她有著強烈的民族責任感和自豪感,以扮演深入人心的“母親”角色走進觀眾心扉， 26歲開始扮演母親，一演就是20年，在影視界有“母親專業戶”之稱；她有父母的“貼身小棉襖”、大孝子的美譽，家裏的賢妻良母；她就是近年在銀幕上閃閃發光的演員薩日娜。
您出生在內蒙古包頭市，那是城市蒙古人了？您跟藝術結緣是怎麼開始的？父母對您的演藝職業有哪些影響？
我母親叫葉·娜布琪，是內蒙古科右中旗人，內蒙古藝校1961屆表演班學生，是內蒙古話劇團編劇。我父親李有忠是內蒙古藝術學校的老師，河北省大廠回族自治縣人。奶奶帶著我父親躲避日寇逃到包頭市的，演《闖關東》時我隱隱約約能體會到那個情景。
我學的是表演，我的成長和職業選擇深受父母的影響，尤其是母親的影響。小時候我們常常當母親的第一位觀眾。當時話劇團演《杜鵑山》等樣板戲，由於家裏沒人照看孩子，演員們都帶著孩子拍戲。臺上的大人演大戲，台下演小戲是我們的常態。父輩對待藝術嚴謹的態度讓我們受益不淺，我從小就養成了早起、寫創作筆記等好習慣，很早就掌握了看劇本的能力和舞臺技巧……
電視劇《闖關東》劇照。
您的教育經歷？畢業後分到全國總工會文工團話劇團了？怎樣從話劇表演轉到影視表演了呢？
1985年，我考上了上海戲劇學院戲劇表演係，學話劇表演。1989年畢業後聽父親的囑咐，離開上海，分配到全國總工會文工團話劇團工作。到團後就到大同礦務局當一年工人，和礦工同吃同住。之後的6年沒有拍戲，當過文秘、主持人、歌唱演員等。偶爾有劇組招演員，因為不夠漂亮總被落選,哈哈……雖然那幾年裏沒有從事專業的工作，但是心中那團火還在，經常報班學習外語，加強各方面的素質，包括收拾家、買菜做飯……積累了很多家務的經驗，這些對我後面的演藝起到了很大的作用。
1995年全國婦聯以各行各業10位女傑為原型，拍半紀實風格的電視劇。導演楊陽説幾十位候選演員中，只有薩日娜能夠剪掉頭髮、住到農村、一個月不洗澡……,而她還是上海戲劇學院畢業的！在那種極其貧困的環境裏我待了一個月，拍了第一部作品，精神上受到了洗禮。
電視劇《大染坊》劇照。
您演了很多種角色，其中也有民族題材。作為蒙古族演員，您有自己獨特的優勢、影視票房和收視率，請講講您的角色魅力和藝術感悟。
我飾演的電影和電視劇大約有100多部，其中《迎親馬隊》（1996年）和《雲之錦》（2011年）是蒙古族題材。《迎親馬隊》是慶祝內蒙古自治區成立50週年拍的短篇電視劇，也是我民族情感的轉捩點。從飛機上看草原、再降落在草原上我心中突然有了歸屬感、安全感、覺得心可以放在這裡，頓時潛伏在血液裏的情感被激活了。
我所謂的回家就是回包頭市裏，一直沒有接觸過真正的草原。所以，那一次錫盟之行我知道根在哪了。拍完戲回來就瘋狂地看書，看跟自己民族有關的所有資料。我現在也天天給女兒講民族的歷史、文化。作為蒙古族，我女兒也很自信自豪。
王文傑拍電視劇《成吉思汗》的時候由於種種原因沒能拍上，很遺憾。如有機會，還想演一部蒙古族題材的作品。
蒙古人的情感表達很深沉。謝飛導演説過，蒙古族女演員有個共性，內心是一座火山，從眼神能看出火山岩漿的翻騰，但是臉部總是很平靜。內心世界的豐富是我們的長處，我在角色塑造中能釋放全部的情感…另外，我的感受力和我想要表達的內容能相符。如果非找獨特之處，那可能在於我生長的環境和父母的基因有關係吧。
電視劇《中國地》劇照。
很多人説您是飾演“母親專業戶”。談談您對自己的認識。
《母親是條河》（2005年）是真正塑造母親形象的開端。20集的戲，拍的時候我幾乎沒看劇本，效果特別好。拍完戲回家後，我老公説：“你的人回來了，但魂兒還沒回來呢。”飾演《母親是條河》之後真正明白與角色合二為一的感受是靈感瞬間迸發，或者像藝術之神通過我們的身體向其他人們傳遞一種資訊，特別美好，無法用言語表述。
2009年，我拍了8個月的戲。過於密集的安排會消耗很多的時間和體力，尤其同一時間拍兩部戲會感到很累。近兩年，我停下來積累表演經驗以及生命的體驗。現在一年只接2～3部戲，加上為朋友出演。前兩年在演藝圈有了一些我不喜歡的“遊戲規則”和行業狀態，這也是我停下來的主要原因。
電視劇《我的孩子我的家》劇照。
現在很多孩子都是靠電視劇了解歷史，作為演員我們有責任。我演電影電視劇會遵守自己的原則和底線，拍的每一部戲裏有我的責任感和使命感，讓觀眾感受到真善美。2014年，習近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話給了我很大的勇氣和希望，感覺春風撲面。
電視劇《你是我的生命》劇照。
採訪結束，我們問陳女士，“娘”，是怎麼一回事？她説，薩老師戲裏戲外都像娘，我們年輕的都習慣叫她娘。
2012年薩日娜榮獲第40屆國際艾美獎最佳女演員提名。該獎是國際電視界公認的最高獎項。
鷹鴿 特木爾巴根 編輯
本文來自《民族畫報》蒙古文版2015年3期20-25頁。
