這是馬克做導演的第一部古裝電影，于他而言，這是一部風險與機遇並存，經驗和挑戰共在的電影。在籌備了近十個月後，這部講述了一段愛恨離愁的電影終於開機，對於馬克來説，這場“戰役”才剛剛打響。
蟬鳴裏的佛聲
“各部門都準備好!A、B組攝像準備好!”
“化粧老師補粧!道具放煙!場務控制好現場聲音!”
“演員已帶情緒!準備開始!”
“《嘆別離》第一場一鏡一次!”“咔!”
鏡頭從靈岩寺千年古塔一路掃下，定格在大雄寶殿的香爐前，佛香嫋嫋蟬鳴聲聲中，演員駐足禮拜——這是電影的最後一個鏡頭，卻是劇組的第一場戲，電影《嘆別離》在7月17日的靈岩寺拉開序幕。
“一身功名不過三尺塵沙，只求明朝隨心去，河山縱馬。權傾天下何若相守天涯，且待今生續前緣……”《嘆別離》講述了明末清初，李自成殺入京師，崇禎帝煤山上吊而亡，太子朱慈燃成為各路政係逐鹿中原的定鼎之人，漢陽左家軍、杭州織造局劉公公、大順李自成都對太子虎視眈眈。太子朱慈燃顛沛流離，明朝世代忠良的冷延泉護佑年幼的太子，為遮人耳目在世交好友靈空法師的協助下，讓太子朱慈燃在靈岩寺出家為僧，法號“釋緣”。不料走漏風聲，冷延泉全家為護佑太子慘遭錦衣衛和左家軍殺害，一代歌伎蘇小小被迫自刎。面對這個天字號第一大麻煩，冷延泉之女冷月如依然對釋緣傾心相愛，二人在戰火紛飛中守護著自己的愛情，飽受相愛而不能相守的痛苦。改朝換代之際，面對國仇家恨，愛恨交織，演繹出一部盪氣迴腸，淒美絕倫的愛情故事，令人唏噓不已。
《嘆別離》是愛奇藝文學雲騰計劃二期的競標網路小説，在愛奇藝文學一經上線就廣受好評，讀者點擊量火速攀升，閱讀量很快進入同期同類作品前列。經愛奇藝獨家授權，由麥基影業、海右文化、馬克影視工作室聯合把熱門IP改編成同名電影。
經過層層海選，《嘆別離》最終邀請到國家著名一級演員張會中傾情加盟，並啟用遲漠寒、段瑯、馬暢、楊睿笛、張軍、鄧翔之、滿孝成、蔣昕芯、周子琳、李聖雄、毛藝航、王玉坤等優秀青年演員聯袂主演。
開機日期時值三伏天，演員的古裝戲服基本都是兩層起，部分演員需要穿戴盔甲。高溫天加厚衣服，汗流浹背已經是家常便飯，中暑情況時有發生。但面對這樣的考驗，演員們的表演激情絲毫沒有消減。
在老戲骨張會中的演繹生涯中塑造過很多經典的反派角色，他也曾説過，今後不再出演反派，“想做個好人”。然而讀完《嘆別離》的劇本，他再一次“動搖”了，“我出演過魏忠賢，各個朝代的公公也演過很多次，是《嘆別離》的劇本打動了我，我決定再出演一次公公，或許這是真的最後一次。”
作為自己獨立指導的第一部古裝電影，馬克啟用演員的標準是“找對人，演好戲”。“這部戲的演員，需要從外形到內在都符合電影人物角色，特別是外形方面。”馬克説，當然演技還是第一位的，“為此，我們從去年就開始了海選。”2017年底，《嘆別離》導演組就開始在濟南、橫店、北京三地設點海選，主演海選總人數達300余人，最終在2018年6月份敲定所有主演人員。
主演遲漠寒認為，她所飾演的冷月如有很多自己身上的影子：“活潑、可愛、率真，這幾乎就是我本人”，“再者女孩本來就比較感性，這部電影感情戲很多，正好符合我的狀態。”
馬克的“戰役”
《嘆別離》是馬克導演生涯中的一場“戰役”。
“對我來説，古裝戲挑戰太大了。古裝戲和現代戲區分太大了，特別是史實問題，比如道具、服裝、發飾、行為舉止、歷史背景出現穿幫問題，就會貽笑大方。”短袖短褲加拖鞋，脖子上挂一條毛巾，開拍不到一個小時，馬克就能讓這條幹毛巾變成濕毛巾——坐在監視器前的馬克甚至比劇務還要費神費精力。
這場“戰役”的第一個棘手點就是天氣。
