2011年秋拍已進行大半，高價拍品是市場的主要支撐點，本專題通過對秋拍中上千萬元拍品的分析，以及成交比重最大的書畫流拍現象，關注秋拍新的動向，分析藝術市場發展趨勢。 秋拍天價藝術品分析截至11月30日，在2011年秋拍中，中國嘉德、香港蘇富比、香港佳士得、北京翰海等4家拍賣公司有188件拍品超過1000萬元，成交價破億元的拍品有6件。其中傅抱石于1964年至1965年創作的《毛主席詩意》在北京翰海秋拍中以2.3億元成交，是目前秋季拍賣會最高價；吳冠中的《長江萬里圖》在今年新成立的拍賣公司北京藝融首拍中，以1.495億元再次打破吳冠中作品拍賣紀錄；王翚《唐人詩意圖》以1.265億元易主，這也是今年秋拍古代書畫的最高價；徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》以5750萬元成交，成為今年老油畫拍賣最高價；張曉剛的《血緣：大家庭一號》以5380萬元成交，成為秋拍當代油畫最高價，當代書畫家崔如琢作品在香港佳士得首破億元大關，賈又福、宋雨桂的作品突破千萬元關口，開創藝術家個人新的紀錄…… 本刊就選取的幾家樣本公司千萬元級別拍品及其在各個板塊所佔比重進行分析，結果顯示，以2011年秋拍與2010年秋拍相比較，其數量有所減少。資深藝術市場評論家龔繼遂以“量價齊縮”評論今年秋拍千萬元級藝術品狀況。他認為，因為藏家出手較為謹慎，今年上千萬元的作品總量比上個拍賣季度少,但無論從作品品質、真偽標準、傳承出處都比春拍的拍品更清晰明確；而且，秋拍上千萬元的拍品中頻繁換手，價格無限上漲的作品明顯減少。由於今年秋拍受到宏觀經濟環境影響，整體形勢出現回落，趨於平穩，不像以前那麼瘋狂。眾多業內人士表明，之前出現頻繁換手、獲益甚豐這種現象，是前一階段流動性資本過剩、投資渠道有限、大量遊資逐利行為的表現，大家對藝術品市場期望甚高，對其特點又了解不夠，一哄而上。龔繼遂認為，藝術品持有週期越來越短，獲利大幅上揚，與其説是藝術品本身的交易特點決定的，不如説是中國宏觀經濟的一些階段性特徵決定的。而在目前的經濟環境下，買家在心理上抵觸頻繁換手的逐利行為。書畫：依舊佔據半壁江山在今年秋拍中，成交額所佔比重最大的仍舊是書畫板塊。其中，中國嘉德書畫的成交額達到25.9億元，佔整個拍賣額的65%，其中成交價超千萬元的書畫有41件，古代書畫有15件作品過千萬元；近現代書畫有26件作品過千萬元。北京翰海5個書畫專場總成交額超過11億元，千萬元級拍品達19件。香港蘇富比中國書畫總成交額為7.38億港元，其中16件拍品逾千萬港元成交。秋拍書畫成交前三名的作品都創造了拍賣紀錄，傅抱石的《毛主席詩意》以2.3億元成為此階段秋拍冠軍。該作曾于2003年于中貿聖佳以1980萬元創下當時傅抱石作品拍賣紀錄。齊白石作于1931年的《山水冊》以1.94億元成交，此冊頁在1994年秋拍時即以517萬元的高價在嘉德拍場創出當時中國書畫的最高紀錄。這些高價作品都有一段保值增值的時期。藏家張振宇表示，這些作品符合藝術品交易的週期，在他看來，“所謂上漲是性價比隨著時間的推移，財富發生變化，不管漲多少，終歸還是人們從價格上對作品的認可”。他認為，一般來説，只要超過5年，一件作品重拍就可以認為是新貨，以現在的經濟發展速度，3年翻一倍是很正常的。而秋拍創下紀錄的這些作品是可圈可點的，例如，傅抱石的這件作品在2003年的成交價就是1980萬元，8年看漲10多倍是合理的，藝術家精品出現在市場上的並不多，頂級的作品就應該有頂級的價位。 近現代書畫市場進入一個高位盤整期，不少人開始轉而把目光投向正處於上升期的中青年書畫家和他們的作品，期待從中挖掘“潛力股”，以便在未來有所斬獲。因此，像賈又福、宋雨桂這樣的當代書畫家的作品價格都在急劇上漲。 油畫：理性調整，價值回歸 從以上對2011年秋拍高價成交的油畫作品的市場交易情況分析可以看到，從2006年至2011年的5年間，很多中國油畫在拍賣市場上的價格已經增長了幾十倍甚至上百倍，中國油畫市場正處於一個爆發期。例如，周春芽的《剪羊毛》，秋拍的成交價是6年前的154倍。中國油畫作品價格爆發，一是因為中國油畫資源豐富，尤其是架上繪畫，作品價格起點低，後續上漲空間大；更為關鍵的是，中國是世界經濟發展最快的國家，誕生了大批不差錢的人，閒置的遊資需要釋放，油畫成為投資手段之一。從類別而言，老油畫雖有徐悲鴻作品這樣的天價出現，但老油畫市場呈現出明顯的兩個極端，除徐悲鴻這些市場績優股藝術家的作品外，大部分老油畫雖然有所漲價，但與一線作品價格相距甚大，相比當代油畫，價格仍舊偏低。