莫軍生
傅滔
梁紹武
雷務甲
賈雙飛
楊詩咏
唐力
胡紅一
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南寧站海選現場。
陸建業
“大地飛歌·2011”民歌大賽海選完美落幕,從廣西14個報名城市6個海選站共選出60名優秀選手進入下一輪更為激烈的比賽。如何更好地打造民歌大賽、擴大其影響與傳播、如何借助民歌大賽推出更多的本土民歌手,傳唱更多的新民歌?8月2日,“大地飛歌·2011”民歌大賽首府文化名人座談會在南寧舉行,20余位廣西文化名人齊聚一堂建言獻策。
欣喜:民間達人浮出水面
12年一個輪迴,進入第13個年頭的南寧國際民歌藝術節,又迎來新一輪的期待。今年的民歌節推出一項“創新”舉措———舉辦“大地飛歌·2011”民歌大賽,這場“重頭戲”可以看作民歌節“重新出發”的號角。據民歌大賽總導演羅鼓鳴介紹,民歌大賽啟動以來,各賽區報名踴躍,參賽節目類型豐富,發現了不少好苗子和好作品。目前大賽海選已正式結束,6個賽區各選出10名選手進入下階段的“城際挑戰賽”,以“對歌”的形式進行對決,最終決出三甲。大賽中涌現的優秀選手和作品,將登上《大地飛歌》晚會的舞臺。
參加座談會的莫軍生、傅滔擔任民歌大賽評委。莫軍生講述了在大賽中發現了不少令人眼睛一亮的新苗子,他説:“以往我們下去采風,走了很多地方都沒發現令人耳目一新的作品,但在民歌大賽百色站,優秀選手和優秀節目卻扎堆出現。參賽選手大多數是當地農民,表現的節目也以原生態山歌為主,可看性、欣賞性非常強,讓人大飽眼福。”
莫軍生還舉了幾個例子:“隆林有個組合,隊員們的服裝非常漂亮,以黑色為底,綠色條紋為裝飾,這種裝束是我從來沒有見過的。此外,他們唱得也非常好,和聲十分美妙,令人陶醉。在南寧站,參賽人數眾多,最有亮點的是出現了一些實力強勁的樂隊組合,他們的優勢是創作新民歌,把廣西原生態山歌融入流行元素,更符合現代人審美,更適合年輕人口味。由上林縣鎮馬瑤山歌藝術團表演的原生態節目《瑤山歌》也是非常精彩,給我留下深刻印象。”
傅滔肯定了南寧站海選的成績,亮點不少,給他留下深刻印象的除了《瑤山歌》外,還有大新的嘹啰山歌和上林山歌。此外,在民歌中加入現代元素,比如説唱類的表演節目給人以眼前一亮的感覺。
肯定:民歌大賽實現創新
民歌大賽旨在選拔出本土的民歌新秀,鼓勵民歌原創,不斷地發掘出民歌新的亮點,讓老百姓看著喜歡,讓民歌平民化,又能為民歌節大舞臺輸送新鮮血液。從海選盛況的反響和成績來看,這個目的已初步實現。
廣西藝術學院創作中心主任梁紹武説,他非常熱愛民歌節,舉辦民歌大賽他舉雙手贊成,“這説明南寧的領導很有想法,民歌大賽可以挖掘更多原汁原味的民歌,對民歌節是一個重要的支撐,活動非常有意義。民歌節頭幾屆,我們就舉辦過中華民歌大賽、民歌盛典這樣的活動,現在12年過去了,終於又重新回到正確的方向”。
廣西音樂家協會副主席麥展穗則表示:“今年的民歌節能夠結合民歌大賽,就是最大的亮點。不管這個民歌大賽能達到怎樣的效果,都已經是一種成功。民歌大賽形式上是一種選秀比賽,但更具有意義。可以説,民歌大賽讓民歌節從此走向另一個新的起點。”
南寧市藝術劇院藝術總監雷務甲用排比句來肯定民歌大賽的創新:“民歌大賽可以説是民歌節的前奏,引爆民間優秀文化資源,激活廣大民間藝人的積極性,收羅了散落在民間的民歌素材。民歌大賽讓群眾真正參與到民歌節之中,形成了老百姓的民歌狂歡盛宴。”
