作為一名畫家，我經常要去外地寫生。有時是帶學生一起去，有時是自己獨自去，去了不少地方，見過許多名山大川, 然而最讓我鍾情的地方還是呼倫貝爾草原。草原生活就像綿綿細雨，緩緩不竭的涌泉一樣給我的藝術作品以生機、活力，我越畫越愛，越愛還就越畫。這一畫就是二十多年了。也常常會有人問我：怎麼老是畫草原，不畫一畫別的題材。是啊，怎麼不換一換題材呢？大概是我太愛草原了，以至於讓很多的讀者誤認為我是草原人。在這裡我要告訴大家一個秘密，那就是，我不是蒙古大漢，相反，所有見過我的人，第一眼就準確無誤地認出——我是南方人。細心的讀者一定不難品出，在我的作品中既有蒙古人的那種豪放大氣，也不乏南方人的細膩。
追溯往昔，第一次去草原時，我就被呼倫貝爾草原那獨特的民俗風情深深地吸引住。在我的眼裏，呼倫貝爾充滿浪漫和詩情畫意，看到遼闊的草原，就充盈著深情而奔放的心緒，我喜歡空闊高遠的環境，每當自己置身在空曠的草原上，我就仿佛成了百禽的知音，心裏溢滿了親近大自然的快感。草原是如此地眷顧我，讓我與她的第一次親密接觸就如此美妙。看到蒼茫天地間頂頂潔白的蒙古包，悠悠白雲下迅疾奔騰的駿馬，緩緩運作在碧綠草莽間的勒勒車，還有孩子們那份天真浪漫的童趣，無憂無慮地追逐嬉戲，牧民們忙碌著喂馬，擠奶……事事都覺新鮮,件件皆有趣。特別是人物形象的生動性饒有趣味，場景的色彩關係也讓我著迷，在我的視野裏這一切構成了遊牧生活獨特魅力的畫卷。我手中的筆就忍不住舞蹈了，舞出這美麗的畫卷來和大家一起分享，共同感受草原風景的奇妙變化，以及草原人對家園的熱愛和對美好生活的嚮往。特別是傍晚，看到牧民收工回家時喜氣洋洋的樣子，我的心緒也常常莫名地跟著快樂起來。
以後, 我每隔幾年就要去一次, 每次都能收穫一份溫馨的回憶；每去一次，藝術創作的靈感也會紛至遝來，我手中的筆如虎添翼，鮮活的藝術形象從筆端瀉出。《草原的雲》是我的第一張代表作，作品表現的是送奶途中，少女在間歇片刻時的那種恬靜、安詳與平和的心境，沖淡了遠途跋涉的艱辛與勞累。畫面中的那朵頗似海市蜃樓意味的雲，是我在畫草圖時不經意中畫出來的，而蓬鬆的大雲中間和下面穿過的一些薄薄的透明的長條形雲，表現出了空氣的流動感，這些是我從許多不同的天空和雲彩中得來的總印象。時至今日，我覺得我之所以能夠在自己的作品中有直抒胸臆的快感，這不僅來源於藝術語言的痛快淋漓，更多的是來源於對生活以及大自然的親身體驗。
我的作品從最開始創作的《草原的雲》到後來的《站在柵欄後的女人》、《好力堡的黃昏》、《好力堡的遠方》、《好力堡的清晨》以及我近期創作的《參加婚宴》、《暮咏蒙古秘史》、《讀書》、《母女》、《胖奶奶》、《瑞雪邀約》等草原作品，無一不反映牧民生活。比如我畫的《等待醉歸丈夫的好力堡婦人》，畫面上的婦人愁容滿面，心裏擔心著她的男人不知又要醉成什麼樣才肯回家，而天天喝酒在草原就如同我們天天喝茶一樣再自然不過了。還有我的作品《訶額倫媽媽》表現的是一位飽經風霜、滿臉皺紋的蒙古婦人，在我眼裏，這張佈滿皺紋的臉有著成熟女性的美。又如《母女》這幅作品，畫面上的母女衣著簡樸，但這種看似簡樸的牧民生活，並不是物質上的匱乏，而是精神上的自在。我從這些樸實的牧民身上感受到她們在勞動時的快樂，精神上的這種富足使得她們的唇上常常浮動著迷人的微笑，這種微笑是如此的甜美，如此之純，是無與倫比的嫵媚、親切與善良。
在作品中我側重表現亙古不變的牧民生活，表達對心境平和的追求，捕捉人物的情思脈動，並在瑣細的場景、草木上精雕細鏤，這是我所追求的藝術風格。也許正是因為這一點，我的作品才給人留下深刻印象。對我來説，迅捷揮就而成的作品很難刻畫深入，我的作品少一氣呵成，多苦心經營。這些以求人物本色表現的藝術作品，看似微苦，實則苦中有甜。
草原的變化也是與時俱進的，從勞動用具到衣食住行，乃至交通無一不在變化之中。而我所關注的不是時代的變遷，我更關心的是草原人那種淳樸的生活方式以及他們的生活習俗。只有在遼闊的草原，才能對牧民生活有最深刻的感受，那麼真，那麼美。
是我的草原情結，讓我這支舞弄顏色的筆，除了畫草原還是畫草原。是草原那獨特的遊牧民生活和古樸的民風，使我的作品具有它展示在世人前的這份魅力。
