只用“區區”幾萬塊錢，就可將當代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中——這樣的事情僅僅在幾年前還十分普遍，如今卻已如神話一樣可望而不可及。當代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時間裏，身價翻了近10倍。中國的當代陶瓷，究竟是剛剛被人發現的“價值洼地”，還是一觸即破的大泡沫？ 
劉建華 《遊戲》 28×56×56cm 陶瓷 2002年 成交價 HKD 350,000 香港蘇富比 圖片提供：香港蘇富比 最“值錢”藝術家傑夫•昆斯陶瓷作品 2011年5月10日，紐約蘇富比春季當代藝術拍賣會上，最“值錢”的藝術家傑夫.昆斯的標誌性雕塑《粉紅豹》以1680萬美元售出，不過此前拍賣行對其寄予厚望，給出了2000-3000萬美元的高估價。這是件陶瓷雕塑，一位裸胸金髮女郎懷抱一隻可愛的粉紅豹玩具。《粉紅豹》被認為是傑夫.昆斯“庸俗”系列的代表作，共有三個版本，兩件分別陳列于紐約現代藝術博物館和芝加哥當代藝術博物館，還有一件于1999年被美國出版業巨頭彼得.布蘭特以180萬美元購得。蘇富比當代藝術部門全球知名的部門主管托比厄斯.邁爾稱，這件《粉紅豹》栩栩如生、色彩艷麗，代表了傑夫.昆斯的最高成就，堪稱經典之作，開啟了當代藝術的新時代。55歲的傑夫.昆斯，也是中國當代藝術家們的“靈感”源泉和重要的模倣對象。昆斯運用陶瓷可變化性的技藝，加上波普藝術的觀念結合，贏得了眼光挑剔的藏家的心。《Ar tNews》雜誌曾經剖析過傑夫.昆斯作品大賣的策略，其中提到：“作品質感要好，好得讓人情不自禁地撫摸，壓抑不住內心想擁有的衝動。”陶瓷本身具備的光滑的材質特質，讓作品更好地展現想法，令觀者心生溺愛，忍俊不禁，讓富商大賈、貴婦名媛們爭相擁有。這也許是傑夫.昆斯喜好運用陶瓷作為材料的重要原因之一。 
《克隆時光系列》 26×27×30cm 陶瓷 2005－2007年 成交價RMB 17,250 北京匡時 “當代”下的陶瓷前景 中國當代藝術市場目前呈上升發展走勢，中國是繼美國和英國之後，排名全球第三的當代藝術大國。從最近的拍賣市場對於當代陶瓷的反應而言，簡單的從時間上進行劃分的當代陶瓷作品的最高價為2009年舉辦的景德鎮二OO九秋季國際藝術陶瓷拍賣會上産生的，作品為王錫良的《黃山四千仞》粉彩瓷板畫，該件作品以三百萬起拍，在經過幾輪的爭奪之後，最終以六百八十萬元成交，加上佣金則為七百八十二萬。這是目前為止現當代陶瓷在拍賣市場中的最高價格。近來十年，當代陶瓷在媒體、藝術家、收藏家的不斷推動下已成為市場的新寵，它是中國幾千年傳統文化的挖掘和發現，它作為資源匱乏的古瓷的延伸和替代品，起到承上啟下、填補空白的作用，相對傳統題材、文化內涵深厚且工藝獨特的創新作品最容易被收藏者接受。如今，藝術收藏市場成為第三大朝陽投資産業，已經形成世界性的共識。作為當代高端陶瓷藝術的收藏，未來有相當的資金介入來推動這方興未艾的市場。 劉建華是目前中國當代藝術家中，第一個把陶瓷材料和裝置結合，進行試驗創作的藝術家，擴展了陶瓷藝術領域以及人們對陶瓷藝術創作的理解。他一直致力於通過作品對現實中國文化做出闡釋，他在長期藝術創作中得到了當代藝術界的熱切關注，曾在國內外多次舉辦個展，並受邀參加世界範圍內的多項大型展事。2012年香港蘇富比春拍中，劉建華的陶瓷作品《遊戲》拍出了三十五萬，此舉證明了當代陶瓷開始受到市場的熱切關注。2008，中國嘉德的春季大拍中就有現當代陶瓷藝術專場，這是少見的專場拍賣，足以説明瞭當代陶瓷在市場的分額上升、尤其是近幾年和陶瓷相關的大師評選的激烈和此起彼伏。 從整個藝術市場層面來看，以陶瓷為材料的當代藝術作品在整個藝術市場只是冰山一角，受整體市場狀況的影響；另一方面當代陶瓷在藝術市場中也沒有呈現出其應有的面貌，這導致當代陶瓷概念在許多場合的含糊不清，當代成了一個時間概念。作為風格或類型概念的當代陶瓷在藝術市場層面的狀況並不理想，因為被關注的度和層面就不夠，談不上市場，而市場更多關注的是商業性多於藝術性，本就不是主流樣式的作為風格或類型概念的當代陶瓷創作由於專注于作品的創新或更多精神層面的思考，無暇顧及市場層面，極少一部分當代陶瓷的創作由於藝術性與市場雙方面結合良好，個體藝術市場狀況上升。從另一角度看，當藝術市場狀況並不良好的時候對於藝術家不是完全有壞處，對於發展時間不長的當代陶瓷創作可以增進這一材料進一步的探索，但是當代陶瓷還需要更多的關注才能實現更大的價值。 當代風格的陶瓷藝術市場還未在真正意義上形成，更多的畫家、雕塑家、設計家、當代藝術家開始發現陶瓷材料的魅力，開始投身到這一創作領域，豐富了陶瓷藝術的內容，擴大了陶瓷藝術市場的多樣性，陶瓷材質已經引起了市場的注意，所以這塊“價值洼地”的王朝才剛剛開始。 |
