文/本刊記者呂佳靜 
今年夏季，炎熱似火。在798藝術區，我再次見到了紐西蘭華裔藝術家晨曉。拿著他新出的畫冊，我已經完全被他後期所作的幾張描繪中國城市的畫作吸引住了。他介紹説，歸國後，看到中國的城市，看到這個曾經生活過的地方如此之大的變化，“一種莫名的感受，急切地想表達出來，”正是如此，他在2011年創作了《中國印象》系列作品。晨曉隨意的裝扮，不時發出的爽朗笑聲，與畫面中直面撲來的濃厚藝術氣氛是如此地契合。果不其然，畫如其人。 相對於早期的風景創作，晨曉近幾年更多地開始描繪城市中的建築物，開始在畫面中尋找一種更加抽象的表現形式。他把客觀對象的局部放大，淡化具象的聯想，附加上高調的色彩，在表現一個城市直觀感受的同時，更試圖表達一個城市的內在精神。對於晨曉自己而言，他的大洋洲藝術創作是在亞洲之根、歐洲之眼上延伸的第三個平臺。“八五新潮”是中國當代藝術的一個起點，他站在這個高點上向下跳，潛泳一萬米。到達人跡罕至之地，再上岸……旅行，再旅行。最後，將內心的三個不同色彩平臺疊加，組合，變形，再呈現，他終於形成了2011年的自己。 闊別數十年，晨曉回到故土，翻天覆地的城市變化刺激著他的神經，他需要迫不及待地拿起畫筆來表達此時此刻的心情。很快，他便創作了《中國印象》系列繪畫，在這組作品中，他用粗獷的筆觸，把中國城市的印象直觀地表現出來，奔放的色彩，淩厲的筆法，讓每個經歷過時代變遷的中國人都會産生出一種精神的共鳴，似乎是內心深處的感受用畫面吶喊出一樣。他認為，形象承載的是觀念，用技術與再現來塑造形象已不再是重要問題，關鍵在於識別形象表達的意義。欣賞作品《中國印象 上海1》，變形的建築物橫豎矗立在畫面中，膨脹到幾乎要馬上爆裂似的色彩加上鮮紅的勾勒，無不表達著晨曉天馬行空般的想像力，他把自己對這個城市的感受赤裸裸地表現在畫面之上，憤怒與欣喜同在，破壞與協調並存。這種矛盾就像是壓抑在晨曉心中的火苗，在歸來後的剎那間猛烈地燃燒起來。他忽略掉具象物體的質感及造型的準確性，只強調厚重、沉穩的畫面感及色彩之間的整體關係，畫面為了尋求各種關係的和諧而放棄了個體的獨立和真實性，強烈濃重的色塊，建立起一幅秩序井然的畫面結構。這張作品有著強烈的視覺衝擊力，強烈的色彩對比，強烈的黑白對比，各種層次拉得很開，顏色奔放，卻不刺激。正如紐西蘭評論家Warwick Browon所説，晨曉善於用非同一般甚至錯位的顏色來代替很多畫中許多細節寫實，用顏色來象徵，顏色來指代，顏色來抒情表意，顏色是他繪畫語言中最重要的成分。 與之前的繪畫藝術語言相比，晨曉乾脆利落地作了一個轉換，但並不是在刻意追求形式的變化，當以不同的身份站在久違的故土的時候，他只能用最有效的藝術語言來表達自身的觀察與體驗。正是因為如此，主觀性的因素完全取代了客觀的景致，開拓出不一樣的表現形式。晨曉的《中國印象》系列似乎是要突破這種局限，他那種粗獷的寫實被不協調的略帶刺激的色彩所掩蓋，營造了一個極具感官性的城市氛圍。 相對於《中國印象•上海1》強烈的色彩感受，晨曉的另外幾張作品《中國印象•北京》，則可以明顯感受到畫家嫺熟駕馭線條的能力，垂直的線條在畫面中被多次運用，簡練直觀地勾勒出畫家眼中的北京。在北京，他選擇了幾個具有代表性的建築物進行描繪，與別的畫家所不同的是，他並沒有全景寫實，而偏偏選擇了建築物的局部，鋼鐵水泥的建築物，在晨曉的繪畫作品上散發出不一樣的色澤和結構，自然在漸漸地變更，早已不再是美麗的棲息，崇拜激動中更印嵌著城市發展中的一種焦慮感。晨曉的《中國印象（二）》，描繪的是北京的中央電視臺新大樓，作為這個城市中一個新興的標誌性建築物，畫家對它的局部進行了放大表現。在這幅作品中，晨曉運用輕鬆的筆觸來建構畫面，看似鬆散，其實每一個體塊和造型都被理性地處理過，而且極為嚴謹，建築物的結構感非常強烈，畫家運用堅實的線條進行畫面區分，樸實有序。同時，那粗獷的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，構成了空間，也産生了結構，形成對比和諧的秩序，産生獨特的韻律美，使得作品看上去率意凝重。晨曉嫺熟的繪畫技巧使得整幅畫面成為點線面及色彩的交響曲，産生了一種特殊的藝術表現力。 在近些年的繪畫創作中，晨曉並沒有逃避生活而簡單表現風景之美，他開始表現人化的自然，表現人們日夜生活的城市和與這個城市相關的一切，他用一雙畫家的眼睛來看這個變化中的世界，看變化中的中國，體現著一個當代藝術家的責任感和歷史擔當感。 晨曉的畫作不僅具有中西方文化藝術結合的獨特性，它還具備著一種邏輯性的思辨意識。那些從物象中脫穎而出的情感噴涌，那些色彩的迸發與線條的凝煉組合，無不體現著他獨特的“晨式風格”，這是自然造化的意境魂靈。這種在自然面前找到的，人的主體性質，是晨曉作品的靈魂。如劉繼潮先生評論的：“以大觀小，是主體的一種思維智慧，它不是客體的簡單再現，而是主體的自由創造，它是心理的，而非單一視覺的，它是虛擬的意向世界，而非私有的視象世界。”這種主體體驗式的創作，在晨曉的繪畫中有著集中的展示。正是這種特質，溝通了他和西方的觀者，也溝通了他和東方的觀者，使得他畫中的景致，得以遊走于東西方文化之間，自成一家。這也是畫家追求的，去愛，去感知，去創造，孕育更新、更美、更深的純真世界。 |
