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傅申和他的篆書作品《海嘯》。
從即日起至2012年的1月3日“開創·交流———台灣美術院院士作品內地巡迴展”在廣東美術館舉辦，18位台灣美術院院士攜66件油畫、國畫、版畫精品亮相。台灣美術院是一個民間美術機構，由陳奇祿博士擔任名譽院長，成員包括王秀雄、廖修平、傅申、何懷碩、江明賢、黃光男等18位美術學界聲望崇高的教授。
引人注意的是，台灣大學藝術史研究所教授、國際著名書畫鑒定專家傅申帶來的篆書作品《海嘯》、《核電爆》《強震》《爆射》，著名畫家楊之光看後嘖嘖稱奇，用“書中有畫”來形容。傅申告訴南都記者，這批作品都是今年在驚聞日本地震之後所作，將書法寫出繪畫之感，表現出他對地震的理解和感受。
對話
南都：台灣現在學書法的情況怎樣?你怎麼看待對大陸書法界的情況?
傅申：學的人不少，雖然中小學沒書法課，但40到60歲這一代在外面開很多書法班。大陸的書法越來越樂觀，二三十年前，當權派流行寫書法，所以大家一窩蜂去學他們。第一屆國際書學研討會，與會的人經常問起歐美研究書法的情況，我説歐美因為文化的隔膜，不能完全了解書法，而很多史料都是中文，收藏也主要在中國大陸和台灣，研究書法的前途還是要靠中國人。
南都：有評論認為，現在很多人只能算是寫字，不算書法。
傅申：學書法是一輩子的事情。因為歷代好的書法作品太多，難超古人。你要習古還要創新。很多四五十歲的書法家都寫得不錯，但要真正寫得好，還要繼續一二十年。
南都：你是研究張大千的專家，今年他的《嘉藕圖》拍出1 .59億，你怎麼看待他的作品價值?
傅申：張大千是非常聰明用功的書畫家。他二十幾歲在上海成名，被認為是當時最優秀的書畫家，擅長山水、人物、花鳥、寫意，後來張大千到歐洲展覽，有一批比較抽象、潑墨潑彩的畫。國內比較少了解，國內了解的主要是他解放以前的東西。他的地位具有世界性的。
南都：你本人跟張大千有交往嗎?
傅申：我跟他的交往在1972年，在台灣，我陪他看台北故宮的收藏品。看到一張趙幹的畫，我小聲嘀咕“這張畫是假的。”他問我“你怎麼知道是假的?它很舊。”我其實知道這是他倣的，連同美國波士頓博物館一張關仝的，都是他倣的。他後來不出聲。其實他模倣了很多古人的畫，比如八大山人、石濤等。
南都：張大千為什麼要模倣那麼多古畫?
傅申：這是張大千學習研究古畫的一種副産品，他是以遊戲人間的一種態度，不是專業做假畫來謀生。他有時候也會告訴別人，那是他模倣的，不是真跡。有一次，1968年在波士頓一個石濤的展覽上，主辦方帶著他看畫，張大千看著看著就停了下來，説：“這一張是我畫的，那一張也是我畫的。”
南都：你接下來有什麼“動作”嗎?
傅申：我最近比較忙。一方面，上海書畫出版社要出我的全集，我要整理;另一方面，很多論文要寫，還要寫一本叫《一座消失的乾隆靜寂山莊》的書。我在故宮看到一個大的圖章“靜寂山莊”，引起我研究的興趣，查出來這是乾隆皇帝的行宮，在天津北部薊縣山上，比圓明園要大，後來的皇帝不去了，年久失修，再加上軍閥破壞，就沒有留下。
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