當代油畫之前以方力鈞、岳敏君為代表的F4陣營在市場上瓦解，形成新的格局，張曉剛、曾梵志、劉小東、劉野、周春芽成為市場熱點。這一轉變實際反映了中國當代藝術話語權爭奪的狀況。方力鈞、岳敏君、王廣義最初成名的背景是建立在西方眼光及批評角度之上，是西方買家以他們的眼光來挑選的，墻內開花墻外香。而隨著國內對當代藝術發展的了解，無論是從學術角度還是商業角度，都亟待建立自身的話語權和作品的市場定價權。藏家唐炬也表示，從秋拍形勢來看，“當代藝術的話語權回到中國人手上，這是一個價值回歸的過程”。在他看來，“有些符號性的，或者迎合西方品味的，甚至西方片面推動的作品，慢慢地淡出中國人的視線，出現一些作品流標、冷場的情況”。資深藝術市場分析人士伍勁也表示，“以‘中國表情’為賣點的當代藝術正被市場邊緣化”。資本下一步要選擇的當代藝術形式誰也無法預料，但肯定的是，“中國當代藝術這艘大船已經開始猛烈地轉向”。雖然一些高估價、高期待的作品流標，但油畫市場整體較為穩定，已進入一個高位盤整期，重點仍會落在名作身上，尤其是2000年前的代表作，秋拍成交前10名的當代油畫均為2000年之前的作品，藏家越來越看重兼具繪畫性和學術性的作品。 瓷雜：高價罕見 在2011年秋拍中，雖然蘇富比有1.68億港元成交的明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶，但一些事先被人們看好的拍品紛紛流拍。超過270件珍罕重要的宮廷禦制工藝品總估價逾7.5億港元，但最終的成交價格才勉強達到預估的一半。香港佳士得剛剛結束的瓷雜專場雖然取得5.14億港元的成交總額，但全場最高價也僅為4660萬港元。相對而言，國內的瓷雜交易更不理性，除嘉德“慎德明道——五台山人藏清道光禦瓷（二）”專場成交樂觀，總成交額1.14億元。在嘉德“皇朝盛世——宮廷禦瓷萃珍專場”中，清乾隆青花雲龍紋雙耳抱月瓶是全場重品，該件瓷器曾被作為2009年10月8日秋拍瓷器的封底器物。但在嘉德秋拍中，作品以3800萬元起拍，最終流拍。“盈寸盛妍——鼻煙壺集萃”所呈現的鼻煙壺都為國內一流拍品，但流拍率高達70%。北京華辰秋拍拍品清雍正青花福壽三多紋抱月瓶以1023萬元成交，但與此前香港交易額相比，並未出現顯著漲幅。2011年內地瓷器鮮有上千萬元拍品，有的甚至出現賠錢的現象，上升動能不再。就瓷雜交易尷尬的處境而言，龔繼遂分析了其中的原因：首先，相對中國書畫而言，高端瓷器的存世量少得多。其次，字畫新老換代的過程，有龐大的社會階層支撐，而高端瓷器早已完成高位換手的過程，新的持有人都是富裕階層，要求在更高的價位上換手，很難尋求新的收藏階層。第三，藝術品交易越來越強調其文化性，字畫有傳承出處，歷史文化內涵比器物更有故事性，更容易得到傳播和認同，而瓷器相對較難。藏家張振宇則認為，瓷器的市場話語權還是在香港和海外，香港瓷器成交價格比內地高，買家氛圍比內地濃。市場出現前兩年在香港或國際市場拍出的東西在內地原價流標是很正常的。 秋拍：理想且理性 儘管不如春拍的火爆與瘋狂，接受採訪的業內人士仍對中國藝術市場保持樂觀態度。就秋拍整體形勢而言，藏家張正望認為，“秋拍回落、趨於穩定，但好的作品價格依舊高”。龔繼遂以“理想且理性”來概括，雖然總體成交額有所下降，已售出的拍品無論從成交規模還是成交單價來講，比上一個季度有大幅回落，但結果仍舊是理想的。比兩年以前仍舊有大幅的提升，並沒有跌回到上漲之前的原點，是對這一年半以來瘋狂漲勢的調整，價格逐漸趨於理性，非理性、盲目性、過度繁榮的市場已經回落。非理性購買行為大幅度減少，大家的選擇更謹慎，標準更嚴格。而從藏家隊伍來看，接受《收藏投資導刊》記者採訪的業內人士均表示，實際上，所謂的機構介入藝術品市場並沒有我們想像的那麼樂觀。正如張振宇所言，“機構消化的大多數只是一些大件的東西，幾十萬至幾百萬元的東西大都是個人購買”。他介紹，明顯感覺這個隊伍的人數在增加、壯大，大家的購買力和承受力增強，這個市場日趨成熟。以前不了解這行的一些人也開始介入藝術品收藏，但他們都是高收入階層，比如企業老闆，或者收入不菲的人士，“機構是數得出來的，個人看不出來”。唐炬相信，藝術品市場的發展趨勢會越來越好，藝術品價值和市場價格會越來越合理，會恢復到一個正常的通道。龔繼遂認為，秋拍對中國藝術品市場發展應當有健康的影響，它使投資回歸理性，同時對拍品的金融功能的過分強調，對收藏、文化功能的忽視，一正一負得到某種程度的糾正，作品回歸到價值判斷，而不是單純的價格上揚的趨勢判斷，藝術品回歸到美術史的定位，一級市場和二級市場的關係，藏家對作品的喜好，而不是任何藝術品都可以承擔一種無限上揚的投資載體的功能。 |
