 吳昌碩 花卉屏風十二扇北京保利2010年秋拍拍品 成交價：3696萬人民幣 文/本刊記者 楊艷麗 2013年秋拍已經全面啟動，從已知的多家拍賣行中獲悉重量級拍品徵集似乎不容樂觀，多數拍賣行與投資者往往將目光鎖定在極限價位的藏品上，津津有味地“咀嚼著”天價拍品身前身後的種種故事，面對心儀的標的，藏家往往感覺囊中羞澀，唏噓過後只能不了了之。其實處於中端甚至中低端層面依然存在大量的拍品具有極大的上升空間。從某種意義上説，中端藏品才是看得見、摸得著的“聚寶盆”。 誰説小手筆不能搞收藏？關鍵是選對目標，用對方法，調好心態。本刊記者與諸多資深藏家一起與您去探討：“漏兒”要到哪撿？如何撿？ 小試牛刀之書法部分 假如我們將資金鎖定在30~50萬元，書法是個比較現實的選擇。如今書畫市場的亂象以什麼為最？一定是“假”字當頭。如何儘量避免買假貨？一位不願透露姓名的拍賣人士告訴筆者：“如果你的專業知識不夠精深，一定儘量不去碰市場過熱、過於成熟的名頭與藏品，比如王鐸、于右任、弘一、啟功、林散之等人；對於有記載的代筆者也少碰，比如董其昌、吳昌碩等，特別是沒有太多著錄和上款的對聯。你想從價位上分辨真假？假貨照樣不便宜。” 自己看著眼熟的都不敢買，到底買什麼？從何處入手呢？ 讓我們聽一下東升瑞德文化投資總監，資深經紀人張鵬的建議：“對聯已經有很多人在關注，有了一定漲幅，但價位還遠沒達到應有的高度，特別是翰林的對聯。“清代有個官職叫翰林，翰林相當於現在的中科院院士，翰林對聯目前的價位很低，市場上細分的話可分為：狀元三甲。真正的狀元也不多，從唐代有了科舉制以後到現在共有2100名，最後一個叫劉春林，是慈禧點的。劉春林的對聯目前價位在18萬元左右，原裝原裱，乾淨漂亮，品相好一些的，就相對貴一些，差不多能超20萬元。榜眼、探花、翰林的對聯兩三萬就能買到不錯的。但也有一些特殊的翰林是比較貴的，像潘林皋，當過江蘇巡撫，傅作義老師，北京解放時寫信給傅作義，和平解放北平，他作出很大貢獻。另外他還是大書法家，其實很多翰林都是大書法家。民國有一種説法，畫畫是‘南張北溥’（張大千、溥心畬），寫字就是‘南譚北潘’（譚延闿、潘林皋）。在北方這一帶潘林皋影響很大，有十幾種字體。他的對聯在10~12萬之間。” “不管怎樣的字，首先是間架功力。民國前的這些老人，個個都拿得出手，筆頭子很過硬，價位超低，是不太合理的。如果一兩百萬能買到不少的好東西。買這些升值是一定的。因為畢竟存世量不會太多。能在拍場上拍的藏品基本都是小拍，我會買一些，還有在朋友圈裏買。大拍根本看不上這點小錢，它沒有太多的利潤空間。大家對這方面東西認識還不夠，假以時日，一定會有一個新高。” 資深藏家趙慶偉也表示：“翰林的對聯或信札已經時興了將近十年，但市場一直比較穩健，隨著企業家的文化層次不斷提高，包括清三代影視劇的火爆，特別是很多演藝圈人士已經開始關注清代翰林、大學士的書法作品。” 大顯身手之繪畫部分 在近現代大家裏，傅抱石、張大千、李可染、陸儼少、林風眠等山水畫家幾乎佔去了半壁江山，對於雅俗共賞的花鳥畫是否依然有尚未爆發的新熱點呢？ 就花鳥和人物部分，筆者採訪了資深書畫投資專家齊建秋，他對當前可能成為熱點的畫家給出了全面的定位：“就近現代全國的花鳥畫而言，北有于非闇和田世光，南有陳之佛和陸抑非。” “于非闇是北方工筆花鳥畫的一面旗幟，達到艷而不俗的境界，書法繼承了宋徽宗瘦金體的特色，現在應該處於二線畫家的中間位置，甚至會出現幾千萬的價位。 “陳之佛現在仍處於三線畫家的價位上，他的畫受了日本畫一定的影響，但各方面都有其鮮明的特色，未來會有一定的上升空間。陸抑非目前的價位也還比較低，他的能力與陳之佛不相上下。 “另外，作為張大千的學生，俞致貞的工筆也非常好，其水準與田世光在伯仲之間，只是在收藏時一定選擇她個人獨立完成的作品，而不是與劉力上合作的作品，將來的市場價格會比于非闇略低，可以達到三線靠前甚至是二線靠後的位置。