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達明-赫斯特作品《母與子的分離》
【第三件】1995年達明-赫斯特《母與子的分離》
1995年是達明-赫斯特第二次入圍特納獎，入圍作品《母與子的分離》亦在1993參加了威尼斯雙年展，作品是一隻被剖半的母牛與小牛，分別被放在甲醛玻璃箱中。赫斯特收集起動物的屍體，經過某種處理後依據他的想法擺放進一個足夠大的密封的裝有淺青色甲醛溶液的鋼化玻璃鋼中，為這些動物建立一個美麗而永不消失的肉體。
有人讚其是最美的屍體藝術，稱其體現了對生物解剖學的探索，對藝術本體的思考，也是對藝術當代性的探索。於是達明-赫斯特的作品逐漸地以“最”的姿態呈現，最高價、最美麗、最抽象、最神秘……但也有評論家對赫斯特的獲獎作品感到震驚：“我不認為這算得上藝術。我不認為把某東西腌制，放進玻璃容器裏就可以成為藝術品，我真的無法接受這種白癡行為……簡直太可鄙了。”
但可以預見的是，這件作品的入圍一瞬間點燃了各大媒體諸多小報們的興奮點，那一年特納獎參觀人數亦有了空前的提高。
克裏斯-奧菲利《女人，請別哭泣！》
【第四件】1998年克裏斯-奧菲利《女人，請別哭泣！》
90年代的特納獎始終和英國青年藝術家群體（YBAs）難逃干系，獲1998年特納獎的克裏斯-奧菲利和前輩達明-赫斯特以及後來的吉莉安-維爾淩、翠西-艾敏均屬於YBAs的成員。那一年的參展作品《女人，請別哭泣！》因其使用的特殊材料——大象糞，而成為媒體追逐的熱點，一度有過分報道之嫌。
其實，克裏斯-奧菲利的作品一直都是飽受爭議的，有著尼日尼亞血統的他也因創作尼日尼亞風格的藝術作品而聞名。作品通常是巨幅的色彩鮮艷活潑的油畫，上面總是細緻的使用細小鑲嵌樣的圓點，顏料和少許色情雜誌上的圖案。
獲得特納獎之後，有評論稱其“以光鮮的色彩和一幅幅涂有大象屎的道德低俗的畫作而出名”，更有小報頭條回應：“令人厭惡的色情玷污了英國美術館的神”。克裏斯-奧菲利冒犯眾多民眾的原因不僅僅是因為大象的糞便，而在於一個黑人藝術家與糞便寓意的綜合體。不過，面對這些激烈的公眾反應並沒有令奧菲利感覺卑微，他在上臺領獎時面無表情的説：“感謝上帝，我的支票在哪？”
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