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中央美院美術館館長王璜生主持開幕式
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原作100：美國收藏家靳宏偉藏二十世紀西方攝影大師作品展于2011年8月14日在中央美術學院美術館開幕。
展品提供者：攝影收藏家靳宏偉先生開幕式上致辭
攝影作為對人類影響最大的平面視覺媒介，在誕生之後的一百多年中，促生了難以計數的影像和拍攝者。而能夠使攝影成為一門獨立藝術而做出重要貢獻的人卻鳳毛麟角。恰恰就是這少數人的成就，使得攝影家可與其同時代其他藝術領域的大師們相提並論。縱觀整個西方攝影史中的大師，無論是19世紀的卡梅隆夫人、納達爾和埃默森，還是20世紀的斯蒂格利茨、斯泰肯、席勒、史川德、韋斯頓，再到後面的埃文斯與弗蘭克，以及從薩莫、卡拉漢、布拉沃、西斯金德、卡普尼格羅，到後來的阿巴斯、弗雷德蘭德、溫諾格蘭特。從這些構成20世紀西方攝影傳統的節點性人物的經典作品中不僅可以看到在攝影風格和語言上的探索與創新，更能看出其獨特的藝術思想與鮮明的藝術觀念。他們探討攝影本身，探討攝影中的影調節奏、微妙反差、精緻的構圖方式、高超甚至極具個人風格的製作工藝，使得攝影語言保持高度純化。進而從攝影的媒介語言本身去思考攝影、觀察世界、關照內心、見證人性以及建構自我。
展覽策展人蔡萌在開幕式上致辭
中國的攝影在近30年裏也發生了一場非常大的變革，出現了較大規模接受西方當代攝影的狀況，並直接導致了這場變革進程中的話語轉向。在這期間，中國攝影家幾乎都是在模倣、借鑒西方攝影大師們的圖像與圖式（影像語言）。而且，亞當斯、布勒松、馬克•呂布、薩爾加多、尤金•史密斯等幾個西方攝影家基本構成了的西方攝影大師的全部。而在那個由語言建構的偉大西方攝影傳統脈絡中，被眾多西方人推崇到極高藝術地位的攝影大師們，國人卻聞所未聞，或者百思不得其解。
中央美院攝影系主任繆曉春在開幕式上致辭
原作概念的匱乏是其中的一個不可回避的問題。僅靠閱讀畫冊、印刷品來理解攝影，只能陷入到圖像和圖式的學習和模倣，無法建立良好的攝影學習範例與正確的攝影認識；更無法建立起一種基於材料、媒介、工藝本身所形成的攝影審美和觀看方式，也無法體驗照片的真正魅力與價值。這些長期隱藏並困擾中國攝影的問題直接導致中國攝影中攝影語言的缺失，使得中國攝影家只能借助攝影大師的圖式、借助手中的照相機去記錄歷史、改造社會；“紀實攝影”類型興盛是一種歷史的必然。
靳宏偉先生（右）陪同嘉賓觀看展覽
今天，在“作為當代藝術的攝影”幾乎成為攝影主流的全球性語境下，我們來探討攝影本體語言，可能有人會問，是不是有些老土？有些過時？
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