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五、非營利性藝術機構的探索模式
數十年前，外國駐華機構和駐華外資企業的代表借助對中國文化的了解和掌握，借助依託的外企機構的經濟優勢，接觸和掌握了大量在中國本土不被主流意識形態接受的中國當代藝術家和他們反映中國當代人心理的當代藝術作品。他們憑藉他們的優勢獲得了掌握中國當代藝術的話語權。
時至今日，當代中國的國家意識更加開放，中國的經濟實力與日劇增，中國的藝術背景被不斷看好的時候，那些曾經擁有大量當代藝術作品的機構借助良好的時機進入中國。在藝術畫廊，藝術機構林立的時候，以標誌性的藝術展示行為和藝術展覽理念，以大投資和大手筆的操作，吸引了大量中國觀眾的眼球。
但是，伴隨全球經濟危機的出現，一時間熱鬧異常的中國當代藝術市場迅即沉寂，大量機構開始出現資金回籠困難和尋求經濟出口的窘境。對於向尤倫斯這樣較早進入中國藝術市場的非營利性機構而言，如何維持龐大的機構開支，如何繼續維持機構運營，如何解決資金來源用於維持正常的研究、教育、論壇和出版等功能環節，如何來化解經濟危機下的資金困難成為了擺在面前的最大問題。
於是，尤倫斯介入中國最大拍賣行---嘉德的古代繪畫作品拍賣，藉以維持機構正常運作，介入中國民生銀行的收購行為藉以緩解經濟壓力的做法，引起了媒體的廣泛關注。
六、地域化與國際化的趨勢
北京798模式最早僅僅是中國當代藝術的一個本土示範實驗案例，而僅僅幾年後已經成為一個國際樣板，成為美國《時代週刊》和歐美旅遊介紹的中國重點旅遊基地。外來遊客帶著地圖尋訪798藝術區的例子並不鮮見。
同時，中國本土越來越多擁有工業化時代資源的城市，將它作為一個實驗典範和樣板，藉以實驗性地開發，借鑒其形成的資源優勢，併合理地利用當時當地的工業化時代老舊廠房，進行全新改造和新藝術區的實驗探索。
早已出現的雲南昆明藝術創庫和成都青城山當代藝術集中地等，屬於與798藝術區相類似的地域性當代藝術集中區。而最近正在醞釀改造的西安紡織城建設，正在吸引一些實驗性青年建築師和藝術家介入。
七、藝術呈現國際化和時尚化趨勢
曾經的798藝術區藝術展覽頻繁，藝術作品面貌各樣，而今作為藝術展覽和活動頻繁的地域，它正在悄然地改變著路徑。
世界當代藝術正在呈現時尚化的趨勢，如國際迪奧，愛馬仕和阿斯頓馬丁等奢侈品牌不約而同選擇進入798藝術區，將此作為週末展示和進行産品發佈的T臺。每逢週末，798藝術區總會迎來大大小小的時尚聚會。不過奢侈品並沒有想在此銷售，只是將這裡作為一個品牌展示場所。
曾經的畫廊機構正在被越來越多的時尚創意小店，時尚精品店和婚紗攝影佔據和替代，那些腰纏萬貫的收藏家也隱身於諸多的看客和觀光客中間，藝術收藏已經逐漸被藝術觀光替代。
八、當代藝術在“縮水”
當代藝術正在“縮水”，其中重要的原因是波及全球的金融經濟危機。在藝術與市場越來越緊密結合的今天，二者的“共生”與“相融”讓我們無法為其明確地劃分界限。
2008金融風暴後，798不斷上漲的租金使得家底不夠殷實的畫廊老闆不得不駐紮離798不遠的草場地藝術區。“物競天擇，適者生存”的法則對於798藝術區概莫能外。
經過縮水後仍留下來的藝術家或藝術機構，安靜地做著各自的計劃，更有創造力的藝術家正忙於整理思路，規劃未來。
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