑問，大部分的“80後”藝術家還需要市場的培養，需要更多的磨練和思考。
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