《勇敢的塔吉克男人》 103×153cm 紙上作品 2012年 塔吉克族情結 與陳堅同為藝術家的夫人田莉，自小便在新疆長大，這使得陳堅對新疆有著一份特殊的情感。因為夫人的原因，他結識了很多新疆朋友，在與他們的交往中，陳堅對新疆的情感也越發深厚。其中，純潔、善良、質樸的塔吉克族人深深感動了他。在陳堅的筆下，塔吉克族幾乎成為了他所有水彩人物作品的表現對象。事實上，以塔吉克為題材的美術作品並不鮮見，但大多數畫家都只是抱著獵奇的心理進行創作，而真正能夠做到深入挖掘塔吉克人內在精神性的人卻寥寥無幾。 事實上，陳堅的人物水彩畫創作也經歷了幾個不同階段。起初，他只是畫了一些習作性的作品，更多的是帶有色彩訓練的意味，對主題性並沒有太多的構想。直到走上帕米爾高原，瑰麗的異域風情帶給他視覺上強烈的衝擊，他便也像很多畫家那樣帶著獵奇的心理開始了塔吉克題材的創作。在這一階段的人物創作中，他強調寫實，注重對服飾細節的刻畫，以及對人物所處特定環境的描繪，從而突出畫面的精細美感。陳堅坦言，“初期的創作對人物內心的關照還不夠多。”隨著與塔吉克人交往的深入，陳堅對這個民族的認識也進一步加深，他們彼此之間逐漸建立起了一種如同親人般的深厚情感。雙方久別後的重逢，常常是熱淚盈眶。此時創作的作品中，相對表面化的元素被逐一消減掉，畫面甚至已不再設置背景。抽離掉了環境因素的干擾，人物成為了唯一的表現對象。再到後來，就連對人物本身的刻畫也變得言簡意賅。在陳堅那嫺熟簡練的筆觸中，人物的外在表像被弱化，內在精神卻得以彰顯，在他的一幅名為《塔吉克優秀教師》的作品中，人物的面部採用陰影的方式處理，對五官沒有進行任何細緻刻畫，僅通過簡省的筆法，以點線面勾勒出人物的大致外形。就這樣，一個生動真實、且充滿了內在精神的人物形象躍然紙上。陳堅常常思忖，“在塔吉克人的舉手投足之間究竟展現了多少他們未知的內心世界。”在未來，他還將繼續這個題材的創作，因為這其中還有太多等待他、值得他挖掘的東西。 在陳堅看來，“創作人物畫最重要的一點就是對人物內在精神的刻畫。”而唯有投入真情實感才能真正走進人物的內心，讀懂他們的喜怒哀樂，從而展現出人物的內在情感，這樣的作品才具有長久的生命力。在形式與內容的關係上，陳堅認為，“藝術創作應當有感而發，不要過分強調形式，形式是依據內容而産生的。在創作人物題材作品時，應當以表現對象為主，慢慢摸索出適合某個特定對象的表現方式。”具體來説，即是根據人物的身份地位、精神面貌、所處環境等因素，靈活運用技法，或用線或用面，或具體刻畫或一帶而過，而絕非以不變應萬變。 對當前中國的藝術，陳堅有著自己看法，他認為中國人在借鑒吸收西方藝術經驗的同時，不應過分模倣西方，更不要丟掉屬於自己的東西。優秀的作品應當是集藝術個性與民族個性為一體。“只有在藝術中保持自身的尊嚴，才能彰顯我們獨特的文化性與民族性，從而對世界藝術有所貢獻。”這體現了一個對藝術、對民族具有著強烈責任感的藝術家真誠的願望。 
《塔吉克朋友》76×56cm 紙上作品 76×56cm 2010年 “藝術創作應當有感而發，不要過分強調形式，形式是依據內容而産生的。在創作人物題材作品時，應當以表現對象為主，慢慢摸索出適合某個特定對象的表現方式。” ——陳堅 |
