據新聞媒體透露：出版界繼包裝打造鬱秀、韓寒等“神童”之後，某出版社又揮出“大手筆”，準備包裝出一批“少年作家”。日前，第一本由一名高三生、十六歲女孩金今編著的《再造地獄之門》已經面世。該書的責編認為：之所以選擇孩子們寫書，是因為孩子的想像力沒有框架，不受束縛，真實而美麗，這種能力在很多成人身上已經消失了。看來，中國文壇來得就是痛快，“美女作家”才下，現在又是“小鬼”當家。但願文壇總是那張青春的臉！

    筆者以為，從寫作的本意和出版的角度選擇來講，中國文壇出現這類的文化現象無可厚非。現在是資訊爆炸的年代，出版和傳媒的手段已經高度的快捷化和智慧化，用較短的時間來有效傳遞各類文化資訊資訊已經不再是什麼難事。特別是當暢銷書或者是時尚書逐漸替代純文藝作品走俏出版界之後，讀者對這樣的事實也逐漸變得越來越寬容和默許。做節目主持的現在哪個不出書？做明星的如今又哪個不在忙著開發自己的星光資源，編情節鬧緋聞爭搶著搞個人寫真？先是“美女作家”，後到“小鬼當家”，商品流通的社會，市場的價值就是規律。看透了這一點，出版界能不浮躁嗎？

    和“小鬼當家”的日子相比，“美女作家”們其實贏得比誰都高明。她們的那種優越感或者是叫超然是其他文化人無法比擬的。你想想看，前幾年流行通俗文學的時候，作家們即便是寫性，敢像她們那樣肆意放開嗎？那個年代，作家們懂得什麼是“身體寫作”嗎？在他們中間有誰能夠想到原來漂亮的臉蛋卻比文學自身的魅力更能容易讓你一夜躥紅？“美女作家”們能夠欣然地接受別人或褒或貶的評判而超然不驚，為什麼？那是因為她們懂得什麼才是最大的勝利。在出版和讀者的面前，“美女作家”們是天生的贏家。其實，用三流甚至是不入流的寫作語言，就賺回金色的滾滾而來的鈔票，“美女作家”們何樂而不為呢！這樣的事情和明星到電視臺綜藝節目玩串場是一個道理。當家的“小鬼”們你們知道嗎？

    給韓寒、鬱秀們提個醒兒，文學除了靠天分，更重要的還是看自己後天修為。錢鐘書儘管以數學零分被清華錄取，可這並不能代表當作家的數理化成績非要糟糕到一塌糊塗。文化是應當用發展的眼光來看待的。你能保證，隨著科學的進一步發展，文學就永遠不和其他的學術領域或藝術門類不相通包容嗎？再者説，反對現代教育勇氣固然可佳，可是發完的牢騷能保證你不是下一個傷仲永嗎！出版界和美女作家們都可以浮躁，而你不應該！當家的“小鬼”們，畢竟，你們腳下的路還很長呀！

    文學即人學，做人宜勤勉。中國文壇“小鬼”可以當家，但現在未必是最好的時候！

    《人民日報海外版》 (2001年04月25日)