讓－奧諾雷·弗拉戈納爾 門閂 約1777年布面油畫，73cm × 93cm 盧浮宮博物館藏
這幅作品描繪了男女間的禁忌之愛。油畫的精妙之處在於其構圖，畫面被一條虛構的對角線貫穿，並將蘋果與門閂聯繫在同一條線上。在西方世界中，蘋果象徵原罪，而門閂則扼殺一切逃出的可能。作品給人以時間暫時凝固的感覺，故事就這樣在高潮處戛然而止。油畫描繪的故事可能受到18世紀情愛小説風潮的影響，而這卻是被基督教所強烈譴責的。另一幅名為《牧羊人敬拜》的油畫與此作恰可形成呼應，描繪了一群牧羊人向新出生的嬰兒耶穌膜拜。雖然兩幅作品都出自弗拉戈納爾之手，但其主題卻與宗教相關，它們共同營構出對“愛”之主題的獨特思考：對神的愛以及男女之間的愛。
弗拉戈納爾與愛
弗拉戈納爾早期藝術生涯中，曾創作過一些符合當時官方欣賞品味的歷史題材作品。隨後，他轉而專注于輕鬆的主題，比如愛情和情慾。畫作中描繪的愛欲有時甚至是禁忌的，有些作品甚至直接描繪躺在臥室中的裸體女子，在富有階層的男性顧客群中大受歡迎，他們特別喜愛這種帶有情色意味的小幅畫作。另一些則完全不同，表現了某些上流社會人士在露天場所的嬉戲娛樂，例如《鞦韆春光》，訂制該作品的是一位宮廷大臣，他希望出現在作品中，於是他如願以償地成為畫中窺探情婦裙底風光的人。所有這些作品都見證了弗拉戈納爾對動態的偏愛，他通過色彩與光亮將動態事物表現得栩栩如生。
亞森特·裏戈 63歲時著加冕服的路易十四全身像 1702年 布面油畫，276cm × 194cm 凡爾賽宮和特裏亞農宮博物館藏
路易十四改寫了西方歷史的進程，作用不可小覷。在其統治期間（1643-1715），凡爾賽成為法國的首都，而他的城堡凡爾賽宮，則是歐洲重要的藝術中心。
路易十四在63歲時想送一幅自己的肖像畫給他的孫子，即西班牙國王腓力五世。於是，他向畫家亞森特•裏戈訂制了畫作，並非常滿意，因此又要求繪製了第二幅肖像畫放置在自己的城堡中。這兩幅肖像畫都留在了凡爾賽宮，這裡展示的是第二幅。
在這幅肖像畫中，路易十四被王座、權杖及皇冠等各種權力的象徵符號所襯托。藍色的長袍飾有百合圖案，是法國皇家的象徵。這也是國王加冕禮，即國王登基宗教儀式的穿戴。這種構圖方式從此成為後世君主官方畫像的典範。
此後，亞森特•裏戈聲名遠揚。不論是人物的個性還是身份的表現，都使他的出眾才能得以展現。他還曾為其他歐洲貴族繪製了大量的肖像畫。
亞森特·裏戈——上流社會的肖像畫家
在完成路易十四肖像畫之後，亞森特·裏戈名聲大噪，成為法國乃至全歐洲上流社會最炙手可熱的肖像畫家。他善於揣摩捕捉模特的個性，並將他們顯赫的貴族頭銜及其職務所帶來的尊榮盡情表現在畫中。出神入化的人物再現和光源照射下華美絕倫的服飾，讓裏戈成為同時代藝術家中的翹楚。亞森特·裏戈共創作了約400幅肖像畫，其中一些主題較私密，在這些作品中他非常注意對目光及微妙表情的刻畫。