康定斯基Wassily-Kandinsky（1866-1944）無題-鉛筆-水彩-墨-畫紙-49.6×64.8-1910 回到中國當代藝術的30年裏，塞尚之後的任務我們還沒有去完成，原因有兩個。一是中國當代藝術從一開始就反叛“整一性”，去謀求藝術的本體獨立，（當然這有著極為現實的考量與意義）但是藝術與人的存在、與上下關係相隔離，從基點上就難以構成一個“自性”、“完滿”的藝術品格，這樣的“藝術獨立”是缺乏“根據”的，不管是古典主義，還是中世紀或者文藝復興以來，藝術從未脫離“整一性”。所以我們只能在現實的平面裏面做無望的跋涉，像王廣義、方力鈞、張曉剛等人仍然是在去政治化的圖譜中進行再政治化的努力。這種努力的基礎自然是西方理性思潮的涌入和中國本土現實的對衝，但是理性思潮無法提供現代藝術的文明保障，更不能提供抽象的根本依據。二是，中國的文人畫傳統從唐宋之後就隔離了寫實功能性的危險，從而獲取了精神自由，所以中國傳統繪畫可以不為西方現代藝術的演變所動，而始終保持“自為”的姿態。 |
