“很多人覺得我是不是備受打擊，我的回答是，我從來沒有心情不好過。我一直把自己看作一個吊絲，不講究吃，不講究穿。有，是上天的恩賜，沒有，我也一樣。你要我改變我的性格，我做不到，我不舒服了一定要説出來，不會顧忌什麼人情世故。”新劇《半妖傾城》開放媒體探班當日，澎湃新聞(www.thepaper.cn)作者想就“抄襲門”的後續影響提問時，于正率先這樣作答。

　　自從2014年12月25日，北京市第三中級人民法院判決《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權，“抄襲門”事件以于正方敗訴收尾後，2015年，“于正出品”遇冷，這一年于正的大動作，除了在綜藝《全員加速中》擔任總編劇外，就是製作電視劇《雲巔之上》，區別於以往的高調，于正鮮少於媒體曝光，在個人微網志裏形容這是一段“蟄伏期”。

　　《雲巔之上》劇照

　　2015年，于正出品的電視劇《班淑傳奇》和《雲中歌》幾經輾轉播出，口碑兩極。與此同時，市場正在發生強烈變化，類型化網劇層出不窮，山影出品的電視劇《瑯琊榜》和《偽裝者》一度刷新主流審美，有人斷言，于正出品的“雷劇”在失去大臺庇護後，也開始面臨失去年輕市場的危險。

　　“我還沒到40歲，我還能夠繼續創作跟年輕人接軌的東西。”2016年，手握兩部針對網路受眾的劇集《半妖傾城》和《美人為餡》的于正，向澎湃新聞作者強調，他的作品依然符合時下潮流，時下最火的耽美、網劇他都看過，他的作品也具備相似的“爆點”。

　　“《班淑傳奇》給騰訊賺了那麼多錢還不好?口碑也挺好!我們賺得也很多!只是平臺沒那麼好，橫向比，它在央視全年收視率還是挺高的。”于正不認同作者關於《班淑傳奇》口碑的評價，他認為，《雲中歌》才是他最不滿意的作品：“劇本沒有達到我心中理想的效果。我自己都不太喜歡這部戲，就這麼簡單。”

　　提及新劇，“《半妖傾城》的男女互撩跟《太陽的後裔》很像”，“《雲巔之上》出來會讓整個娛樂圈震驚一下”……言談間，于正的張揚與過去如出一轍。

　　于正。 高徵 澎湃資料

　　“新劇不糾結、不虐戀、不瑪麗蘇”

　　《半妖傾城》探班現場，女主角新人李一桐作為“人和妖的後代”，戴著妖精耳朵、美瞳、歐式洋娃娃假發亮相。整個劇組的服裝風格，囊括了英國宮廷、清裝、民國風——就像“科幻+環保+愛情”的主題一樣混搭。

　　片花中妖類的尖耳朵、金指甲、粉紅色血液、紅色瞳孔，華麗濃郁的色調、超現實的漫畫風，被于正定義為“國際審美”。

　　《半妖傾城》探班

　　顯然，于正過去的劇本更多討好中老年市場，但那卻並不是網路劇的主流市場，如今更“網感”的視覺效果，是試圖貼近年輕受眾的審美的一種手段。

　　劇情方面，在於正看來也“完全不是過去那種傳統的瑪麗蘇”：“第一，女主角是小門小戶長大的，勢利又市儈。第二，你跟我好可以，但你必須尊重我。女主角也矯情，也要錢，男主角媽媽反對他們結婚，她直接就跟她提錢。包括臺詞，‘你打扮那麼漂亮，想去勾引男人啊?’她説，‘漂亮的女人才能勾引男人，我好羨慕你一個月可以省下好多脂粉錢哦’。”

　　于正得意于這個劇“不糾結”：富家千金女二號，當男一號宣佈跟女一號在一起時，沒有陷害，再也不糾纏;“不虐戀”：妖和人只要在一起，一定就會倒楣，過去寫劇本，是“我不跟你在一起我難受”，現在則是“我們就要在一起，使盡方法在一起，不在一起不行”。

　　“男性向的IP我不看好，價錢貴，但是有很大的桎梏，拿著螢幕看電視劇的都是女孩、家庭婦女、老人、小孩，沒有成年男子，也許找一個湖南衛視暑假檔周播劇肯定會火，但是一年就一個暑假檔，這種戲不是我參考的。”于正強調，新劇還是瞄準女性市場。

　　“但是《瑯琊榜》《偽裝者》之後，有人評價‘直男劇’戰勝了‘大媽劇’?”作者問。

　　于正立馬反駁：“《瑯琊榜》、《偽裝者》太耽美了好吧，一堆帥哥供你YY、男的一直開挂，男男還有CP。”

　　據説《上癮》火了之後，于正在第一時間掃了很多耽美小説，他在《半妖傾城》裏也設置了一對男男CP，但是“兩個男生都太直了，導演也很直，美術也直。有一場戲，本來是兩個人坐在木桶裏洗澡擦身，我想像是一個浴缸大小的木桶，結果劇組花了100多萬，搭了個大浴池，兩個人一個在這頭，一個在那頭，還有什麼勁?”

