牛茂林 《From To》 大小不等 陶瓷 2009年 徐鑫樺（中國美術學院） CONTEMPORARY ART：您是如何在衡量了陶瓷材料的功能性，以及陶瓷本身的材料屬性來進行自己的觀念表達？在很多人看來，陶瓷是中國文化的同義詞。但對於我，我更願意將我的陶瓷翻譯成ceramic而不是china，將它還原為一種初生狀態的材料。同時，很多人覺得陶瓷是器皿的代名詞，這就涉及到陶瓷材料的功能性，但我認為，陶瓷的本質是材料，器皿的本質是空間，帶有功能性的器皿是陶瓷的表現形式之一，不是唯一。同時，現在有開始有越來越多的藝術家注重陶瓷的本身的材料屬性，比方利用瓷器易碎的特性或細膩光潔的特質進行創作，但大多都比較趨向陶瓷的物理屬性。 CONTEMPORARY ART：就上一個問題，是否可以和我們分享一下您自身、媒介以及觀念三者之間是如何磨合的？ 以我一件叫做《無繩之縛》的作品為例。在這件作品之前，我做過一些捆綁主題的作品。捆綁主題的緣來是我和陶瓷材料之間複雜的情感關係。那種禁錮與張力，束縛與自由一直糾纏不清，一直在困擾著我。直到我自己的作品《無繩之縛》的出現，原先作品中常用的細繩消失了，但“衣服”反倒處於極度壓抑的狀態。在此時此刻，我通過我的陶瓷作品，終於把我與陶瓷之間的關係理清—任何時候你都不是被什麼外力捆綁，而是被你自己捆綁！ CONTEMPORARY ART：您是如何在衡量了陶瓷材料的功能性，以及陶瓷本身的材料屬性來進行自己的觀念表達？在很多人看來，陶瓷是中國文化的同義詞。但對於我，我更願意將我的陶瓷翻譯成ceramic而不是china，將它還原為一種初生狀態的材料。同時，很多人覺得陶瓷是器皿的代名詞，這就涉及到陶瓷材料的功能性，但我認為，陶瓷的本質是材料，器皿的本質是空間，帶有功能性的器皿是陶瓷的表現形式之一，不是唯一。同時，現在有開始有越來越多的藝術家注重陶瓷的本身的材料屬性，比方利用瓷器易碎的特性或細膩光潔的特質進行創作，但大多都比較趨向陶瓷的物理屬性。 CONTEMPORARY ART：就上一個問題，是否可以和我們分享一下您自身、媒介以及觀念三者之間是如何磨合的？ 以我一件叫做《無繩之縛》的作品為例。在這件作品之前，我做過一些捆綁主題的作品。捆綁主題的緣來是我和陶瓷材料之間複雜的情感關係。那種禁錮與張力，束縛與自由一直糾纏不清，一直在困擾著我。直到我自己的作品《無繩之縛》的出現，原先作品中常用的細繩消失了，但“衣服”反倒處於極度壓抑的狀態。在此時此刻，我通過我的陶瓷作品，終於把我與陶瓷之間的關係理清—任何時候你都不是被什麼外力捆綁，而是被你自己捆綁！ 
徐鑫樺 《尋找》 120×120cm 瓷、鏡框 2009年 |
