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曹意強
2011年4月，“藝術學”成功“晉級”。這一工作提升了藝術學在我國教育體系中應有的地位，改善了藝術類院校的處境和認識。這其中，有國務院學科評議組（藝術學科）召集人之一、教育部藝術專業碩士指導委員會美術學科組組長曹意強的一分功勞。長期以來，他致力於中國的藝術學科建設和藝術教育與研究，積極組織國內藝術學學科及相關領域內的專家論證，在促成藝術學學科獨立上貢獻了自己的一分熱情。
吳為山
今年，吳為山在《人民日報》上針對長春舉行的世界雕塑大會撰文《詩言志，塑者何為？》，呼籲城市雕塑的科學管理是其健康發展的保障，它具體表現在文化定位、空間規劃、時間安排等諸方面，當代雕塑工作者要抓住機遇，雕塑時代。本年度，他為中國國家博物館創作的《孔子像》，引起了社會的廣泛關注。
章祖安
以奇語入書的“奇人、奇遒、奇狷”章祖安，自1961年至今從事書法教學、書法創作50年。2011年9月27日開幕的“佛魔居書法百品——章祖安書法展”引起業內人士高度關注。學者身份習書，孜孜矻矻，不求聞達，氣勢法度雄強樸厚，章祖安可謂“無心插柳柳成蔭”。
呂章申
作為國家的一項重要文化工程，中國國家博物館開放之初，便以恢弘的建築、先進的理念、設施，成為“國內領先、國際一流”的文化藝術殿堂，李可染、黃胄、潘天壽藝術大展，以及“啟蒙的藝術”藝術展等等，在美術界頗有口碑。針對政府工作報告中提出的推進博物館免費開放，作為中國國家博物館館長的呂章申提出“歷史與藝術並重”的辦館理念，開創中國國家博物館發展新格局。
劉長樂
海峽兩岸，炎黃子孫盼團圓。300年前，元代畫家黃公望的山水作品《富春山居圖》被一分為二，今天分別保存在浙江省博物館和台北故宮博物院，長久以來，分離在海峽兩岸。6月，《富春山居圖》聯展在台北故宮博物院登場，舉國關注。大力促成此次聯展成功舉辦的幕後推手，正是鳳凰衛視董事局主席、行政總裁劉長樂。
郭怡孮
2011年7月26日，中國畫學會成立大會在北京人民大會堂舉行，作為首屆會長，郭怡孮為中國畫學會的成立作出了積極的貢獻。郭怡孮個展“大好春光——郭怡孮繪畫展”也於今年在中國美術館開展，他提倡並開創了與時代審美氣息相交融的“大花鳥意識”，為美術界所領略。
蔡楓 張遠帆 趙輝
2011年是中國美術界的“版畫年”，同時也是魯迅誕辰130週年、中國新興木刻運動80週年，對於這位中國現代版畫的開拓性人物，全國各地舉辦了多場版畫展進行紀念。而“魯迅的面容——中國新興木刻運動80週年暨魯迅誕辰130週年紀念特展”，從學術和心靈的層面，去紀念這位“新興木刻之父”。作為策展人，蔡楓、張遠帆、趙輝的策展概念，強調魯迅精神的生成性，成為當代藝術創作思考的一個新的出發點。
杭 間
2011年9月，經過長期運作，由教育部等單位聯合傾力打造的“北京國際設計三年展”，是目前國內最具學術性、最具前瞻性、最高端的綜合性設計大展。作為策展團隊的中堅力量，杭間以“仁：設計的善意”為主題集中展示當代人類所取得的優秀設計成果，幫助中國公眾更好地理解設計的價值。
德 珍
今年，適逢西藏和平解放60週年，在“大美西藏——西藏當代繪畫邀請展”中，藏族女藝術家德珍的作品《我們離太陽最近》，讓我們感受到了濃郁的高原民族特色，是當代關於西藏題材美術創作中的重要美術作品。
郭慶祥
郭慶祥憑藉自己對於藝術家創作環境、方式方法的了解，在批評文章中提到了“流水線作業”，並成為今年美術界談論最多的詞彙之一。他更因為批評文章的用語和論調，“惹”上官司，而引發了一場關於當下美術批評尺度的討論。
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