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威尼斯雙年展總策展人直面中國藝術

藝術中國 | 時間: 2006-11-09 16:06:46 | 文章來源: 世藝網
  中國當代藝術界:喜中隱憂

  談到北京之行的印象,業界中浮沉已久的斯托對藝術圈的氣氛自然有著極其敏銳的嗅覺,雖然考察期只有短短幾日,但其言辭卻屢中要害。就中國的當代藝術全景而言,斯托認為中國的攝影、影像、行為等藝術形式都已經非常國際化,並且能夠在世界範圍內産生影響,無論是藝術家擁有的自由度,還是他們表現出的創造力,都令西方世界感到驚奇。然而,另一種局面又讓他多少感到有些失望,那就是一些藝術家為了向市場推銷自己,而不斷重復自己賴以成功的風格,為了商業上的回報而停滯不前。斯托希望那些真正有雄心的藝術家更多地去説“不”,如果對自己有信心,就去研究、發展和超越自己,從一個藝術高度達到另一個藝術高度,而不是永遠去懷念自己在北京成名的那一刻。“從藝術品交易的角度來説,他們也應該有這樣的遠見,”斯托解釋道,一兩年內不做任何的展覽,潛心來發展自己,對藝術家,尤其是年輕藝術家來説,確實是一個艱難的選擇。但其實從市場的角度來看,最終會受益更多,“如果你現在學會了説‘不',將來人們會加倍期待你説‘是'”。

  斯托坦言,即使像 798這樣海外聞名的藝術中心,仍然存在著很大的問題,這裡的許多藝術家把自己知名度有多高、賣到多少價錢、賣得好不好看得比藝術本身更重要,“對於我這樣一個來自於物質極其豐富的地方的人來説,不得不有一些擔心”。斯托以他非常相熟的藝術家路易斯·布爾茹瓦為例,這位當代大師的名字已經被奉為傳奇,幾乎所有最重要的博物館都在努力收藏她的作品,然而她每天的物質生活只不過是吃沙丁魚、喝喝茶、穿著睡衣而已。而在西方,成功藝術家這樣的生活狀態實屬司空見慣,他們可能一整年都不會談到任何和金錢有關的事情。“可能是他們過慣了窮日子吧”,斯托略帶調侃地説。在他看來,如何全身心地關注藝術本身而不脫離自己本來的軌道,是中國許多藝術家和策展人都面臨著的巨大挑戰和考驗。

  中國國家館:任重道遠

  斯托同樣津津樂道于自己對中國國家館的期待。因為今年的聖保羅雙年展取消了國家館,使得威尼斯雙年展成為目前惟一一個設立國家館的國際藝術大展。在他看來,國家館的存在有其重要意義,因為藝術家可以在自己的國家館中對本國藝術進行定義,而不需要為了去迎合別人而做一些不真實的表現。當然,國家館體制本身也面對著一個難解的癥結:很多時候藝術的展示變成了國家間的政治較量。如果不清楚上一個世紀的國際關係結構,基本上可以到威尼斯雙年展的國家館分佈圖裏去考古:國家館聚集的中心地帶——綠園城堡的空間已完全被先期入駐的西方發達國家瓜分,其他數十個以第三世界國家為主的參展國,不得不在其他地方自行尋覓展場,對“位置為王”的展覽來説,國際政治中的強者邏輯由於地皮的稀缺而凸顯得更加強烈。中國館雖然已經進入了威尼斯,但如何從臨時搭臺過渡到一個擁有永久居所的國家館,仍然是一場複雜的談判。因為組委會雖然已經承認上一屆的中國館展場、位於軍械庫展區的“處女花園”已是“中國的場地”,但如何利用這一片有“場”無“館”的露天空地,無疑對任何一位策展人來説都是不小的考驗。

  正是為了改變舊的國家館體系,作為一次打破西方中心主義的嘗試,斯托將屬於自己的主題展空間——軍械庫的一部分貢獻出來,設立了三個臨時國家館:土耳其、印度和非洲聯合體,這三個國家和集團均是首次以國家館身份參展。另外,東道主義大利的國家館也將從處女花園遷出至和中國館毗鄰的位置。這樣,如果明年的中國館仍設立在舊址,軍械庫展區就將有五個國家館,形成獨立於綠園城堡之外的另一個中心,尤其對中國館來説,和東道主做鄰居無疑是一個令人振奮的好消息。當然,利用和改造場地仍然是中國館面前最首要的攻堅任務。斯托直言,上一屆威尼斯雙年展的中國館確實有不錯的作品,但是由於場地的限制,一些只能在室內展出的作品,不得不被塞進處女花園旁邊堆滿了油桶、可用空間異常狹窄的油庫,導致視覺效果非常粗糙。如何改變原來因陋就簡的局面,將國家館的外觀提高到國際水準,是 2007年中國館入手要解的第一道題。斯托提出了一個曾與上屆中國館策展方交流過的構想,即在中國館的建築展和視覺藝術展之間實現對接,先根據建築展的設計來搭建中國館的建築,再把隔年舉辦的視覺藝術展的作品納入這個建築之中。當然,這個計劃稍微顯得有點烏托邦,因為這樣一項工程不但耗資巨大,而且要得到義大利方面的積極配合併非易事,“義大利是一個古老和保守的國家,你們要做好準備。”

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