韓美林雕塑陳列在鳳凰中心公共空間內
韓美林在《我與雕塑》一文中曾寫道：“我不是雕塑家，下半生怎麼做了雕塑？這不重要，因為雕塑對一個藝術家來講，它只能是一種表達我對這個世界理解的一種表現形式。”
作為中國在世最重要的藝術大師之一，韓美林以旺盛的創造力、孜孜不倦的藝術探索和勤奮的工作態度為藝術界稱道。提起他的藝術，你很難用一種明確的藝術風格或理念加以描述。他的藝術不拘泥于一種形式，更不局限在某個領域。繪畫、書法、雕塑、陶瓷、設計……他在多種視覺藝術門類中穿梭自如，融匯貫通，對中國傳統文化、傳統美學、民間藝術精髓的現代性演繹，涵透了他極高的對中國古代文字、圖像、造物的研究與修養。
展覽現場©鳳凰衛視
3月8日，“美無止境——韓美林的雕塑世界”作品展在北京鳳凰中心開幕。由中國建築設計師邵韋平擔綱設計的鳳凰傳媒中心，以“莫比烏斯環”為創意靈感，流露出現代、摩登、頗具未來感的場域氣質。韓美林的81件雕塑作品在建築玻璃和鋼皮格子的襯托下格外醒目。放眼望去，蜿蜒盤旋的步道，層疊交錯的時空感與散落在各處的雕塑，生發出一絲傳統與現代、建築與雕塑穿梭互話的味道。展覽入口，韓美林特別為己亥豬年創作的5座青銅雕塑《豬》，在這些相映成趣的物景間憨態可掬，迎接著前來觀展的人們。
豬，87×61×80cm，青銅，2018年
豬，118×85×80cm，青銅，2018年
豬，87×61×80cm，青銅貼金、青銅貼銀，2018年
本次展覽的81件展品中，既有韓美林于2015年初為紀念世界反法西斯戰爭勝利七十週年、聯合國成立七十週年創作的《和平守望》，2008年被大英博物館收藏的青銅雕塑《馬》，也有他表現人文主義關懷的《母與子》系列，《豬》《熊貓》《熊》《牛》《象》等動物系列，以及他具有實驗性的《人體》、《天書》等十余個系列。其中，韓美林創作的形態各異、憨態可掬的小豬雕塑，曾出現在故宮與元旦春節的特定時空之中，在為期45天的跨年展覽中，吸引了海內外近50萬觀者駐足欣賞。
鳳凰中心內部，建築創意靈感源自一個數學概念——“莫比烏斯環”
當“莫比烏斯環”遇見雕塑
建築的無限空間感承載藝術的無限生命力
老子曾説，萬物並作，吾以觀復。正是世界的這種生生不息，迴圈往復，以至於無窮。鳳凰中心的建築與創意理念——“莫比烏斯環”，就是一個無限的概念。至大無外，至小無內，這與鳳凰衛視開放創新、相容並蓄的精神契合，同時也暗合了藝術家韓美林對於無限的理解，他曾説，“我的藝術靈感來自於生命，只要生命不息，我的創作就永遠不會止息，我的藝術靈感就會源源不斷。”
北京建築設計研究院執行總建築師邵韋平（左）與藝術家、清華大學學術委員會副主任韓美林（右）©鳳凰衛視
鳳凰衛視執行董事王紀言講話©鳳凰衛視
儘管鳳凰中心擁有非常充足且開闊的公共展示空間，但這座建築內此前很少陳列或展出藝術作品。對於此次攜手韓美林雕塑舉辦年度大展，鳳凰衛視執行董事王紀言告訴記者，“鳳凰中心這座大樓已經在建築界獲過很多大獎了，它應用了莫比烏斯環這個寓意無限的符號，也象徵著鳳凰衛視包容開放、相容並蓄的態度。我們一直在尋找能夠與我們的理念、精神相匹配、相契合的藝術家，在這個過程中，就與韓美林老師不期而遇了。他在當代中國是一位很特殊的藝術家，他的繪畫、書法、雕塑，設計都是世界性的，充滿了大氣磅薄、自由奔放的氣質。他既現代又傳統，還有中國的民間感，同時非常多産。所以以韓美林的雕塑展作為鳳凰年度大展的開篇，也預示著未來鳳凰衛視將與韓美林展開更多合作。”
雞，130×58×162 cm，青銅，2005年。展覽現場©鳳凰衛視
展覽現場©鳳凰衛視
據韓美林介紹，此次挑選的展品在風格上契合鳳凰中心這個有未來感、現代感的建築，其中一部分較為抽象、有線條感的雕塑，與鳳凰中心的空間感相得益彰。而未來，“除了正在進行的《中國古文字藝術大典》的編纂工作，還會根據鳳凰中心的空間進行藝術創作。”
以美為中心的藝術創作觀
韓美林的作品中，充滿著藝術家對真、善、美的表達。他善於以線造型，尤其是曲線，將寫實與誇張、抽象與具象、寫神與寫意等表現手法結合，使作品既有敦厚而優雅的形式，又富有中國文化的含蓄之美。在《母與子》、《人體》等系列作品中，韓美林弱化了雕塑的體量感，而更注重人體在不同動態中所呈現出的“曲線美”。因此，他總是把人體拉長變細，把女人體態中固有的柔美曲線凸顯出來。這樣的特點在他的其他系列雕塑中均有所體現。
《母與子》
“母與子”是韓美林創作中的一個重要題材，迄今為止韓美林已經創作了60余尊該系列題材青銅雕塑。韓美林幼年喪父，與母親、祖母相依為命。他把人性中最偉大的母愛表現得是那麼動人、甜美和神聖。透過這個題材，韓美林通過各種手段的塑造和表現，完美演繹了他的藝術內核——以美為中心的不遺餘力。
