| 日前，北京空間畫廊作為惟一的中國參展商參加了西班牙ARCO藝博會，而畫廊負責人李蘇橋表示：“我的夢想是巴塞爾藝博會。”巴塞爾藝博會是很多畫廊的夢想，但李蘇橋坦言，由於中國畫廊的現狀以及中國當代藝術的走勢等影響，這條夢想之路還很長。
記者：在眾多藝博會中，北京空間畫廊為何選定西班牙ARCO藝博會？
李蘇橋：其實很簡單，藝博會對我們來説最好的是巴塞爾藝博會和巴塞爾邁阿密藝博會。但是這兩家藝博會的準入門檻很高，到目前為止中國本土畫廊以清晰的面貌曾參與過的只有廣州的維他命畫廊。參加巴塞爾藝博會對於很多畫廊來説確實是夢想，但我認為實現夢想需要分步驟。例如西班牙ARCO和科隆等藝博會，它們是比巴塞爾藝博會低一個檔次的藝博會。但這些藝博會的學術委員存在交叉機制，例如本次西班牙ARCO藝博會的主席，此前在其他國際藝博會中擔任過職務，對於我們來説先要讓藝博會委員會對我們有所了解。
記者：據您了解，在本次參展中，西方收藏家和觀眾對中國當代藝術的看法是怎樣的？
李蘇橋：我認為，他們對中國當代藝術還很陌生。西方觀眾對中國當代藝術的了解，僅限于目前的頂級藝術家，他們對這樣的藝術符號認識得非常清晰，而對中國近現代作品卻很陌生，例如我們知道畢加索，而他們並不知道齊白石，我感到很遺憾。
記者：去年，您將俸正傑的作品帶到了西班牙ARCO藝博會，作品價格較高，而今年參展的3位藝術家作品價格明顯下降，這是出於怎樣的考慮？
李蘇橋：今年的3位藝術家作品價格確實都下了一個檔次。因為目前中國當代藝術品處於被拋盤的狀態，不是單純因為尤倫斯的“拋售”，他的收藏數量大約佔歐洲收藏量的15%，如果全部售出也不會撼動中國當代藝術品在歐洲的地位。但是，目前西方藝術界認為當時他們對中國當代藝術品的判斷是在錯誤的擠出上建立起來的，因此現在要修正這個錯誤，“拋售”在所難免。
記者：此前，有消息稱尤倫斯夫婦欲轉投印度當代藝術，本次西班牙ARCO藝博會中是否有印度藝術品參展？您如何看待印度當代藝術？
李蘇橋：在本次藝博會中有印度藝術品參展，但幾乎都是由英國畫廊所代理。我認為印度藝術並不是印度傳統文化的延續，這些創作者都是一些“西化”的藝術家，他們迎合西方收藏家、藝術市場以及批評界的口味，因此會得到西方的關注。
目前，很多被西方收藏家所收藏的中國當代藝術品已經回流國內，我認為今後印度也將複製這種現象。
記者：中國畫廊離巴塞爾的距離有多大？
李蘇橋：我認為，巴塞爾藝博會是呈現西方語言體系的藝術品，從這點來講中國已經吃虧了，博覽會從某種角度上講是為展商服務，而他們的顧客群關注現當代藝術品，在此範圍內，中國能夠貢獻給全球藏家視野內的藝術品數量很少。
在這樣的背景下，以經營中國當代藝術品為主的中國畫廊參加巴塞爾藝博會的重要性便大大降低了，如果説一家中國畫廊在本土經營村上隆、奈良美智等藝術家的作品為前提，參加巴塞爾藝博會可能還有些意義。
記者：目前中國也在舉辦藝博會，您認為這些藝博會與國際性藝博會是否具有可比性？
李蘇橋：中國現在的藝博會以北京和上海為主，而他們是按照個人的路線進行經營的。我認為，如果以巴塞爾藝博會的標準來衡量，我們的藝博會的品質肯定是不行的。同時，我們的藝術品市場並沒有對全世界開放，各國參展商不可能以虧損的狀態持續參加中國的藝博會，目前北京和上海的藝博會運營狀況都很艱難，我們只能按照自己的方式去運作，我認為不是主辦方不努力。
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