廣西教育學院教授賈雙飛就是一名從“民歌節舉行的民歌比賽走出來”的名家。賈雙飛介紹,前幾屆民歌節期間都舉辦了中華民歌大賽、孔雀杯聲樂比賽,他曾參賽也獲得名次。“我在電視上看了百色站、河池站的比賽情況,真是十分熱鬧。舉辦民歌大賽,等於恢復了一個推出新人、新作品的平臺,我非常希望能在今年的民歌節上看到優秀的作品。”
廣西著名詞、曲作家楊詩咏表示,民歌大賽實現了創新,一是弘揚了民族文化,二是為民間藝人搭建了展示的平臺,三是為民歌節提供了人才、作品儲備。
廣西民族大學教授唐力認為:“民歌節就像央視春晚一樣,年年難搞年年搞,也要面臨各種各樣的爭論,這本身就表明瞭民歌節的成功。”而民歌大賽就像《我要上春晚》節目一樣,承擔了為晚會尋找優秀節目資源的任務,值得大力提倡。“相信,民歌大賽是一個可以與《我要上春晚》媲美的節目。”唐力還表示,民歌本來是勞動人民口口相傳、在勞動過程中創作的。民歌大賽在民間形成一種唱民歌的氛圍,把優秀的民歌甄別出來,通過民歌節推薦給廣大群眾,形成了還民歌於民的良性迴圈。
建議:原生態和新民歌並行
12年來,民歌節推出了許多膾炙人口的原生態民歌和新民歌,如天琴彈唱《唱天謠》、原生態民歌《壯鄉美》《山歌年年唱春光》《毛南山歌比泉多》等,以及新民歌《大地飛歌》《山歌牽出月亮來》《山歌好比春江水》(斯琴格日勒版本)等。但近幾年來,卻鮮有聞名全國的新人和新作品。這成為座談會上,首府文化名人關注的焦點,而大家認為,民歌大賽的舉辦,將破解這一局面。為此,大家紛紛為民歌大賽如何舉辦支招。
梁紹武希望能推出更多原生態民歌,他認為“文化自尊成于文化自覺,文化自卑是文化滅絕的加速器。民族文化就像是一件衣服。衣服穿舊了,過時了,可以把它放進博物館,一百年以後的人看了,就明白老祖宗是穿這樣衣服的。把這件舊衣服冷落丟棄,再過幾十年,什麼痕跡都沒有了。我敢斷言,不用50年,我們的民歌就會像大熊貓一樣珍貴。廣西現在要做的就是保護好這件舊衣服,因為我們有非常豐富的民族音樂資源,如果民歌節相繼推出廣西壯、侗、苗、瑤民歌,就可以持續上百年。”同時,梁紹武認為,在保護原生態民歌的同時,也要推出“新衣服”新民歌,“兩條腿走路”。梁紹武的觀點得到廣西藝術學院教授陸建業的認同,他們建議民歌大賽可以按“原生態”和“新民歌”分類進行比賽,便於按同一標準評判。
而唐力則認為,現在已經沒有真正的原生態,當作品進入舞臺表演領域,必須經過包裝,並舉例説,極具藏族民歌風情的《阿姐鼓》,作者其實根本沒去過西藏,這首歌傳唱全國之後,西藏卻把它當成民族文化的代表作品。這説明民歌需要創作的介入,並非只能依靠對傳統的繼承,一味地固守最原始的形態。因此,雖然民歌大賽能選拔出優秀的作品和人才,但距離“大地飛歌”舞臺要求還有一定的距離,應該組織相關專家對作品進行包裝和提升,或組織作者專門為民歌大賽、民歌節進行創作。唐力的觀點也得到不少專家的認同。
而更多的專家希望民歌大賽能像民歌節一樣,持續舉辦下去,這樣才能給予民歌節品牌有力的文化支撐,形成一個良性迴圈。此外,雷務甲等人則建議舉辦一個專場晚會,展示民歌大賽的成果,進一步擴大影響力,樹立品牌。
經過座談,大家達成共識,認為民歌需要保留原生態,也需要發展創新;民歌大賽是一次具有重要意義的創新,值得保留和傳承。
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