大暑天，沒有遮陰的片場每吸一口氣都燙嘴，在拍攝黑牢戲份的時候，一個小小的黑牢除了數十名演員外，還有近二十位工作人員，外面桑拿天，裏面桑拿間。加之古裝戲長跑大褂，有好幾位演員嚴重中暑，藿香正氣液、痱子粉、花露水、綠豆湯能用得上的全部用上了。
夏天的天氣很無常，比如在拍攝冷府大戲的時候，預報有大暴雨，馬克臨時決定將戲改為雨戲，然而等到晚上7點雨也沒有來，只能再按照原計劃實施。
天氣之外，對現場的控制，對各部門的調度是另一場“攻堅戰”。
一個劇組除了導演和演員，製片、劇務、攝影、美工、錄音、服化、梳粧、燈光一個也不能少。而如此龐雜的部門分工，需要導演良好調度才能讓一部戲順利拍攝進行。“雖然説各個部門分工都很明確，但是作為導演，精力主要放在拍戲上，需要現場製片來調度，”馬克坦言在拍戲過程中，由於工作量龐雜，資訊不對稱導致耽誤拍片進度的事情時有發生。
“其實，這都是相對簡單的事情。”馬克認為拍古裝劇最需要謹慎的就是道具，“古裝戲要比現代戲費十倍的精力都不止，古裝戲中，服、化、道是最費腦子的。”“其中一場冬天的戲，僅僅是造雪用的化肥就準備了整整一車，然而由於天氣原因，造成化肥落地即化，導致冬天戲份失敗。”
“電影故事的演繹是可以有虛構成分的，但是歷史背景的政治性問題，是需要謹慎對待的。所以為了整個劇能做到更加嚴謹，在電影籌備期間，我們從百度上搜索了很多歷史資料，並向歷史學家考證，反覆對劇本斟酌推敲，爭取做到沒有瑕疵，盡可能滿足觀眾們對電影的期望。”
事實上，《嘆別離》是馬克指導的第二部古裝電影，2007年馬克作為執行導演在福建拍攝40集電視劇《台灣1895》。“現場導演和導演是兩個概念，”馬克説，“而這次，我既是總導演，又是製片人，壓力大，責任重。”
從電影籌備到正式開拍，馬克平均每天只睡3-4個小時。從競標拿下《嘆別離》項目後，馬克團隊就馬不停蹄地把同名小説改為劇本，僅僅是劇本就打磨了不下二十遍，“可能一句臺詞費了很多功夫”;電影一開始是將拍攝地定位橫店影視基地，然而考慮到七八月份橫店天氣悶熱，於是又到象山影視基地考察，而最終，因為天氣、地緣等因素將拍攝地確定為水滸影視基地;古裝電影對於場景要求頗高，在開拍前需要導演和美工對場景進行畫圖構圖，尤其是在同一影視基地拍攝不同場景，需要對內飾進行細緻雕琢佈局;此外，為了便於後期特效操作，現場也需要特效師參與對場景的把握調度，“比如最後的攻城戰，我們用的軍帳顏色不同，就是為了在後期特效中方便製作”。這一切都成為馬克“寢食難安”的原因，“春節後我們就建組，對電影畫面的每一幀進行分析拆解，有時候躺在床上，腦子裏都會不停琢磨怎麼才能把細節做到最好。”“每天都有新思路，每天都會推翻改進前一天的想法。”
對於這部電影，“我不敢保證它火，但是會有一些影響，”馬克説，“第一，在籌備到開機過程中，我們精心打造的主題曲《嘆別離》收到了強烈的反饋，很多人現在已經相互傳唱;其次，愛奇藝文學提供的劇本是擁有龐大讀者群體的網路小説，受眾群體已然成型。”
這部被馬克傾注了太多心血的古裝電影被他稱為自己的“孩子”，他期待“孩子”的誕生，也期待這個“孩子”能成功贏得大眾的喜愛。
一部好戲的誕生，劇本、團隊、演技、幸運缺一不可，但最重要的是面對困難與挑戰時的決心和恒心。《嘆別離》的前期拍攝接近尾聲，接下來是長達近半年的後期製作。這部誕生在三伏天的電影凝結著劇組所有人員的汗水和辛勞，面對這場“戰役”，馬克團隊的“槍聲”是響亮而乾脆的。
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