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湖北的年輕批評家缺乏野心？
記者：最近幾年武漢的私營美術館和畫廊的數量也在不斷增多，比較活躍的有鑽石藝術博物館、半畝元藝術空間和藝元空間，您覺得武漢的私營美術館以及畫廊發展的狀態如何呢?
冀少峰：武漢的私營美術館或是畫廊目前沒有形成一種好的發展態勢，也沒有形成一種集群，只是幾個小空間，例如美術文獻、鑽石藝術博物館以及藝元空間等等。形不成一種合力，力量比較單薄。而造成這種現象的原因有兩點：第一是與本地的經濟狀況相關，第二是本地收藏家對藝術的認知度有關。有人願意花幾百萬去澳門豪賭一把，卻不願意投資一件藝術品，這同一個城市的審美趣味和文化品味息息相關的。畫廊在武漢發展的前景很難，城市不大，收藏家去藝術家工作室買畫就要比在畫廊優惠的多，這種現象就導致了一級市場很難形成。一級市場的健康發展是大家的共同努力，自覺得去畫廊買畫而不是去藝術家工作室買畫。
記者：與國內的其他城市相比，武漢的藝術生態有哪些自身的特色?對於藝術家的發展有哪些優勢和劣勢?
冀少峰：武漢的文化特色首先是求異不求同，“敢為人先，追求卓越”深刻揭示了辛亥武昌首義“敢為天下先”的核心精神和武漢這座城市獨有的歷史魅力和精神品質。除此之外，湖北年輕的藝術家與其他城市比較有較好的發展環境，例如美術高校和美術館也促進了年輕藝術家的發展。但是武漢的開放度、經濟和政治形勢也在某種程度上阻礙了武漢藝術的發展
記者：想請您談一談武漢的藝術生態，武漢是一座很有文化底蘊的城市，但最近幾年很多相對成熟的藝術家沒有留在武漢，而是選擇北上或是南下，您認為是什麼原因呢?
冀少峰：老一輩的藝術家當時所處的政治環境與現在不同，原因是很複雜的，本土的生存環境不自由等多重原因才導致了外流的現象。我到了湖北美術館後認為，這個美術館是適合一個從事批評的人來經營的地方，這裡有學術判斷、學術方向、明確的辦館理念、合理的配套設施、優秀的工作團隊以及一個優秀的館長，這些綜合的因素才是一家美術館應該具備的。
記者：武漢年輕的批評家還沒有達到一個很成熟的階段，而一個城市如果確實批評家那麼這座城市的藝術是很難發展的。作為武漢重要的批評家，您覺得武漢該如何培養新一代的年輕藝術家?
冀少峰：湖北目前可以稱為年輕批評家的基本沒有，湖北的年輕人缺乏野心，主要還是集中在湖北老一代的批評家，新一代的批評家集中在北京。而培養新一代的批評家責任在美術館身上，藝術批評家應該有策展的機會和發聲的平臺，高校由於對當代關注的薄弱也會造成自身的缺陷。
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