靳尚誼：素描在中國是不應消失的

靳尚誼先生講座海報

2010年4月9日下午2時，中央美術學院老院長、著名油畫家靳尚誼教授“素描與藝術的深度”專題講座在中央美術學院美術館國際會議廳舉行。此次講座評議人為中央美術學院教授、著名評論家邵大箴和中央美術學院油畫係副主任孫迅，中央美術學院副院長徐冰擔任了本次講座的主持人。

講座現場可謂“爆滿”，可容納幾百人的會議廳座無虛席，甚至於過道上也坐滿好學的聽眾。借用徐冰院長的話講“在多個院係的同學進行下鄉寫生的情況下，如此的一個學術性講座能夠吸引這麼多同學、朋友前來傾聽，可見靳尚誼先生的個人魅力之大”。

據悉，此次講座是中央美院素描60年展覽活動的延續，講座希望通過靳尚誼先生對素描與藝術創作關係的闡釋，使大家在學習與創作中對素描學習有一個客觀、正確的定位。靳尚誼先生從自己最早接觸素描談起，結合自己的學習與創作對素描學習的重要性進行了解讀。

一、考藝專之前不知素描為何物

靳尚誼先生笑稱在1949年考取北平藝專之前自己根本不知“素描”為何物，為考學所需，自己才開始接觸所謂的素描，知道了素描是用木炭條來進行創作、用蘸水的饅頭作為皮擦來進行修改。

進而了解到，與講究寫意的國畫不同，講究寫實的西方油畫要求造型的準確與體積的真實，而素描就是西方整個造型體系的核心。無論是為宗教、政治服務的古典傳統油畫或是現代主義的、抽象的油畫，素描是其創作的基礎，不懂素描就無法畫出好的油畫。

二、50年代的學習，自己對素描了解更全面

本科期間，靳尚誼先生的老師輩多為早年留法歸來的留學生們的學生，如徐悲鴻、吳作人的學生，所以這一時間段其學習的素描可稱為“法國體系”。此體系的素描教學簡單概括，可總結為“三大面，五調子”。

1955年，蘇聯專家來華舉辦油畫訓練班即馬訓班。在這裡，靳尚誼先生接觸到了“法國體系”所沒有的“蘇聯體系”術語——結構。對結構的掌握，使得分面、找調子的素描由塊變為面、變為整體，有了活力。

兩個體系的學習，靳尚誼先生説自己對素描的了解由單一變為多元，對素描有了更為全面的了解。

三、風格無好壞之分，規律體現水準高低

東方看西方油畫常常會注意其複雜的流派和各國、各派不同的創作風格，而這些在靳尚誼先生看來並不是最重要的。他認為，西方的油畫受宗教傳統影響極大，各國都是按照義大利的傳統發展起來的，無論是法國或是俄國，他們的體系都是源自於義大利，更確切説出自於羅馬。

因此，研究歐洲油畫應該研究其本源規律而不是重點在其風格，風格是個人的、多變的是其本源在各地、個人身上的不同體現。風格只體現了差別而本源性、基礎性的規律則是體現了水準。風格沒有好壞之分，規律則體現出水準的高低。最簡單的例子就是一個流派內大師與普通藝術家在作品水準上的差別。

素描即為西方油畫基礎性、本源性的規律之一。1979年靳尚誼先生出訪西德時，詢問當地美術院校素描教育有什麼新的發展，對方的回答簡單直接——素描原則的要求與二百年前一樣，沒有變化。這使得靳尚誼先生不再注意風格的變化而是重視素描的學習，至今為止仍在不斷的研究。