主持人:能不能這麼説,説到現在三十年藝術發展的變化,也可以説是一個綜合材質的變化?
尚揚:可以這麼説。
李廣明:現在實際上材料上面已經進行了很大的變化,到當代主義當然更寬泛了。
主持人:李老師,能否能從你們的經歷來説一説,以前用的是什麼材質,現在用的又是什麼樣的東西?
李廣明:實際上過去我們用的材質,畫油畫畫布,這是傳統的材質,國畫這塊就是宣紙、墨汁、毛筆,傳統常用的模式,到後現代就是翻天覆地的變化,徹底把繪畫這個精神真正的釋放。
主持人:能舉個例子嗎,比如説您現在做的一些作品?
李廣明:我現在實際上我在做材料,嚴格上説是從99年開始摸索的,其實98年、97年,那時候主要是在宣紙上,用墨,我融合的比較早,包括人的頭髮、麻,到2006年,那個時候更是對材料有一定的認識。西方的材料,追溯後現代以後,對材料有無窮無盡的探討,這也是給我最大的啟示,這塊把土作為主要的元素。
主持人:剛才我們在聊天的時候您也提到,您跟土有一種不解的緣份,能夠談一下這方面嗎?
李廣明:我以前在安徽上的學,學以後分到安徽阜陽我的老家陶瓷廠。
主持人:那是幾幾年的時候?
李廣明:大概86年、87年的時候,那時候就跟土打交道,土做陶藝嘛,現在多一些,做人體,包括動物,那時候以誇張、變形為主。我們那個土質地非常好,燒出去的感覺有點發黃,黃裏透紅的感覺,非常有意思,有陶的感覺,上了釉以後又是不一樣,所以看起來非常好。
主持人:後來呢?
李廣明:在這個階段,因為在陶瓷廠以後就調到我們當地市政府,當時叫我去當市委書記的秘書,之後我沒去,後來給我調到科技辦公室,就是研究科技,在這個過程中,我還是想畫畫,完成自己單位工作以後就抽時間畫畫,後來我就下鄉,那時候提倡幹部下鄉。