南方還有江寒汀，原本可以取得很高的成就，可惜去世太早。 “就人物畫而言，我比較看重劉淩滄，以前有種説法叫‘南有豐子愷，北有劉淩滄’，他目前的價位還是很低的。相對於周思聰而言，盧沉與姚有多的價位也還是偏低的，他們作為承上啟下的一代，培養了劉大為、史國良等一批優秀的畫家。姚有多的功力很深，特別是晚年的大畫畫得非常好，可惜去世太早，目前姚有多一張四尺整紙的畫不會超過20萬。這兩人雖然不太可能超過周思聰，但依然有一定上升空間。” 對於價值洼地，資深藏家韓祥生有著自己的認識：“很多人可以進行長期投資，比如海派畫家，他們的價格一直沒起來，30、50萬想買吳昌碩、趙之謙確實很難，但買‘四任’（任伯年、任熊、任熏、任預）還是有可能的。比如吳昌碩按當時的影響力來看，價格還太低，遠沒有達到應有的價位。當然，海派總體的價位都不夠高，主要是畫家群體基數大，作品存世量大，像吳昌碩的假畫也比較多，包括趙雲壑、王一亭給他的代筆很多，也影響了他的價位。“還有京派的金城和陳師曾，在當時的影響力也絕對夠大，只是現在沒有推手，如果有一天出現了推手，再去投資就晚了。比如四川的陳子莊，開始很便宜，在西泠搞了一個展覽一下子就成天價了，當然，這還是要有實力作保障。” 投資心態與方法： 選定了目標僅僅是完成了第一步，也許更重要的是投資的方法與理念，韓祥生再一次為我們系統地梳理了收藏之道。 1+1＞2 “當我們沒有足夠的資金時，一定要相信1+1＞2，也就是‘聚合效應’。為什麼一張畫帶個題跋就會翻數倍，很多東西弄成套價格會呈幾何倍增長？比如你搞一個海派扇面系列，全部是綾本的對聯，全部是海派的花卉，給人的感覺是完全不同的；再比如翰林信札可以從題材上蒐集，也可以從形式或內容上蒐集成系列。需要注意的是，成系列收藏要學會算總賬，不要斤斤計較于一件作品的得失。總之，資金小投入，還想要作短線，如果門類很分散，跨度很大，幾乎就沒有掙的可能。” 忌功利心太強 “這是很多藏家現在的普遍心理：春拍買了秋拍就要賺錢，還必須是賺大錢。假如我是一個藝術品經濟人又是一個藏家，如果有這種立竿見影的好事，為什麼我自己不去買而把機會讓給別人？這種幾率是很小的。” 忌盲目跟風 “收藏一定是講究方法的，這一點很像炒股，當一個股評家告訴你買哪支股，你去投資肯定就完蛋了。可能是相反的，是拋貨的時候，因此一定要培養獨立的思想。” 慎私下交流 “剛入行的藏家儘量不要私下交易，因為地下的東西沒有任何保障，在拍賣會上可以在拍賣終端隨時徵求專家的意見，並且即使運氣好，碰上私人祖傳的真東西，往往夾帶很多對藏品的情感因素，很可能價位高於拍賣會，因此儘量還是到大拍上買東西。” 慎當終極藏家 “現在也存在一種現象，很多人願意當終極藏家，不願意出手。其實，對於經濟實力不雄厚，入行不深的藏友通過流通可以檢驗自己的眼力和對作品的判斷力，特別是對市場價值的判斷力，完全不流通是很難談得上專家的，因為他沒有經過市場的檢驗。” 慎過理性，忌過感性 “這是個相對的説法，也就是搞收藏不能過於理性，太理性的人往往會喪失很多機會。對買進和賣出的機會往往很猶豫，也就是比較較真的那種，偶爾出於個人喜好喪失理智去投資也正是收藏的樂趣，但前提必須是真東西，而且必須是愛不釋手，也就是略高於市場流通的價格。太感性當然更不好，就是沒有原則，完全看喜好看心情，往往會吃大虧。” 市場不等於學術 “藝術價值與學術價值不成比例的例子無處不在，比如劉海粟，在我小的時候太有名了，但現在價格一直沒起來，而徐悲鴻一直就很堅挺。這裡面牽涉很多問題，比如作品的存世量，有沒有後人對畫家的推廣等。所以，歸根到底，市場價值是由學術價值決定的，但短時間內産生不正常的偏差也是很普遍的。 投資有道，撿漏兒亦有道。很顯然，在各行業間不斷互相擠壓生存空間的今天，“撿漏兒”的定義也發生了改變，不再是依靠運氣，而是追逐相對有限的價值差。依靠的是預判，預判來源於經驗，經驗來源於深入地研究與學習。 |
