“傅申學藝展”開幕現場
2013年11月16日，由中國國家博物館主辦的我國台灣著名中國美術史學家、書畫鑒評家傅申先生“傅申學藝展”在中國國家博物館開幕。傅申先生在國外以學術成就為藝術史學界、書畫鑒定界所熟知，其書畫方面的才華始終被淹沒在學術成就之後。此次展覽，使大家了解到學者身份之外的另一個傅申——作為書畫藝術家的傅申。
中國國家博物館副館長陳履生主持開幕式
本次展覽名為“傅申學藝展”，展覽名稱顯示了傅申先生一貫低調謙遜的學者風範。展覽作品涵蓋了傅申從青年時代起直至當下的書法、繪畫、篆刻作品，著名的藝術史論家、書畫鑒賞家薛永年先生稱之為“余事三絕”，是以書法、繪畫、篆刻皆為傅申學術研究之餘的其他才能，中國國家博物館副館長陳履生親自為其作序。
美術史家、中央美術學院教授薛永年先生致辭
書畫印淵源傅申先生的藝術創作，可追溯到幼年時期。傅申先生就讀小學時，書法課由擅長書法的校長親自教授。放學後，與祖父和叔叔同住，當祖父指導叔叔習字時，傅申在旁研墨，也跟著一起陪練，齠齡伊始便與書法結下不解之緣。1955年傅申就讀于台灣師範大學美術系，師承黃君壁、溥儒、王壯為研習書畫篆刻，求學期間便初露鋒芒，曾獲台灣師大書、畫、印三項藝術展第一名，畢業後又陸續獲得台灣省美術展覽國畫一等獎，中日文化交流書法展一等獎。1962年，傅申先生作為台灣青年書畫家的代表，“為宣揚中華文化”，赴非洲“即席揮翰，曉喩群眾”，“遍遊十四國”，“以藝能為家國服務”（張隆延《傅申學藝展序》）的歷史。進入台北故宮博物館工作是其轉捩點，從那時起，傅申先生才藝的天平開始向著學術研究的方向傾斜，加之受到國內外名師王壯為、張隆延、傅狷夫、方聞等的啟發，傅申逐漸從一個才情初綻的“藝術家”轉變為“史學家、鑒評家”。從其博士論文《黃庭堅研究》開始，漸漸圍繞書畫鑒評著書立説，研究成果頗豐，以至於他的書畫創作也越發地被人遺忘了。
傅申先生在開幕式上致辭
學問反哺書法創作
然而，幾十年的學術生涯，並未讓傅申先生停止藝術創作的腳步，反而更加有助於其藝術創作。中國國家博物館副館長陳履生對傅申先生的書法給予了高度評價：“書法方面完全連接了他在書學研究方面的成就。這種學問反哺創作，使得他的書法創作呈現出一種新的境界。如果將他融入到當代中國書畫研究的傳統和現實中來考察，應該像欣賞徐邦達、謝稚柳先生的晚年創作一樣，去看待傅申先生的書法近作，因為這不是一般書法家的作品，它們的背後潛藏著書家在藝術史和書畫鑒定方面的學術成就。” 傅申先生的書法，無論是行、楷、草、篆、隸，各種字體揮灑自如。著名書畫鑒賞家薛永年評論其行楷書法：“優入法度，能融宋元明各家的因素，形成自己的精神體貌，小字精雅遒美，大字端嚴流暢，筆勢遒勁而暢達，點畫恣肆而嚴謹，堂堂正正，很少求奇用險，可謂骨強筋健，外耀鋒芒，這也許反映了他崇尚的精神品質。至於他近年書寫的大幅，更表現出無心求工的蒼勁和老辣，充滿了饒于陽剛美的豪情。……如果説他的行草書較多個性鮮明的傳統形態，那麼他的篆隸書和雜糅行草與大小篆書的‘破體書’，既有紹述傳統的面貌，也有實驗性的創新之作。在他筆下，傳統面目的篆隸書，功力深厚，淵源有自，商周金文、秦代小篆、漢代隸書，晚近吳大徵、吳缶廬、黃牧甫、李瑞清似乎都曾為他取法。最引人注目的實驗性創新之作，或行草與篆書並用，或金文與小篆相間，或篆隸筆法而誇張布白，或乾濕並用而色墨相映。”
傅申陪同歐陽中石先生參觀展覽
他的實驗性作品，以書體的跨界和視覺的搶眼，寓書于畫，寓畫于書，且題材多為表現強烈的現實關懷而作，體現了創作者心憂天下悲天憫人的胸懷。此次他在中國國家博物館展出的作品中，《以德報怨》、《釣魚島》和《天譴》，更用如椽史筆，實驗的形式，充滿張力的視覺效果，滿腔激憤地抒寫了真實的思想感情。此次引人注目的，除紙質媒材的書畫作品外，還有四十多件以瓷器為載體的刻瓷書法作品，這些刻瓷書法將篆刻、書畫藝術、陶瓷工藝融為一體，這也是傅申先生的另一實驗性作品。在當下，國內的刻瓷藝術家可謂廖若星辰，所以刻瓷書法藝術作品更以稀有而顯其珍貴。
傅申在其書法《釣魚島》前
繪畫傳承名家
在繪畫方面，傅申先生二十多歲便展現出極高的天份。他的山水撫古之作《夏圭溪山清遠圖》，筆墨精妙老道，滬上書畫界謝稚柳等諸前輩皆驚為奇才：“此夏圭溪山清遠圖久著於世，為吾友君約兄少年時所橅，蓋得其筆，故能備其神，信非易事。然君約數十年來，久疏筆硯，此道頓歇。如此才情，棄如敝屐，深足惋惜矣！”他年輕時喜愛“臨摹夏圭、馬遠、燕文貴乃至王翚、溥心畬”等名家畫作，本有意專于畫事，並勤於研習。在畢業之後，“仍時向君翁（黃君璧）師請益，約辛醜（1961年）師出此珂羅版（倣董北苑溪山逆旅圖）囑為臨學”，黃君璧先生在幾年之後曾在這幅臨本上題字：“筆健神融，致韻高古，彌見用工之勤。” 此次展出的繪畫，均係傅申先生青年之作，上至二十二歲，下至而立之年。其中一類屬於臨古作品，多為長卷，諸如《臨董源溪山雪霽圖》、《臨夏圭溪山清遠圖》、《臨王石谷江山勝覽圖》和《臨王石谷倣沈周雪景山水圖》，無不形神俱似，筆精墨妙；而另一類則是古法記憶寫生或古法創作，其中《日月潭小景》和《小塔山煙雲》，以古法描繪所見名勝印象，既敏銳地抓住了名勝特點，又構築了淡蕩清幽或高曠雄偉的動人意境，筆墨亦簡當精到。
觀眾觀看傅申先生的書法
書畫印的藝術實踐，是傅申先生從事書畫鑒定與中國美術史研究的基礎，而傅申先生的學術研究，又反過來影響著他的創作風格以及特點。學術與藝術雙攜並進，這也正是一個美術史學家，尤其是鑒賞家高人一等之所在。此次展覽，不僅展現了傅申先生的學藝經歷，更將傅申先生與藝術之間的不解之緣，從幕後呈至臺前，薛永年先生的評語可作其注解：“他先是藝術家，然後去做藝術史家；成為藝術史家，而不懈藝術之追求。”
“傅申學藝展”現場
“傅申學藝展”現場
“傅申學藝展”現場的刻瓷作品
觀眾觀看傅申先生書法