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焦點3
三年展不再是“在野”展
“這是廣東省政府首次對一個展覽投入如此鉅資，這體現出廣東省對優秀展覽的認同”
2002年廣州首屆三年展一炮而紅，獲得了社會的高度認可與讚賞。而許多人並不知道，前幾屆廣州三年展都是沒有官方背景的“在野”藝術展，主要靠公益贊助和專項投資等民間渠道來解決資金問題。曾有人如此評價：“北京的雙年展是國際雙年展，上海的雙年展是上海城市的雙年展，而廣州的三年展僅僅是廣東美術館的三年展。”
變化正在悄然發生。廣東省政府為第四屆廣州三年展投入280萬元鉅資，令羅一平感到興奮不已：“這是廣東省政府首次對一個展覽投入如此鉅資，這也真正體現出廣東省對優秀展覽的認同。”
本屆三年展得到如此重視，羅一平稱這與展覽選題有密切聯繫。“我們這次展覽的選題立足於美術館即將開始的改擴建，以廣州的城市文化發展為個案，以‘拆’和‘建’作為核心指標，立足珠三角和中國的語境來討論這個國際性的問題，這個選題的立足點很實在，它立在廣東的具體問題上，從廣東美術館自身的改革出發來討論問題，跟政府的文化發展目標是吻合一致的，因此政府對它是認同的、鼓勵的。”羅一平解釋説。
訪談
廣東美術館館長羅一平：
“拆”和“建”既指工程也指文化
南方日報：美術館“拆”和“建”這個元問題和城市化進程中的“拆”和“建”有著怎樣的聯繫?
羅一平：其實社會進程不停地在改變，不停地否定掉一些舊的東西。“拆”和“建”可以從兩個方向來理解，一個是看得見的，比如我們工程的“拆”和“建”;另一個是意識形態的、思想文化的“拆”和“建”。“拆”就是解構，我們解構一個體系，我們建構一個體系，我們現在從美術館自身出發，其實也是在探討一個快速發展的城市經濟中，人在文化中的一種考量。
美術館的每個展廳，都在講“拆”和“建”的故事。一樓展廳討論的是人在社會發展中情感的問題、焦慮的問題、尋找的問題。二樓就是在談文化的問題，談文化是怎麼改變的。其實展覽內容是有很多安排的，有些人看出來了，有些人沒看出來，沒看到這裡面有敘事的一種聯結。
南方日報：這次三年展與往屆有什麼不同的地方?
羅一平：有一點是，我們開拓性地讓思想界介入美術界做學術探討，這樣的論壇形式得到了國內外理論家包括藝術史家的認同。我們這次論壇是一批哲學家唱主角，藝術家、藝術史家跟他們對話。因為哲學家思考的是本質的問題，而理論家是用大量的事例和經驗來論證、反駁或者來推動、來辯認。
當然這是一個嘗試。因為互相之間原來沒做過對話。思想界的學者覺得這很有意思，他們覺得中國往往在談大而空的問題，而他們可以結合廣東美術館這樣具體的事例，談的雖然也是抽象的事情，但是可以落到一個實點上談。不管怎麼樣，它的意義在於它開創了這樣一個模式：讓思想界、社會學家、建築學界進入到了美術界。如果説建築學界和當代藝術聯繫比較多的話，那麼社會學界和思想界的聯繫相對來説還是少一些，這也是三年展做得比較成功的地方。
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