邱華棟的長篇《正午的供詞》不久前被王蒙、謝冕、陳曉明等6個評委，評定為1978—2000年長篇小説“中文小説50強”，50種書籍已經于9月由時代文藝出版社一次性推出。與此同時，江蘇文藝出版社推出了這本小説的修訂版，邱華棟對小説做了全面的修訂，在昆明全國書市上反映不俗。而同名電影和電視劇都在緊張的籌拍當中，明年上半年則可以上映，説明瞭這部小説正在被經典化。
據稱，邱華棟是歷時兩年的寫作才完成了這部小説，此前他已經靠描繪當下城市聲光電色的一大批小説引起了相當的注目，被稱為“新生代”小説作家群的代表之一，也招來了一些爭議，比如他的小説過分注重慾望化的敘事、過於迷戀城市的各種表徵和符號等等。
這是一本相當複雜的作品。它的外殼是一本以一起兇殺案為線索的偵探小説，兩個死者分別是當今紅遍國內外的導演和大名星，本書的作者——我們不妨就將小説的敘述者看成是作家本人，因為小説是以第一人稱來敘述的，對這兩個死者的生平進行了各種各樣的研究與發現。小説的敘述者開始對死者一生當中的不同時期的見證人進行了採訪和描繪，從而揭開了這一起兇殺案的最大的秘密：曾經獲得過奧斯卡最佳外語片大獎的電影導演潘岳，為什麼會親手殺死他一手捧紅的電影明星夏百靈？小説由此進入了對死去的人的心靈採訪和探究，以及對還活著的人的描寫。從而由一起兇殺案引發了對當下現實和人性複雜性的描繪。
當前，很多作家沉溺于“私人化”的敘事，對更廣大的歷史和現實漠不關心，作品的格局十分小，也看不到作家的人格魅力，和他們對人性的關懷，但是邱華棟的新表現還是讓我看到了希望：在他的這部作品當中，他描繪了二十多年來的變化在人的心靈當中的成長，全書出場的各色人物有七十多個，作家對他們的人性的複雜性進行了充分的揭示，而且，光描繪了人性的複雜性還不算什麼，關鍵在於作家在整部小説當中所採取的一種悲憫的情懷，這一點，在當今浮躁的當下文壇是十分少見的。
這部小説還體現了邱華棟的文學雄心，從他的這部作品當中，我可以看到西方一百年來現代派和所謂的後現代派對他的廣泛的影響，但他又完全地擺脫了大師們的陰影，他的這部小説你可以用很多小説的標簽來貼上去，比如新犯罪小説、後現代主義小説、材料小説、拼貼小説、新新聞主義小説、結構主義小説、資訊小説等等，他將報告、文件、日記、散文、書信、訪談、詩歌、劇本、回憶錄、札記、評論、消息等各種人們常用的文體，結構了全書，使得本書大氣、龐雜，細節好看真實，可以説是我在這幾年看到的一部最成熟的先鋒實驗小説，很多作家已經喪失了對小説形式探索的勇氣和才能，但是邱華棟在這一部小説當中的表現，使我看到了當代小説的希望。
當去年很多媒體關於這本書“影射”了影視圈而大做炒作一年之後，這本書因為內在的文學品質獲得了長久的生命力。
《中華讀書報》2001年10月17日