母與子，198×134×20cm，青銅，2001年©鳳凰衛視
母與子，96×50×60cm，青銅，2002年
母與子，77×40×102cm，青銅，2000年
母與子，140×55×65cm，青銅，2001年
《人體》
韓美林的人體之美在於他的動之以情，在於生命的律動，在於豐富而有變化的形，在於柔美而有情感的曲線。他遊刃有餘地抓住了人體結構中最核心的關聯，用最簡練的線條將它表現出來。韓美林以他的方式將人體歸納為頭顱、身軀、四肢三個大的部分，在身軀中突出乳房和臀部，在四肢中增加手和足——就是這樣簡單，把一個複雜的人體在這幾個部分的構成中表現出了千變萬化。而萬變不離其宗的就是一個“美”字。
人體，高300cm，青銅，2018年
人體，高300cm，青銅，2018年
韓美林的動物雕塑取材于中國的古老文化，融入了古青銅器的特點，同時又加以現代雕塑的設計、或誇張或變形，使傳統的青銅動物雕塑少了幾分厚重、添了幾分輕盈。同時在寫實的基礎上借鑒青銅器傳統的紋樣、紋飾，以點、線結合的方式進行充分提煉，用內斂的方式體現了傳統青銅器的歷史美感。從細節看，不管是雕塑中紋飾的處理還是整體的造型的處理，圓轉線始終貫穿其中，簡潔的造型和流動的線條是韓美林藝術創作中的獨特風格和基本特點。
被大英博物館收藏的青銅雕塑《馬》
從這個特點出發，他的青銅雕塑馬發展出了無盡的可能性。
雕塑整體造型凸顯了馬優美的體態，頭細小，腿修長，身驅壯碩，最突出的就是整體造型的簡潔。這種簡潔其實是受古岩畫的影響，他發現賀蘭山、陰山等地岩畫的許多動物形象都不畫蹄子，只用寥寥幾筆勾畫出動物誇張變形的簡潔輪廓，一下子就抓住了動物的內在結構和生命活力。他將岩畫古樸大氣的簡約理念應用到雕塑中，平衡掉了一些中國傳統青銅器的繁複，開創了新的風格。
馬，87×17×67cm，青銅，2000年
馬，106×112×40cm，青銅，2014年
馬，134×35×90cm，青銅，1998年©鳳凰衛視
馬
馬，118×90cm，鐵，2016年
馬
馬，120×80cm，鐵，2016年
展覽現場
《天書》
《天書》主要展示的是藝術家“鐵藝”的作品系列，該系列的作品大多通過鐵板切割之後再經整形焊接而成。其創作主旨是利用各種手法儘量消減掉雕塑的體量感，而有力地迎合繪畫性的筆意甚至是水墨畫的筆墨線條。
天書，高300cm，鐵，2018年
其他展出作品
熊貓，61×103×84cm，青銅，2016年
熊貓，93×85×82cm，青銅，2016年
熊貓，68×100×73cm，青銅，2016年
小象，45×26×33cm，青銅，2000年
小象，68×41×60cm，青銅，2000年
小象，50×20×31cm，青銅，2000年
小象，73×23×32cm，青銅，2000年
小象，33×35×24cm，青銅，2000年
韓美林現場畫圖講解作品創作過程
韓美林説，抽象不是毫無根據的。這是他在展覽現場所畫手稿，講述《天書》的由來
作為一位年近83歲的老人，韓美林一直保持著旺盛的藝術創造力。他在展覽現場多次説道，“我要跟上時代，要不斷地前進。”他在創作時習慣畫大量手稿，數量多時可達上千張，且每幅手稿絕不重樣。對此，韓美林的夫人、韓美林藝術基金會秘書長周建萍説：“他這種旺盛的創作力，首先來源於他的天賦。他是一個過目不忘的人，記性特別好，他到任何地方，只要是他眼睛裏看過的東西，他就記在心裏了。再有，就是大量的研究和實踐。”
鳳凰衛視董事局主席及行政總裁劉長樂與韓美林等為開幕式揭幕©鳳凰衛視
各界嘉賓觀看展覽©鳳凰衛視
此次展覽由鳳凰衛視與韓美林藝術基金會聯合主辦。藝術家韓美林、鳳凰衛視董事局主席兼行政總裁劉長樂、鳳凰衛視執行董事王紀言、北京建築設計研究院執行總建築師邵韋平以及數百位來自各界的嘉賓出席了展覽開幕儀式。鳳凰中心期冀，此次展覽能夠以建築的無限性來回應韓美林藝術生命的永恒，詮釋建築、雕塑與心靈之間不可分割的因緣。
本次展覽將持續至5月7日。即日起，公眾可通過有鹽小程式或下載“有鹽“APP，免費預約參觀鳳凰中心及“美無止境——韓美林的雕塑世界”藝術展。線上展覽導覽可關注“鳳凰藝術公眾號（artifeng）”。
（視頻、剪輯/馬博瀚 攝影、文字報道/臺馨遙，部分圖片由鳳凰衛視提供，作品解析部分綜合網路及陳履生《論韓美林的雕塑》一文）
再造乾坤，120x120x210cm，青銅，2008年。展覽現場©鳳凰衛視
北京鳳凰中心©鳳凰衛視