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記者：威尼斯國際建築雙年展建中國館，從2006年開始到現在已經是第四回展了吧，那麼結合前幾次中國館的表現和經驗，您對這次的策展工作還有沒有一些特別的考慮？
方振寧：我是2000年第一次去看威尼斯建築雙年展，當時是義大利建築師福克薩斯策劃的。這個雙年展從2000年開始到現在的每一屆的建築雙年展我都會去看，藝術雙年展我不會每次去看但大部分都會去看，所以我大概看了十次左右，也就是説在中國人當中，可能我是看威尼斯雙年展最多的了吧。而且每次看我都會有詳細的報道。我的威尼斯雙年展評論有幾次我蒙對了，比如説當時寫過丹麥館的這個詳細的報道，之後他們這個館得獎了。多次看威尼斯雙年展之後，對展覽的方式，每一年的主題和這些參展的人拿出什麼樣的作品？怎麼宣傳報道？演講什麼？這些都比較清楚。但是，從沒想過我會來做中國館這個策展人。
2000年我去報道威尼斯雙年展的時候，主要報道張永和和張智強作為中國建築師首次參加威尼斯雙年展，從這個報道中很多中國人知道國際上開始關注中國的建築了。當時我就預測中國建築可能有三步走，第一個就是中國建築師個人參展，建築師受到國際上的矚目；第二個就是中國的建築項目受到國際注目，就是2002年“長城腳下的公社”得獎；第三步就是中國館的建立，03年開始中國館就進入威尼斯藝術雙年展了，當年是由於非典沒參加，但作品都選好了。正式參加威尼斯建築雙年展的中國館是從2006年王澍的“瓦園”開始。
所以説我跟威尼斯雙年展是有非常長的交情，到現在已經12年了。這個事情也説明一個人在一個方面的執著就會有回報。因為我開始去看這些展覽都是自費的，這個自費費用是非常高的，機票、吃住什麼的，當時我在中國也沒有多少收入，因為中國的收入比較低嘛，我其實當時沒有任何存款，是把所有的錢都花在看建築展覽，到國外看建築等等，當時我在中國銀行的卡裏的存款只有一萬塊錢左右，所以很多人不能想像，我沒有車，當時唯一的資産就是一套房子，我就是這樣過來的。那時房價比較便宜，現在我住的地方就是我工作的基地，我是每平米6300元買的毛坯房。在這個圈子裏，我應該屬於最低收入階層，我把精力都放在喜歡做的事情上，這就是在六年的時間裏，可以成長迅速的秘訣。
那中國館的空間狀態是這樣？我是一直覺得中國館的地方非常有限，那麼如何利用這個場地，化腐朽為神奇，關鍵還是展出的作品，策展人的概念，挑選的建築師和藝術家怎麼樣。迄今為止，我覺得兩屆還比較理想。一個就是王澍《瓦園》那一次，比較單純。第二個就是由侯瀚如策劃的那一屆，這個展覽影響比較大，因為侯瀚如是一個經驗比較豐富的策展人，他挑選的藝術家，包括讓藝術家怎麼和策展人合作，以及陳列方式，我覺得都有非常好的成效。我覺得要促使中國館繼續努力，要讓世界看到中國的水準的話，這個雙年展其實是非常好的認知渠道，因為它代表國家形象，這是我的看法。
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