《執扇自畫像》布上油畫-91×64cm-1939年 人們現在提到玉良喜歡用“傳奇”二字來形容她。但在我看來，世間哪有傳奇，只有那個飽看了人性惡的孤獨之人，在曆盡艱難與掙扎之後，懂了“藝術是最高的境界和唯一的出路，只有藝術肯定人、祝福人”（劉小楓）的道理，只將藝術拿來當成精神食糧，好支撐自己活下去。 玉良不得不離開自己的國家再返法國後，便將餘下的生命全投入在繪畫上了。因為她不入法國籍──過去的人總認為入外籍等同於不愛國，也不與畫廊簽約出售自己的作品──過去的人也認為金錢會玷污藝術的純潔性，她的生活一直在清苦裏徘徊，靠零星賣點小畫與朋友的接濟過活，住得簡陋，吃得簡單，穿得隨便。可在任何現況下，玉良最多的錢都是拿來買畫布與顏料。為了省一省開支，她儘量買最便宜的顏料與畫布，畫畫的時候也儘量畫得薄一些。就是這樣先天不足的條件，我們今天能擁有的她的作品，竟達四千多件。而她後半生在法國與他國所獲得的各項藝術殊榮，包括法國國家金質獎章、法國“自由藝術協會國際沙龍”銀質獎、法國文化教育一級勳章、比利時金質獎章……等等獎勵是多麼沉甸甸。在民國與新中國時期，能得世界這麼多殊榮的中國藝術家，大約就只有潘玉良一個人了。 她有多麼非凡的藝術才能與堅韌的意志力啊，她祖國的人用猥言與攻擊將她遠遠趕走，想滅了她，她在異國他鄉卻贏得這麼多人的讚賞與敬重，我們是該為自己的陰暗羞愧，還是該服氣西方人的高貴與包容度？ 玉良晚年生活中的另一個重要的男人，在此我們一定要鄭重寫到他，純樸的王守義。王守義（1898-1981）是早年去法國勤工儉學的中國人之一，吃了苦中苦，在巴黎開得有一家中餐廳。這是一個自認文化水準不夠，卻立誓要將所掙錢財拿來資助到法國留學的中國學子的高尚之人。玉良是再次返回巴黎時認識他的，隨後的幾十年直至辭世，玉良無論是在生活還是在繪畫上，凈得這個男人的溫情相待與鼎力相助。我們今天最終能見到玉良那幾千件心血之作，就是王守義妥善保管並與中國方面接洽，出重資運回國內的。玉良的藝術，其實是這個男人用沉默的付出與犧牲而換來。 玉良深懂這個恩義的不易，她曾為王守義做過一尊雕塑。這尊雕塑，玉良至死都放于自己的睡房裏。 玉良在心中、在情感上，是始終守著國內的潘讚化的。可此生無論如何思念，她再未有機會與之相聚，也因此再沒有與他人結婚。晚年生活得王守義的照顧，雖然從愛情的角度她沒有認可這個男人，但也將他放於心裏最有分量的那個位置。 他與她，他與她，這兩個男人前後恩澤著玉良、扶助著玉良，給予了她世間最厚重的恩德與情義。黑暗的人生，竟也閃耀過這金子般的光麼？ |
