李東星：中西交融創新草原裝飾藝術

李東星（左三）在和同事們討論設計方案

李東星(資料圖片)

去過內蒙古自治區成立70週年大慶主會場——呼和塔拉會議中心的首府市民，都會被這座建築的時代感和濃郁的民族特色所征服。這座建築的設計，正是出自內蒙古80後小夥子李東星之手。多年來，李東星還參加了內蒙古博物院天驕蒙古館、新城國賓館、香格里拉酒店等多項工程的設計工作。自從踏入設計行業以來，李東星一直為草原裝飾藝術做著探索研究和傳承創新。

追著民間藝人學畫

錫林郭勒盟太仆寺旗與正藍旗交界處，有一個隱藏在草原深處的小村莊，叫額爾登木圖，這裡蒙漢雜居，民風淳樸。1980年，李東星就出生在這個村子一戶漢族家庭裏。

李東星説，從懂事起，他就特別喜歡畫畫，也因此特別崇拜村裏的手藝人。在他七八歲的時候，村裏的手藝人只要畫炕圍子、剪紙、畫棺材、扎紙草，他就站在旁邊好奇地看，有時一看就是一天。後來，他也照葫蘆畫瓢式地畫著玩。漸漸地，村裏的手藝人都喜歡上了愛畫畫的他。在向眾多民間手藝人學習期間，他對匠人畫法、草原民間裝飾藝術有了最初的認知和熱愛。十幾歲時，他已經是當地小有名氣的手藝人了，畫墻圍子、扎紙草，樣樣都行。每逢春節，鄉親們買回彩紙，讓他剪出各種喜慶的剪紙、挂錢、窗花，貼在家裏。畫畫時，他還能用雙手一起畫。李東星説：“那時候畫畫全憑感覺，雖然沒有人教授技法，但是畫出來還挺像那麼回事兒。”

1998年，李東星考入內蒙古藝術學院工藝美術學院室內設計專業。在參加入學考試時，李東星採用了民間匠人的畫法，沒有學院派的技法和基礎。負責招生的老師看了他的畫後，破格錄取了他。

開始上課後，李東星才知道畫畫有很多規矩和技巧，可是，此時的他早已習慣了不按套路憑感覺的畫法。李東星戲稱自己是個“江湖派”。然而，他的畫法還是得到了學院派老師們的特別賞識。李東星説：“老師們看我畫畫的方法很好玩，不管怎麼畫，我反正也能把一個物品的精氣神給畫出來。於是，老師們説‘你想咋畫就咋畫吧，不要太在意固守的技巧’，並加以自由的特殊輔導。在藝術學院那幾年，我不斷把學院派的知識和民間藝術融會貫通。不少老師説，與很多學生相比，我畫出來的作品更有獨特性和差異化。也是在這段時光裏，我比較系統地學習了建築裝飾藝術設計的基礎知識。”

由於李東星有靈氣、肯鑽研、能下辛苦，很多老師都認為他是個可塑之才，願意在關鍵時刻幫他一把。大學畢業後，李東星在恩師的指點提攜之下不斷成長，如今已經成長為一名有名氣的設計師了。多年來，李東星設計的作品頻繁入選行業設計展並獲獎。這些作品中充滿了他對民族裝飾藝術的關注、對草原文化的詮釋。

參與內蒙古多項建築設計

大學畢業後，李東星經恩師高曉霞推薦，進入香港京匯設計公司工作。此時，該公司正在裝修內蒙古飯店。五星級酒店的豪華裝修設計讓李東星大開眼界。此後，李東星又跟隨香港京匯設計公司轉戰南北，很快成長為公司裏一名優秀的設計師。後來，又經恩師高曉霞推薦，李東星參與了內蒙古自治區成立60週年大慶籌建項目——內蒙古新城國賓館、內蒙古香格里拉大酒店等項目的設計及實施。李東星還到蒙古國，拜訪蒙古文化藝術大師，尋找創意設計靈感。隨後，他承接了內蒙古國家級濕地保護區哈素海旅遊度假區系列項目設計。

摸爬滾打幾年下來，李東星已經在內蒙古的設計圈裏小有名氣，可他還是覺得自己在設計方面缺少點什麼。於是，他決定再去學習深造。2012年，恰逢清華大學與義大利米蘭理工大學合作，在中國招收一批設計方面的研究生。經過綜合考核，李東星被錄取。李東星説：“義大利被譽為設計之都，當我和國內眾多設計師來到義大利米蘭理工大學之後，都特別感慨，認識到了我們在設計方面的不足。”李東星在義大利潛心學習了一段時間後，使得自己的藝術造詣得到全面昇華。

2014年，李東星從義大利米蘭理工大學奢華空間設計研究生畢業，帶著國際的設計思維方式和設計方法理念回國，投入到工作中。2015年，他成功完成了中蒙博覽會暨70年大慶會場——呼和塔拉會議中心以及內蒙古自治區成立70週年大慶內蒙古博物院天驕蒙古館的設計任務。他的這兩件設計作品先後榮獲義大利國際建築生態獎和全國博物館展陳類設計金獎。

探尋草原裝飾藝術精髓

在追夢的路上，李東星一度認為國外的裝飾設計才是最好的，西方歐洲的裝飾藝術才是最奢華的。於是，他走出草原，外出追夢。可是，從義大利回國之後，他發現只有研究自己民族的裝飾藝術才有出路，才能有民族文化職業自信心。他決定用畢生的精力去探尋草原裝飾藝術的精髓，創出一條草原國際化的設計之路。李東星説：“我生活在草原，能夠更多地吸收草原文化的養分。對於我們來説，怎麼能把它表現在設計作品當中，是考驗一個設計師的綜合表達以及設計能力的問題。我認為，時尚的東西來去匆匆，只有民族文化才能傳承。設計出來的作品應該是別具特色、有自己的民族文化特徵、又能滿足現代人審美需求的作品。”

如今，蒙古族文化已經深深刻進了李東星的骨子裏。創作中，他經常從蒙古族文化中汲取靈感，作品中的一個個民族元素傳遞著中華文化的精髓和底蘊，而西方的藝術設計理念和技法，也給予他許多啟示。因此，他的不少作品都融入了西方藝術的時尚和蒙古族文化的恢弘大氣，多方面體現著東西方文化交融的美感，這已成為他的一種獨特裝飾藝術設計風格。

（原標題：李東星：中西交融創新草原裝飾藝術）