高2.4米 長48米 5000多個人物“演繹”運河史詩

安玉民和他的作品

落筆的最後一個人物，是一位身穿白衣、手持折扇的年輕書生，滿面春風行走在大街上，微風拂過掀起對面轎簾，裏面端坐著一位俏麗的小姐。他的目光立刻就跟隨了過去。小姐倒是沒有在意，旁邊的管家卻注意到了，略帶著警惕的目光，瞄著書生。

畫中場景，是宋代開封。在上千個人物中，這段小故事只是極小的一部分。

上千個人物構成的宋朝畫面，也不過是1/4。歷經大半年的創作，揚州國畫院院長安玉民終於完成了“大運河史詩圖卷”的歷史部分，四個場景，四幅畫面，高度2.4米，長達48米，5000多個人物，共同構成了空前的“運河史詩”。

【48米畫卷上的傳奇】

四幅歷史片段見證運河

彰顯運河的光榮與夢想

在浩瀚的歷史長河中，歷史卷又該如何呈現？答案是四幅畫面，四個具有代表性的片段濃縮這條河的光榮與夢想。

吳王夫差的北伐夢

這條河曾凝聚著吳王夫差的北伐夢，夫差自己肯定沒有想到，他下令挖河的這個創舉，會書寫如此久遠的歷史傳奇。中華民族需要一條南北方向的運河，而這條運河最早就形成于江淮之間。在後來的漫長歲月中，這段運河也一直成為整個運河中最為風韻成熟的地段。流過戰爭的血雨腥風和王侯將相的權力爭奪，揚州邗溝又回歸於平民母親般的本色，溫暖而輕柔。

隋煬帝楊廣的繁華夢

這條河曾流淌隋煬帝楊廣的繁華夢，在中國的歷代帝王中，大多數定鼎北方，而楊廣是較早具有南方意識的帝王。一個日益富庶和覺醒的南方，正在以精美而富有靈性的生活方式進入北方的視野。在大隋帝國的旗幟下，南北財貨融會貫通，八方衣冠各競風流。那些民工通達了運河，讓一條大運河容光煥發，讓大唐盛世緩緩走來。

宋朝皇帝的安逸夢

這條河曾伴隨著宋朝皇帝們的安逸夢，那是12世紀初期的開封，富麗甲天下，而這樣的富足，也主要來自於運河的供養。事實證明，這條運河如果運載的是關係國計民生的物資，那麼帶來的一定會是國泰民安。如果運載的是臭名昭著的“花石綱”，那麼就離亡國不遠了。一條河，也和整個國家的運勢息息相關。

元世祖忽必烈的天下夢

這條河曾聚集著忽必烈的天下夢，在他的指揮下，大運河完成了從北向南的基本走勢，奠定了現代大運河的雛形，從草原到中原，忽必烈的心中，裝著一個滿滿的天下。他一定也看中了南方的富庶，所以人在馬上，心在河中。

如果大運河是一條時光之河，那麼夫差、楊廣、忽必烈等人，就分別站在河流的不同位置。他們所代表的朝代，已經被時光覆蓋了，但是這條河還在，永遠都在。

【一位揚州畫家的挑戰】

運河沿線城市博物館幾乎都跑遍了

高度2.4米，長達48米，5000多個人物。安玉民感嘆，“畫面中的每一個人物，都必須合情合理，他穿著什麼衣服，拿著什麼工具，為什麼出現在那裏，都是有講究的。”

那麼，這樣的“合情合理”從何而來？那就需要畫家自己進行大量的資料積累和現場考察。運河沿線城市的博物館，安玉民幾乎都跑遍了。相關的文獻，他也查閱了很多。如此，一個個人物的形象才慢慢在他的腦海中浮現出來。

春秋的衣冠。在吳王夫差的年代，當時人物所穿的衣服配飾，其實很難考證。此外，還有髮型。春秋時期的人，不論男女，很少剪髮。那麼，長髮如何束于頭頂，都有什麼髮型？每一次落筆，每一個形象都要經得住推敲。數以千百計的人物勞作形象，也是紛繁複雜，動靜結合。這些人物，都需要在落筆前全都構思得當，才能傳神如生。