　　雖然，《半妖傾城》打了男男CP，但是于正本人並不看好耽美：“正好被控制著所以會紅，如果不被控制，很快就會被市場淘汰。發掘新題材很重要，但是表現形式新也很有趣。比如，我這個戲就是兩個人互撩，張哲瀚看了劇本和我説跟《太陽的後裔》還是蠻像的。”

　　《半妖傾城》探班照。

　　“沒自信的項目，我才用明星”

　　《半妖傾城》的女主角選擇了並非科班出身純新人的李一桐。于正工作室新簽約的年輕藝人最小已經到了1999年，其中兩位張逸傑、宋威龍都在此劇出現。但同時，于正劇也首次啟用了黃景瑜、南笙、何泓姍等“網路紅人”搭配。

　　于正説，自己曾有機會簽吳磊，但《神雕俠侶》把他捧紅後身價百倍，“錯過這樣一個機會後，我覺得自己也可以培養新人。”

　　遠離過去“定勢”走新概念，審美上和情節上向新銳人群靠攏，以網劇為重點發力，主推更年輕、更新鮮、成本更低的偶像藝人——未必不是一種置之死地而後生，但是在解約事件頻出的娛樂圈，倚靠新人回收成本似乎也並不能高枕無憂。

　　“我的心態並沒有説這個藝人一定要自己獨霸，我無條件用了楊冪和趙麗穎，到現在要請他們肯定要很貴的價錢，我也不會開口，我不為難人!”于正表示，他跟自己捧紅的演員，很早以前開過一次口，“別人很為難，我就再也沒有開過口”：“包括像我投資了一個遊戲公司，他們要請楊冪代言，我都沒跟楊冪説，他們用行價請她，我們到現場才見面，楊冪都覺得不可思議，她説你可以跟我説，我説，不需要!”

　　于正拿曾經旗下的藝人張雪迎舉例：“有一天她父母來跟我談，説光線要給她演《左耳》的女一號，但是必須要簽她，我也無條件解約了，當天就把合同給她，最後股東都跟我翻臉。雖然最後她也沒演成《左耳》，我知道後還挺不舒服的，但是也不想提了。太多公司跟藝人，我把你從零捧到很紅了，結果你反過來恨我，還要告我。當年何晟銘走的時候我沒有挽留，我們還是好朋友，他幫我唱歌，我們微網志還互動。我過生日，馮紹峰他還是給我發短信。藝人大家一起走一段，就跟結婚一樣，你不能跟他(她)變成怨偶。”

　　“我用新人每部戲都火，比如《陸貞傳奇》，但我用明星的戲好像就一般般。所以我註定是給老天爺培養新人的。如果是我們公司別的項目，我只要對劇本沒那麼喜歡，我才會搭那些明星，因為我不自信。凡是我自信的項目，都不喜歡用明星。”于正稱，直到現在，橫店好多他做火的演員一直對他説，于老師，你是我這輩子最感激的人，但是他到橫店，他們不約他，他也不約他們：“我很坦然的，他們好的時候，我要離他們遠一點。”

　　《雲巔之上》劇照

　　“拍完《雲巔之上》，我覺得我拍了一部曠世巨作”

　　《半妖傾城》定檔暑期檔，《雲巔之上》則一延再延，以至於“第一部講述娛樂圈秘辛的電視劇”的頭銜也被《重生之名流巨星》搶先。于正給出的解釋是，他要求後期“精益求精”，他自信地宣稱，《雲巔之上》一旦推出，“會讓整個娛樂圈震驚一下”。

　　“拍完後特別興奮，因為我覺得，我拍了一部曠世巨作，但一做後期，電視臺都恨死我了，檔期一調再調，它的後期量實在太誇張了。《雲巔之上》從去年10月份拍完，到混音、音樂、配音、調色全做完，就是特技沒做完，總共才1000分鐘的特技，跟《幻城》是同一個團隊在做，但我就是不滿意，不斷返工。我一直在想《幻城》、《誅仙》怎麼做得完啊，那麼快。”

　　為什麼特效會一改再改，于正表示，這部“橫跨了6個時代”的電視劇，很多戲中戲場景是全綠布拍攝，“人需要直接摳出來鑲嵌在背景中，每一幀都需要大量的特效”。

　　“你要看了《雲巔之上》，你會愛死我的，我覺得《雲巔之上》是我到目前為止最棒的一個戲，它顛覆了你對於角色的所有想像，講的是男明星跟女明星之間勢均力敵的愛情。”于正非常得意，“很多人覺得像令狐沖和東方不敗，時裝版的《甄嬛傳》。這個戲幾乎每個橋段都是真的，要麼我經歷的要麼是我看到的。我這個戲，一點線都沒有踩，但又把娛樂圈真實的情況寫了。”

　　至於今後會不會以網路平臺為主場，于正否認：“《美人為餡》之後，我會做個IP神話劇，投資3個億，因為看到《海上牧雲記》被刺激了一下，我希望拉著《尋龍訣》的美術一起做一個純國內審美的大劇。不用明星，把錢花在製作上。”

　　先前頗有聲勢的項目《東宮》則暫時擱置：“《東宮》劇本做得很好，但是因為我個人比較矯情，我是不能夠把所有的權力都交給一個大咖的。”

　　編劇和作家類似，要寫出審美結構完全異化的作品並非易事。事實上，無論出於被動或主動，于正選擇以改變應對低谷的決心是明顯的，但是，這種決心能否兌現，最終需要觀眾檢驗。

（責任編輯：實習生陳子穎）

來源： 有戲    | 作者： 王心儀    | 責編：陳子穎    審核：張淵

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