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濮存昕
11月8日上午，戲劇“大導”林兆華邀請濮存昕、林克歡、易立明、過士行等圈內友人暢聊國內戲劇的現狀和問題，為將於本月下旬舉行的“林兆華戲劇邀請展”造勢。昨天的議題主要是圍繞“表演”和“舞美”如何拓展而進行，林兆華發言不多，“我想把時間讓給幫助我取得今天成就的這些朋友。”
表演 “太多戲劇不考慮觀眾”
曾和林兆華有過多次合作的濮存昕相對客觀地表示，“‘大導’今年70歲了，他敢於放棄以前的東西，始終追求創新，這種探索的精神會令我目瞪口呆，雖然有的東西可能不見得好，或者不被觀眾理解。比如像《等待戈多》，觀眾邊鼓掌邊喊‘看不懂’，但‘大導’仍勇於否定自己，去做新的戲劇。”濮存昕表示，多年來自己從“大導”那裏受益匪淺，“我連高中都沒上過，跟現在的演員的經歷不太一樣，但我的東西都是‘大導’給的。記得演《哈姆雷特》的時候，我飾演一個縱火犯，只有幾句臺詞，‘大導’要求我用和觀眾聊天的方式説出來，以前我只會抑揚頓挫地背臺詞，我從那時候知道演員要會説話，但很多演員是不會説話的。”
對於當前國內話劇存在的一些問題，濮存昕指出，“現在有太多的戲不考慮觀眾，臺上和台下缺乏交流，基本是我演我的，你看你的。舞臺應該延伸到觀眾席，演員要和觀眾一起做戲。另外，上週末看了英國壁虎話劇團演的《外套》，很受感染，舞臺語言真的有無限的可能性。中國的戲劇面目還比較單一。”
舞美 “有了舞美戲劇就開始墮落”
昨天論壇上最震撼的觀點來自林兆華的老搭檔易立明，身為舞美設計的他提出，“戲劇自從有了舞美就開始墮落了。最開始的戲劇只有舞臺空間，出現舞美設計是對表演力所不能及的補充，這樣的東西只能讓我們走向死亡。在做京劇《兵聖孫武》的舞美時，我就感覺自己很多餘，所有的情景于魁智老師都能演出來。”
文藝評論家解璽璋也舉例説，“記得裘盛戎演過一個戲叫《雪花飄》，當時有人提出要在舞臺上真的弄出雪景，裘盛戎就不太贊同，‘他們什麼都弄好了，還要我幹嗎？’優秀的演員是可以通過表演來讓觀眾感同身受到那種環境的，但很多時候舞臺都被裝飾得很笨、很重。” |