隋朝的柳樹。隋煬帝下揚州，龍舟的奢豪自然不必言説。而在兩岸勞作的民工則是畫面中不可忽略的重要人群。在作畫時，安玉民用現代的筆法將人群的磅薄描繪得如臨其境。這些民工，如同兩岸的柳樹堅韌不拔。

宋朝的扇子。“中期成果畫面中的城門模倣了《清明上河圖》，這是宋朝鮮明的標誌，但是，這次在定稿時，我還是把城門拿掉了，藝術不能附著于之前的畫作，要憑自己的創意再現大宋開封之繁景。”所以，在宋朝的開封城，沿街賣花的，店舖賣酒的，商業極為繁華。甚至，安玉民認真研究了宋代人關於扇子的使用，可以用來納涼，可以用來風雅，也可以用來掩面而過。

元朝的船隻。到了忽必烈的畫面，河道之上，有兩種規格不同的船隻。北方來的船隻體積較大，帆廣勁足，而南方的船隻體型較小更為靈活，這恰恰能夠表明，南北河道在這裡的交匯，甚至在南北船工的服裝上，都有明顯區別。

所有的細節，都在畫卷中一一呈現，最終呈現出四幅運河歷史篇章。

塑造5000多個不一樣的人物造型

除了考驗塑形能力還考驗體力

“沒有細數過，總有5000多個人物吧。”安玉民説，“我所追求的，每個人物的神態都是各不相同的，因為在我的構思中他們都是真實的人，生活在不同朝代……”如此鴻篇巨制，安玉民的經驗就是不斷打草圖。48米的長卷，就畫4.8米，或是10米的草圖，在草圖上不斷安排人物，不斷調整，直至每個人物以最合適的姿態，出現在最合適的地方。塑造5000多個不一樣的人物造型，對於畫家的塑形能力來説是個極大的考驗。更大的考驗，還是體力。如此大尺幅的畫面，需要長時間站立，還要不斷調整姿態，將畫紙鋪在地面上觀察。“那段時間，換了好幾副眼鏡，度數增加了100度。”

為了創作，大半年時間內，安玉民每天都要保持著最充沛的精力，其實是“逼”自己，“逼”自己時刻都處於最佳的狀態。

安玉民介紹，最先畫的是吳王夫差，這是運河的源頭。第二幅畫的是忽必烈，因為自己也是內蒙古人，所以對於馬上民族的描繪，最是得心應手。隨後畫的，則是隋煬帝楊廣。而宋代的畫面，因為人物最多，難度最高，放在了最後。而他在畫面中，也“設計”了很多人物故事，比如秀才上街遇小姐等。“不能只是人物的堆砌，我希望他們之間是有故事的，哪怕是眼神，都要有所交流。”

史上最長運河圖卷，一人完成歷史部分，對於任何一位畫家來説，都是一次極大的考驗。對於安玉民來説，這也是他畫過尺幅最大的畫作。“現代畫家所畫的歷史人物，一定要具有時代性。同樣是吳王夫差、隋煬帝楊廣這樣歷史人物，距離現在一兩千年了，過去的畫家肯定也畫過。那麼，現代畫家又該如何呈現？畢竟，此時此刻筆下的人物，是代表著當代的筆墨，當代的審美，一定要具備當代的精神。我要做的，就是為運河，為揚州，留下當代的筆墨”。

大運河史詩圖卷

檔案

由大運河沿線書畫家組成的創作團隊共同完成，終稿高2.4米、長120米。

來自不同省份的藝術家走到一起，彼此間也許是第一次合作，其中涉及觀念、想法、畫風的磨合、切磋，碰撞出了意想不到的靈感火花。

采風考察期間，畫家們風餐露宿，跋山涉水，有些還自駕穿越了運河沿線省市，收集了第一手資料，繪製了無數草圖。