據説，現在已經很少有人會用專門的時間來讀一部非名著的新小説了。又據説，在全國範圍內，平均每天仍然有不少文學類的圖書新鮮出爐。曾經把幾張不同出版社的新書目錄放在一起看，很多出版社居然都在熱炒世界名著的冷飯。這種情況下，那些靠寫小説為生或者期望藉此揚名立萬的人恐怕只有一條出奇制勝的路可走了。
我以為邱華棟應該算是一個先知先覺者。《正午的供詞》就是一份精確的説明。這本書至少有兩點可以歸為“奇招”：第一，整個故事給讀者帶來的不由自主、難以抗拒的對號入座的慾望，而這種慾望完全來自於作者欲擒故縱式的牽引；第二，各種文體的穿插使用，而每一種都在暗示著的紀實色彩則從不同的角度滿足了讀者的“調查欲”，也強化著第一點的拉扯力量。有什麼比索引更過癮的事情嗎？普通的、只為了愉悅一時的、充滿好奇的、多少還有些熱衷於低級趣味的、買書不為收藏、看盜版也能將就的通俗小説讀者，還指望能從這本書裏看到什麼呢？作者還能指望他們看到什麼呢？
更何況，作者（當然也可能是更懂得市場的出版者）已經在本書的封底上做出了赤裸裸的提示：“邱華棟在影射電影界的人，我覺得他在影射 ！”封底的五段話中前四段其實都不具有號召力，而且這四位都還沒有到了可以引導大眾的那個量級，只有這第5條，也是最短、最自我的一條，一下子紮在了讀者的痛處。不是這句話，而是 這三個符號。這個人是誰呢？他知道這件事嗎？他會不會站出來解釋或者反擊？有多少是作者的虛構？還是記者出身的作者根本就沒有虛構，確實掌握了我們不知道的事實，苦於無法公佈、憋著又骨鯁在喉，無奈之中只好借小説出版者（或者也包括作者）可能認為很高明的挑逗，確實構成了很多人看這本書的理由。
不過，我仍然認為這本小説是成功的，至少在商業上是這樣。寫小説不就是為了給人看嗎？那麼你總要告訴人家你有什麼好看。《正午的供詞》提供了它“好看”的理由，很充分、很抓人。邱華棟好比是一個渴望早日到達目的地的人，因為身手敏捷扒上了一輛飛快的火車。他向你招手，説這樣很過癮，你跟上他了，你就上車了。
達到目的是成功的通俗説法。
北京青年報2000年11月27日
