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郭慶祥在當今書畫界可謂響噹噹的人物，他是著名書畫收藏家，也有人説他是藝術經紀人，而他只給自己一個再簡單不過的稱謂——大連萬達玥寶齋負責人。十幾年的收藏曆程，不僅讓他成為獨具慧眼的藏家，還讓他感到身為藏家的一份責任，一份擔當。
從去年至今，范曾起訴郭慶祥索賠一案，在書畫界掀起軒然大波，關於畫家與收藏家、原創與複製、原畫與行畫、姦畫商與行畫家之爭，層層漣漪盪漾不盡。也正是因為這個案件讓許許多多的關注藝術品收藏的人們對郭慶祥有了更深層的認識，這個案件也讓藝術品的收藏者及藝術品的創作者都多了一份冷靜。
我們關注的不是案件的本身，而是由此引發的對更為廣泛的藝術投資領域的思考。
記者就現在大家共同關心的焦點問題，走進了位於國貿中心地帶的萬達廣場，走進了玥寶齋，採訪了郭慶祥先生——
中國藝術品市場“億元時代”的思考
記者：據英國藝術聯合會消息，中國藝術品拍賣總成交額已經超過英、美一躍成為全球第一大藝術品交易市場，郭先生對此有何見解？
郭慶祥：近幾年，藝術品市場，包括拍賣行交易數字是否準確，尤其“億元拍賣”數字逐漸增多。國內眾多媒體曾經呼籲過，要拍賣行拿出稅單，送拍人要拿出個人所得稅稅單，這才能證明真實的拍賣數字，但至今沒有實現。同時，買家也很神秘，這不能不使人懷疑虛假拍賣或送拍方有其他意圖。尤其一些西方國家的藝術品經紀人和國內個別藝術品投機商也在忽悠和愚弄國人，因為他們一直想佔有中國的藝術品市場。中國上世紀60年代出生的畫家，已經變成他們的工具，讓你畫什麼題材就畫什麼題材，尤其是醜畫中國人的作品。他們從上世紀90年代初期就開始陸續囤積大量的當代油畫作品。這些西方經紀人和國內的投機商們，就想達到一箭雙雕的目的：一方面他們要達到文化侵略及政治滲透的目的。通過藝術滲透，顛覆我們民族的文化價值觀，國內的投機商恰恰成了他們的幫兇。另一方面，他們用幾十年的時間囤積了大量的中國畫家的“當代油畫作品”，通過歐洲和香港等地的拍賣行進行爆炒，近幾年又滲透到國內進行爆炒，最後再讓我們中國人買單，實現他們的經濟利益。
中國的投機商，現在大肆宣傳要學尤倫斯在中國藝術市場的成功經驗，就是讓人們覺得：他們在中國拋售的那些醜化中國人的和血腥的打著自由、個性的招牌的“當代作品”，好像在國際、國內市場很火爆。其實不然，我告訴大家，這些都是騙局和圈套。因為尤倫斯在幾年前已經大量拋售了他之前收藏的中國古代的繪畫作品，所得資金用來炒作、維護他並不成功的醜化中國人的、血腥的、打著自由、個性招牌的中國當代油畫作品。現在又開始大量高價拋售這些作品，目的還是想叫中國人買單。我們中國人不會上當的，因為我們早就看穿了他們的陰謀詭計，我們中國人是有智慧的。我們不要盲目崇拜西方，尤其是他們所謂的“投資神話”。就像美國人1997年搞的亞洲金融風暴一樣，在別的國家能得逞，到了中國就不靈了，他們失敗了。所以尤倫斯打著收藏家的旗號，利用中國市場暫時出現的審美缺失現象，來鑽中國人的空子，想大撈一把，實際上他是失敗了。我們當然不能學他，因為他是一個地地道道的投機商。我們要時刻警惕尤倫斯及國內的投機商，不要上他們的當。無論尤倫斯還是現在國內的投機者都在打著收藏家的旗號，其實他們不是真正的收藏家，他們是在搞資本運作和概念炒作。尤倫斯和投機商並不關心藝術品的藝術價值，他們關心的是市場利益，因此他們根本買不到真正的有價值的藝術品。但我也承認，因為種種原因，的確造成了我們藝術界出現了審美缺失的怪現象。投機商們想借此機會大撈一把，我看沒門兒。
現在有些人認為，我們國家已經進入了“盛世收藏”的時代，我不這麼認為，我們國家不僅沒有進入“盛世收藏”的時代，而且就美術界來説，是一個模糊、麻木的時代。當然，投資藝術品是件好事，但投資者一定要將資金投到真正的藝術品上，只有這樣才能投資成功。據我了解，國內真正有實力的企業和個人還沒有大量進入“尤倫斯們”忽悠的藝術品收藏市場，因為他們很慎重。我還認為，國家的綜合國力還不允許藝術品交易佔據國民生産總值很大的份額。藝術品投資及收藏一定要感性認識，理性收藏。不過可以肯定的是，中國已經成為了全球最矚目的藝術品投資市場之一。隨著民間財富的快速增長和遊散資金的充沛，國內有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對通脹壓力、房地産限購，以及股票市場長期走熊的經濟環境，人們開始對藝術品投資給予無限熱情，越來越多的資金可能會逐漸轉入日益興旺的藝術品市場。但同時，國內藝術品市場的投機成分也在日益增大，市場泡沫、市場風險日益凸顯。
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